彼得堡异人写真HD中字

每个人物的生活都是不完整或畸形的，他们很容易沉迷于生活中怪异和罪恶的角落。 1. 医生的衰落和工程师。斯塔索乌医生和拉德尔伍工程师医生都住在大房子里，还有女仆，而且都在衰落。拉德尔伍在午餐桌上对年轻的摄影师说，电影将取代相机，成为一门真正的艺术。他预测人们将处于新技术的边缘，摄影师将消失。他自信自己已经掌握了时代变迁的真相。但他实际上连侍女都控制不了。当女儿的婚姻突然变故时，他被刺激得要死。就连意志，都被侍女无意识地控制住了。在孔夫子家里，他得不到妻子的爱，也不能怀上后代。他厌倦了他失明的妻子。他的医术无法解决他的爱情问题，也无法挽救工程师的死亡。他其实也改变不了什么。就算他生气，他也很容易死在饭桌上，被陌生人枪指着。两人都死在雅哥安手里。雅哥安只需要带着自己的道具和罪孽现身，就能毫不费力地杀死他们。一股黑暗而无力的力量席卷了彼得堡小镇。 2.想要逃往西方的女孩丽莎　　 女孩丽莎出生在一个小镇，向往西方。她反复看着窗外的火车，那是逃离她讨厌的小镇的希望。丽莎五岁时，她被迫坐在椅子上拍照。长大后，她自己拍色情照片。暴露的罪恶感和被鞭打的救赎意义之间的冲突所带来的奇怪的快感诱惑着她。起初，她还希望英俊的摄影师的爱情能够拯救她。但当亚戈安接管了她的家并被迫拍照时，她对这个小镇的厌恶感加剧了。相机变成了摄像机，色情和施虐从象征性的定格画面变成了持续的真实痛苦。丽莎从禁忌树下进入了惩罚领域。正如她父亲对摄影的描述：它揭示了普通人的现实。边。而痛苦是最真实的。 “我会救你，”深爱她的摄影师向她保证。但他没有救她。他只是向他害怕的亚戈安（毁掉了电影）报了仇，然后逃到了西方，在那里他改行开始拍电影，并取得了巨大的成功。当丽莎终于坐上火车前往西方时，她在街上看到的仍然是橱窗里的色情招揽广告，还有一个被遗忘的摄影师在马路上疾驰，后面跟着一群女人。丽莎走进SM展示橱窗，撩起裙子，接受了落在屁股上的鞭子。没有改变。 3. 一位陷入盲目爱情的贵妇。奇利罗娜医生的盲人妻子奇利罗娜可以弹钢琴，训练连体孩子唱歌，拒绝丈夫，骂女仆，还可以待在自己的房子里。她走得很熟练，没有被撞到，但当陌生人伊万诺维奇“出现”在她面前时，她在彻底的迷茫和无力中爱上了他。这种不假思索的情感方式，就是奇利洛娜作为盲女的最终归宿，哪怕带来未知和屈辱。她对连体双胞胎的母爱只是她得到爱之前的替代品，一种生活方式和阶级情感赋予的虚假的爱。在这种虚伪的状态下，她身上所承载的教养、礼仪、仪态、严肃，全部消失在伊万诺维奇用雨伞掀起裙子时身体的颤抖中。此后，她陷入了一切失控的境地。本来，一个盲女到底能掌控什么？如果爱情和地位没有给她力量怎么办？ 4、罪孽深重、纵容的女仆格鲁尼娅并不是医生家的忠诚女仆，而是弟弟雅哥安的忠诚妹妹。她不会善待医生对她的爱，只会以爱情为工具，刺激医生的病情，“篡改”医生的意志，为哥哥抢走医生的财产和女儿。这种罪恶还包括对雅哥安的屈服和恐惧。与恐惧相比，爱的诱惑毫无力量。达莉亚是医生家里的女仆。她无法得到主人的青睐，于是她将自己的欲望投入到拍摄色情照片和向连体孩子展示自己的乳房上。在看到女主人掀起裙子向陌生人暴露私处后，达莉亚抚摸她的臀部时，达莉亚惊讶地笑了——女主人的动作是如此陌生和可笑，她比仆人还不如。放纵的达莉亚并不关心她的主人是谁，她本质上只是一个充满激情的仆人。 5. 一起出生但没有一起死去的连体双胞胎　　 连体连体双胞胎科里亚（Coria）和托利亚（Tolia）形影不离。从出生到死亡都应该如此。他们被收养到医生体面的家里，穿着整齐，练习唱歌。然而，女仆的乳房就像后来的精灵一样，暗示着这一切并不属于她们，而是属于她们的更低级、更肮脏的生活。偶然的爱情，偶然的戏剧成功，都是北方雪地的事情。他们属于热带，就像他们闪亮的头发一样，总是闪烁着一种南亚的热情再现和畸形。一个人死了，另一个人也要经历这个过程，因为他是连体的。他也能感觉到自己正在死去，这是一种彻底绝望的悲伤。 6.雅哥安，他依恋着他奶妈瘪瘪的乳房。当连体男孩在他面前拉手风琴唱歌时，亚戈扬第三次笑了（第二次是他倒在奶妈怀里的时候），但他看到的仍然是幻觉，因为连体孩子很快就倒下了陷入爱情和酗酒的深渊。连体孩子并没有保证四手团队的和谐，而是指向了自我毁灭和分裂的结局。当亚戈安拍摄色情照片时，他最大的道具不是相机和裸体女孩，而是他的奶妈。他冷着脸压抑着自己的变态恋母情结和SM情结，拍摄临时的犯罪和惩罚场面。这是一场地下表演，但无论是在剧院还是电影结束时的电影院，先生们坐在观众席上都很享受。这只是爱情和变态。裸体女人丰满的乳房并没有吸引亚戈安。他念念不忘的，是保姆干瘪的身体。因为这个身体从丰满到丰满的下降，他一定是全程陪伴的。这就是他秘密生活的全部，这一切都是他所沉迷的。愧疚感和惩罚仪式的原因已经深入他的灵魂，所以当奶妈死的时候，亚戈安不禁全身抽搐，晕了过去。电影一开始，亚戈安从黑白影像中走出来，走下台阶，站在河边，看着对岸的城镇建筑，第一次微笑，但抵达的喜悦希望在白光中消失了。在这部带有奇怪色彩和节奏的电影的结尾，亚戈走下台阶，站在河边看着对岸的城镇建筑，然后走上河上的浮冰。浮冰载着他，慢慢消失在黄昏时分广阔的水域中。一张带有连体裸体的黑胶唱片淡出并旋转。圣彼得堡奇异的肖像画到这里就结束了，但在一些阴暗的地下室和明亮的豪宅里，新的肖像画仍在上演，就像唱片的声音，不紧不慢地流传着。