爱森斯坦在瓜纳华托DVD中字

【瓜纳华托的爱森斯坦】有两个核心人物：戏里的谢尔盖·爱森斯坦和戏外的彼得·格林纳威。前者是蒙太奇之父，他极端的实验视听技术蒙蔽了所有人。尽管后者晚了几十年，但即使在开明的西方，他疯狂的坏品味也令人震惊。尽管时空相距遥远，也许大英帝国的格林纳威奇怪的祖父和共产主义苏联的爱森斯坦在精神上是相似的。两个极其相似的灵魂碰撞，直接引发了【瓜纳华托爱森斯坦】出来后的火山爆发。不仅如此，还有一个足以引起当今整个大俄罗斯震动的敏感话题——爱森斯坦同志的性取向，他们始终没有承认。摇晃。

酷墨西哥

电影以有趣而华丽的开场。爱森斯坦站在车里，穿越墨西哥乡村，一路上疯狂地喊叫。旁白、分屏、黑白和彩色的随意切换，解释了这个家伙来墨西哥之前的成就。到达酒店后不久，他脱光了衣服，开始自言自语地谈论他的阴茎，百分百格林纳威。

总的来说，影片并没有歪曲事实。大多数人对谢尔盖·爱森斯坦这位电影大师的印象都犯过难以忍受的错误，贴标签实在不可取。照片骗不了人。电影史书中的爱森斯坦，一头凌乱的头发总是让人难以忘怀。这位伟大的理论家从来就不是一个假装严肃的正经教授，连论文都是各种参考文献。在《阚大山吹牛》中，正如他自己所说，“我是一个一知半解的百科全书”。

选择爱森斯坦是因为我刚才说了，这是一种影迷崇拜和创作理念上的“同情”，那么爱森斯坦为什么选择纽约拍摄失败后去墨西哥的十天作为背景呢？电影？因为这段时间是爱森斯坦创作的分水岭。此后他的作品与之前的作品相差甚远。就连煞费苦心拍摄的《墨西哥万岁》，在40年后也被他的助手剪掉了。他的经历从未被公开，至今仍是一个谜。这段时间他的个人生活也饱受争议。犀利精明的格林纳威可以在各种不拘一格、令人兴奋的谣言的基础上打开心扉。

有人认为别人编辑的《墨西哥万岁》根本就是经过歪曲和拼凑而成的作品，其中墨西哥农民纯朴的乡村情怀和农民反抗的历史只是意识形态的服从，而不是爱森斯坦本人在墨西哥所说的话。我个人是有感觉的。无论是格林纳威的个人偏好还是艺术家的怀疑态度，他大概都会同意。从影片对《墨西哥万岁》的参考来看，他并没有太重视原片，而是根据影片的主题进行选择和拼贴。其效果相当于莱妮·里芬斯塔尔《意志的胜利》中法西斯阵营中的一段，由共产主义者米哈伊尔·罗姆扮演成与《普通法西斯主义》同剧。这直接导致了【爱森斯坦在瓜纳华托】墨西哥罕见的冷静，这也是货真价实的格林纳威式疯狂。

从技巧上来说，【瓜纳华托的爱森斯坦】并没有太多的创新。去年，[3DAudio-Technica]指责他的祖父玩3D。他大概还是觉得数字三维的玩法不太流畅吧。这部电影再次回到了爷爷以前熟悉的分屏和封闭空间的超长镜头。由于剧情需要，影片大部分是在室内完成的。镜头在华丽的宫殿周围漫无目的的徘徊，时不时传来不知从何而来的枪声，提醒着人们此时外部环境的不和谐。为数不多的户外镜头中，充满哲理的人物对话营造出一个并不冷漠的墨西哥。他借鉴了[十月]里比·蒙太奇的方法，将瓜纳华托的亡灵节和地标性的亡灵博物馆结合起来。随着艺术家的去世，观众潜入墨西哥冷静的外表下更深层次的世界。

同性恋至死

不要被名字所迷惑。我建议判断影片基调的最好方法就是看导演栏里的名字。彼得·格林纳威这个玩裸体书法、连体怪胎和阴茎晚餐的家伙，不太擅长。说实话，这是一本传记。那么遗憾的是，爱森斯坦同志在瓜纳华托认真工作的时候并没有被格林纳威记录下来。从整部影片来看，他的整个行程似乎都是在一起睡觉（哦不，是钢化玻璃）中度过的。所以放置在卧室周围的摄像头根本没有时间晒太阳。谁知道爱森斯坦和他的甜蜜爱人什么时候会回来，脱掉衣服，用性来克服生活中的一切不如意。

格林纳威首先用一些肤浅的手段来说明爱森斯坦在性问题上的沮丧——仿佛这是对共产主义人类的奇怪嘲讽。当他最终回到自己的“私人领地”，脱下奇异的衣服时，人们会惊讶于包裹在下面的丑陋的赤裸身体。就像一个老人一样，干燥下垂的皮肤懒洋洋地舒展在这个男人的身上，就连最阳刚的臀部也是松弛的。他并不羞于暴露自己丑陋的臀部，甚至做出夸张的手势来吸引人们的注意。当他接下来走进透明淋浴间（格林纳威最喜欢的性玩具）并开始对他的阴茎进行演讲时，人们终于尝到了长期压抑的问题的滋味，这个问题一直困扰着这位电影大师的工作——性饥渴，什么？弗洛伊德式的开场白。

帮助爱森斯坦同志解决问题的人一眼就看出来了，帅气的当地向导帕洛米诺，他有着一张喜气洋洋的脸。打情骂俏之后，下一个关键时刻到来了，无辜的爱森斯坦即将失去童贞。我们不得不再次佩服天才格林纳威处理性爱场景的方式，令人震惊但又总是自然的幽默。在这个关键场景中，前戏（无论是性高潮还是分段性高潮）非常丰富，涉及酒店房间的床头板和卧室入口两侧的镜子。性游戏、日程安排给人一种近乎宗教仪式的感觉。前景和前景中的两个裸体在依次脱衣服的同时交换了眼神。一个是诱惑，一个是茫然。他们的精神活动都放在了里面，看似安全，实际上已经暴露在360°旋转和伪造的长镜头之中。紧接着，影片最重要的部分，帕洛米诺把印度香油倒在爱森斯坦的脊椎上，一边润滑一边进入爱森斯坦的后院。当人们急切想知道爱森斯坦的反应时，镜头突然切换。在卧室下方拍摄的逆光中，地板上的两个肉身以最疯狂、最性感的姿势在镜头前狂舞。除了视觉冲击之外，格林纳威还给现场做了一个比喻。当电影大师在向后的快乐和痛苦中扭动身体时，老奸巨猾的格林纳威请帕洛米诺讲述梅毒的历史。请注意，这是一个严肃的话题。

强奸旧苏联

“强奸”场面还没有结束。那天是俄国革命胜利14周年。爱森斯坦站着完成了心理革命。他举起一面小红旗，用色情的语气说道：“你看，这相当于十月革命。”一针见血，就像被灌了一罐冰水，恶搞的《瓜纳华托爱森斯坦》突然严肃起来，让人想起开场卷发大师嘴里喋喋不休的声音电影中，思考这个离开墨西哥后被命运捉弄的天才的命运。

爱森斯坦这个苏联的好儿子，自从失去童贞后，似乎变了。一个迟来但还不算太晚的想法出现了，是谁给了他性压抑？格林纳威在这里将历史和性之间建立了美妙的联系。说到这里，大多数人可能会想到信奉东正教的前苏联，乃至今天的俄罗斯，对于同性之爱的不屑态度。但格林纳威的嘲讽更多的是异想天开。这与发生在爱森斯坦身上的悲剧有关。在来墨西哥之前，“蒙太奇大师”在【十月】有“少数”（实际上是多数）。）孟什维克领袖托洛茨基被取缔，然后反映农民集体化的【总路线】遭到更严厉的批评（被指责盲目崇拜技术，不重视工人阶级的力量），甚至之前的吹嘘的《战舰波浪张金》也遭到批评（一部恶毒的形式主义电影）。所以电影中的爱森斯坦到了墨西哥之后，从画的一开始就一直钦佩墨西哥的自由和民主。他还夸奖了淋浴喷头，迫不及待地将自己的身体暴露在镜头前。

然而，政治的阴影并没有因为他的回避而消失。这期间，他不断接到秘书的电话。被坏消息困住了。画面中，他坐在透明的笼子里，靠在铁栏上哭泣。最终，在死气沉沉的命运之爱中哪怕一点挣扎，都被帕洛米诺的妻子用冠冕堂皇的话夺走了。说是因为恋情曝光，其实还有其他秘密。不管怎样，他被苏联召回并停职自省，他后来的生活就像他自己说的“从此以后我就是一个死人了”。

当时，爱森斯坦并不知道三万米胶片【墨西哥万岁】留在了墨西哥。前苏联领导人不允许他们越境。爱森斯坦死后也没有碰过它。给他们。

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