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#6thPYIFF 臥虎單元
一部关于第三世界国家移民问题的电影，玩弄了时尚的“霓虹美学”，并将其与流行的魔幻现实主义风格相结合。随着俄罗斯的分裂，其在东欧/中亚的阴影仍然像历史背景下的庞然大物一样若隐若现。存在，它仍然是后殖民叙事中的命题构成。
农民工、外来工是生活在国家组织结构夹缝中的群体。他们徘徊在国家、主人和他人之间。身份和自我实现往往成为被双方阻拦的微弱希望（孤立、被母国和移民国排斥的状态已成为他们生活中的常态。逃离“魔洞”后，他们将面临另一种“无家可归”的情况。
因此，影片的叙事分为两个部分——在俄罗斯的辛苦打拼和回国后的迷茫。两者共同构成了这个双重他者的寄生态度。
因此，创作者在影片中加入一些奇异而神秘的奇幻元素也是情有可原的。由于这是一种孤独、依赖和接近身体的状态，他用空灵的神灵谈话代替了无声的人。一个人的表现/精神可以被认为是一种表达策略。我想这就是作者选择使用这种艺术风格的原因（尤其是在俄罗斯作品中）。
这会让人们想起张吉安《南巫》（2020）和卡米拉安迪《亦真亦幻》（Sekala Niskala，2017）的令人难以置信的首次亮相。必须说的是，东南亚电影制片人处理的是这类游荡的鬼魂和人。与精神渡轮相关的主题的执行在世界上是无与伦比的。
另外，我想推荐几部气质类似的作品，比如《国王之夜》（La Nuit des rois，2020，科特迪瓦）、《味》（Vị，2021，越南）、《伟大的仪式》（El gran movimiento） ，2021 年，玻利维亚）