坂道上的阿波罗1080P

汽车收音机一直在播放爵士乐专辑。不知道是只是巧合，还是二次元的风终于穿越到了三次元，因为《坂道上的阿波罗》刚刚结束，耳边还残留着挥之不去的钢琴声和鼓声。靠在窗边的单，看着窗外闪烁的风景，映出一张疲惫的脸，在悠长轻柔的音乐中，为那段妄想的青春故事假装悲伤。其实我根本不明白爵士乐和摇滚乐的区别，就像我从来不知道为什么披头士和埃尔维斯·普雷斯利能够红遍全世界一样。我记得的，只是那首最少女心的歌名《有一天我的王子会来》，由最简单的英文单词组成，轻声唱着跳动的音符，露珠在绿草中闪现，男孩女孩们正面交锋似乎是三叶草的叶子，在谈论着我最喜欢的事物时，闪烁着清脆而具有穿透力的光芒。我记住渡边信一郎是因为著名的燕窝牛仔和与王菲同名的女人。但其实，我哭得最多的时候，是因为一个叫爱德的小女孩和一只叫艾因的狗，挥挥手，转身大步走开。那种仿佛流淌在明暗之间的暧昧，嘴边那些似真似假的玩笑，当时的我，只是装作听懂了。当渡边和我们的成长之路逆行时，当我们已经有了可以保留、可以沉默的内容，却要转身抚平脸上的皱纹，用老胳膊老腿轻轻一跳的时候，《坂道上的阿波罗》就在那里一种格格不入的感觉，无论他们的发型多么土气，服装多么过时，无论他们在变化的舞台上上演多么陈词滥调的情节，都无法与怀旧产生共鸣。毕竟，他们已经是连枕头上都有大叔味道的人了。他们可以怀念、致敬，但不可能两次踏入同一条河流，更不可能两次踏入同一条河流，更不可能是那条叫做青春和初恋的河流。沉从文先生说：“我走过很多地方的桥，看过很多次云，喝过很多种酒，却只爱过一次最好的年纪的人。”因此，在各种八卦中，渡边始终是一个让人感到略带同情的悲剧角色，而菅野则隐隐有民国才女的影子。没有什么比猜测和妄想更有趣的了，他们的故事比《坂道上的阿波罗》更能上演。想起当年《Baby blue》渡边燃放的烟花，流光映在玻璃窗上。白衬衫的故事在表白的那一刻就结束了，化为视网膜上的印记，存放在一个叫做过去的盒子里。如果可以的话，我想看看吴欢和任和风绕地球一圈后能否在三岔路口再次相遇。如果他们演奏音乐，他们也会说江户时代的Rap。