闭幕蓝光

     曾被政治禁止终身拍戏的伊朗异见导演Panahi重温前作《这不是电影》中的走私元素：手机录音、电影场景和实际录音场景都是相同并且具有相同的特征。辩证关系：我扮演被政府禁止创作的自己，展示旧作品，剧中人物写观众看到的电影元剧本，可能造假的电视新闻图片，某种形式的被困在《屋内》中，景色只有窗外……电影中的剧组刻意演绎剧情，但很多地方都出错了，只能反复拍摄室内装修、与邻居闲聊、泡茶、吃饭不耐烦，并且总是对对外的接触设置限制……Panahi在剧中出现却没有说一句话，这显然是在隐喻现实中的导演受到政府的打压，不被允许谈论目前的社会状况；电影中出现的几乎所有的情节、物体、视角，甚至那些喋喋不休的对话、自白，所有的政治异见都是在权力的束缚下巧妙走私的伪装和化妆的艺术。在Panahi同时受到电影和个人限制的背景下，这个道具自然成为了近期两部作品中最大的走私符号。再比如，Panahi安排电影中的人物暂时离开后，就没有更多的内容了。事实上，他在片中暗自反映了剧组因相关单位骚扰而不得不中途退出的困境；镜子里，眼里的笑意，只是在暗示那些洞察内心的观众，担心自己惹事生非；对话，其隐含的政治文化批判意义也是不言而喻的。剧情里编剧刚开始构思了几段就玩不下去了。他的虚构人物随后质问将自己封闭在室内、用黑幕与外界隔绝的作者：“这能反映现实吗？”？』这段在银幕上伪造的对话必须还原成导演的原声。Panahi对伊朗政府施加了抗议式的幽默，伊朗政府对他的创作过程施加限制并禁止一切。软禁怎么能拍出好电影呢？《这不是一部电影》的结尾，Panahi通过黑夜里零星的几声烟花诗意地表达了自己的反抗，而《闭幕》（ClosedCurtain）则用了剧中编剧和剧组人员之间的几句断断续续的台词，刻意构建一部乍一看像是失败的电影，通过这样一次刻意制造成表面腐烂的挫折，又一次走私成功，折射出Panahi本人作为异见人士在伊朗所遭受的现实。http://blog.yam.com/ltxt