虽然写了很长的影评，但其实我对这部电影没什么可说的。
我个人的印象还不错，但仅此而已。就像我对第一季的简短评论“请不要让小说家写剧本，节奏很奇怪”，实在是没什么特别值得一提的。不过，这个主题总是让我想起一些过去的作品。
战后处理机构，这种故事相当老套。在我的印象中，上一篇看到的类似题材就是南瓜剪刀，而南瓜剪刀已经是十多年前的事了。
我对这种故事有很多偏好。看到穿着军装拿着栓动步枪的漂亮女孩真是太浪漫了（而且《仙女消失》的女主角完全在我的打击区，深红色的短发和深绿色的眼睛，是我一直以来理想的纸人）追求已久！），但更能看到战后独特的人文关怀。
在《南瓜剪刀》中，我们看到了一个以正义为食的公主，和一个只知道战斗而在和平年代失去了生命意义的改革老兵。扁平隐形伤口。《仙女不见了》第一季也有或多或少的感觉，所以我不禁期待起来，认为它可能比南瓜剪刀好得多。毕竟南瓜剪刀的主旋律还是比较轻松愉快的。
不过，这个结果不能说是令人失望，相反只能说是意料之中。FairyGone的人文关怀在后期几乎看不到了。它花了很多时间谈论那些战时英雄的生存方法，甚至用妖精的现实将话题带入人类作为生物的文明和历史。这样的笼统概念当然很难一如既往地被观众买账，所以施文清所做的就是像现在大多数作品一样，把这个大概念应用到个人身上，赋予角色一定的个人意义，产生一些莫名其妙的东西。同理心和认可。
当然，这也是老生常谈了——“现在角色比世界还重要”。这种比周围更注重个人主义的变化，《仙踪》和《南瓜剪刀》，或者说那些老一辈的小说，虽然看起来很相似，但其实还是有很大不同的。虽然和过去比较这种差异很有趣，但这部电影确实没有做任何出色的事情。我不禁有些失望，但也有些怀念。
当然我不是一个怀旧的厨师，我觉得关注一下人物就好了，更何况我还想多看几遍女主角()我只是觉得这种“伪多元化””环境有点烦人。偶尔想看一些严肃的关于战争的表达，也不用每次都再次拉出押井守的机动警察，或者回去讨论宫崎骏的红猪和起风了……..
很烦人。
虽然写了很长的影评，但其实我对这部电影没什么可说的。
我个人的印象还不错，但仅此而已。就像我对第一季的简短评论“请不要让小说家写剧本，节奏很奇怪”，实在是没什么特别值得一提的。不过，这个主题总是让我想起一些过去的作品。
战后处理机构，这种故事相当老套。在我的印象中，上一篇看到的类似题材就是南瓜剪刀，而南瓜剪刀已经是十多年前的事了。
我对这种故事有很多偏好。看到穿着军装拿着栓动步枪的漂亮女孩真是太浪漫了（而且《仙女消失》的女主角完全在我的打击区，深红色的短发和深绿色的眼睛，是我一直以来理想的纸人）追求已久！），但更能看到战后独特的人文关怀。
在《南瓜剪刀》中，我们看到了一个以正义为食的公主，和一个只知道战斗而在和平年代失去了生命意义的改革老兵。扁平隐形伤口。《仙女不见了》第一季也有或多或少的感觉，所以我不禁期待起来，认为它可能比南瓜剪刀好得多。毕竟南瓜剪刀的主旋律还是比较轻松愉快的。
不过，这个结果不能说是令人失望，相反只能说是意料之中。FairyGone的人文关怀在后期几乎看不到了。它花了很多时间谈论那些战时英雄的生存方法，甚至用妖精的现实将话题带入人类作为生物的文明和历史。这样的笼统概念当然很难一如既往地被观众买账，所以施文清所做的就是像现在大多数作品一样，把这个大概念应用到个人身上，赋予角色一定的个人意义，产生一些莫名其妙的东西。同理心和认可。
当然，这也是老生常谈了——“现在角色比世界还重要”。这种比周围更注重个人主义的变化，《仙踪》和《南瓜剪刀》，或者说那些老一辈的小说，虽然看起来很相似，但其实还是有很大不同的。虽然和过去比较这种差异很有趣，但这部电影确实没有做任何出色的事情。我不禁有些失望，但也有些怀念。
当然我不是一个怀旧的厨师，我觉得关注一下人物就好了，更何况我还想多看几遍女主角()我只是觉得这种“伪多元化””环境有点烦人。偶尔想看一些严肃的关于战争的表达，也不用每次都再次拉出押井守的机动警察，或者回去讨论宫崎骏的红猪和起风了……..
很烦人。