爱情狂奔1080P

《安托万系列》由弗朗索瓦·特吕弗执导，让-皮埃尔·利奥德主演的《四百击》《安托万与柯莱特》《偷吻》《床第风云》和《爱情狂奔》五部影片，讲述了安托万从青春期到中年的人生经历。安托万系列因其细致的情感刻画和悲伤幽默的风格受到众多粉丝的喜爱，成为法国“新浪潮”的代表之一。其代表性镜头不断穿插在五部电影中，安托万奔跑的场景，形成一个永无休止的隐喻。虽然后四部主要讲述安托万的爱情发展，与《四百击》的情感基调不同，但“安托万系列”仍然围绕着一条模糊的主线。

《四百击》中，安托万为了逃离成人世界而奔跑，最终面朝大海无处可去。从此，安托万的竞选不再作为影片的点睛之笔出现，而只是成为与青少年时期的安托万形象重叠的重复形象。《安托万与柯莱特》，安托万追求女孩柯莱特失败。《偷吻》，安托万变身私家侦探，在鞋店老板娘和女友克里斯汀之间摇摆。《床第风云》，安托万短暂地爱上了一个日本女孩，最后《爱情狂奔》与克里斯汀离婚，与柯莱特复合，最后还亲吻了萨宾。《爱情狂奔》前四部电影的片段反复出现，不乏温情回顾安托万的人生轨迹。

给安托万系列画上句号，比起给观众一个圆满的结局，更重要的是跨越二十年的共同回忆。这段记忆的温暖之处在于，它就像安托万对自己的印象，但却凌驾于个人之上。是特吕弗在文字里里外外审视自我，也是每个人在回望少年成长中失去的时光。是渴望，是遗憾，是遗憾。这也许可以解释悲伤的来源。显然，《四百击》十几岁的安托万不得不回到惩教学校，在那之后，每次安托万追逐并试图抓住某些东西时，他总是会失去它。“当他真正抓住了幻象支撑物体的那一刻，他就失去了这个物体。”或者说，他似乎已经得到了，但面对下一个节点时，他还是一头雾水。他追求女人的爱，他想要爱，他不断地寻找爱，最后“爱”的余辉消散，他选择回头——无论是选择《偷吻》中的克里斯汀，还是《床第风云》中回到克里斯汀，甚至《爱情狂奔》，在被柯莱特拒绝后，他选择了萨宾，在激情和爱情的幻想后，他自己又回到了之前的阶段。他被某种无形的东西挡住了。也许这是他的童年，我不知道。但在《爱情狂奔》结束时，他回到了萨宾身边，镜头不断在他和萨宾一对情侣之间摇摆，图像逐渐变形、模糊，留下残影。这是一个开放式结局，我们不知道他和萨宾的关系会如何发展。然而，我们对安托万摇摆不定的心却有印象。他真的找到了吗？二十年的不安，他的心终于平静了吗？一片寂静。在主题曲中，安托万正式向我们告别。然后切到《四百击》中安托万打鼓的场景。

转盘飞速旋转，他靠着惯性紧贴在圆筒壁上，兴奋又害怕。

因此，当我们看到安托万贯穿他的一生时，似乎预见到了结局的闪回。生活的共性。流动的影像中映照着少年、青年、中年不断变化的面孔，面向前方未知的大海。从这个角度来看，跑步是一种符号的寻找，一种迷失方向的浪漫修辞，似乎暗示着人的生命与虚无的二元性。

有时我在想，为什么法国导演把人拍得那么可爱。如果从简单粗暴的角度来看安托万在安托万五集系列中的表现，他似乎总是与女性纠缠不清，但在特吕弗的手中，他变得纯洁而深情，带着怀旧的温柔。我想，戈达尔的《精疲力尽》和《法外之徒》中同时是私生子和魅力的米歇尔和艾伦，也可能融入了导演本人的影子。面纱。我发誓永远不会说“存在主义精神”，但它确实让我看到了一代人的灵魂是如何自由遨游的，无论是开玩笑走向无意义，还是在无数次幻灭后渴望抓住一切：

即使转盘停止了，我也没有什么可以依靠的。