布鲁斯口琴HD中字

备注：http://shawnj.blogone.net背景种族冲突是三池崇史早期电影中的一个重要元素。他敏锐地观察到，种族问题已成为日本混乱社会形态背后极其不稳定的因素。日本经济自战后20世纪70年代以来迅速发展，经过几十年的复苏，已成为世界第二大国。这背后是我国自己的不懈努力，也离不开以美国为首的西方列强的支持。给点甜头吧，天下没有免费的午餐。美国大兵意气风发地开进东营岛国，一待就是几十年，从来没有想过要离开。外来者的入侵，必然会加剧与当地原住民的矛盾，这根本就是一个定理。更何况，美国大兵还是世界上第一号无法控制下半身的动物。他们每次去，都能播种、播撒种子，为世界民族一体化做出了巨大贡献。据冲绳县政府统计，自1972年以来，已有130多起美军士兵强奸案件，民间组织统计的案件也超过300起。日本政府对美军行为的态度暧昧、视而不见，引起民众强烈不满，矛盾不断，从而使日军基地冲突成为日本种族冲突的最早表现。此外，随着日本经济的不断增长和国民生活水平的提高和现代化，越来越多的外国人怀着淘金的梦想涌向这里，但他们所得到的待遇却与他们自己的热情形成了鲜明的对比。众所周知，日本这个孤岛每年都会遭受地震、台风、暴雨、泥石流等众多自然灾害。这导致日本人有特别强烈的危机感，对死亡和破坏异常敏感。加之日本媒体刻意夸大外国人犯下的罪行，因此日本民众的排外心理尤为严重。他们认为，日本的外国人数量与犯罪率成正比，长此以往，国家必将被外来者毁灭。另一方面，外国人受到歧视，很多人被拒绝从事合法工作，非法劳工因为没有护照而不得不忍受老板的层层剥削。于是，相当一部分人选择沉沦、堕落，走在社会边缘求生存，进而加剧与当地民众的矛盾，形成恶性循环。值得一提的是，在日本每年的犯罪统计中，外国犯罪数量逐年增加，中国人犯罪占到了3/4！从某种角度来看，这绝对与日本对中国人和其他亚洲人的歧视密不可分（中国人犯罪数量远远超过其他亚洲人也就不足为奇了，与日本输出的人口数量成正比）。时间进入20世纪90年代，新的种族矛盾群体出现，他们就是日本的第二代外国人。他们中有些人虽非日本血统，却享有日本国籍，但在日常生活中仍被视为外国人，处处碰壁。前不久，有位老美人忍无可忍，善良的美国人不适当地变成了日本人，打算去泡温泉纪念换国籍，却被以不接受外国人为由拒绝了。这孙子也不是省油的灯。他凭一纸状告衙门，还胜诉了。他得到了一大笔钱，足够他自己修一个温泉了。这个例子中的“外国人”不算是外国人二代，但由此可见日本民众对外国人的排斥有多么强烈。二代还有一部分比较复杂。他们要么是混血儿（包括前美国大兵的播种结果，也包括外国人和当地人的自由组合），要么是外国人在日本的二代子弟（这里特指走私者，一个没有任何身份的群体）。户籍和国籍，与本段开头提到的非日本血统不同）。由于家庭和历史的原因，这些人对民族概念有模糊的认识，有一种难以捉摸的无根情结。他们会说日语，有的甚至忘记了自己祖国的语言，但他们在这个岛国却得不到认可。另一方面，父母长大的国家对他们来说是那么陌生和遥远。这些夹缝中的人们的悲痛可想而知，也成为了社会最不稳定的因素。三池崇史在他早期的电影中写了很多关于这些灰色地带的人，而中国人的比例占据了相当大的份额。很多人据此批评他的反华阴谋，这也是这帮愤青一直以来贴上的不受欢迎的称号《中国的鸟人》。这些人只知道一件事，不知道另一件事，只看表面。这种批评态度是极其不负责任的。首先，我想对三池崇史涉及种族冲突的电影做一个宏观评价：总的来说，他对移民持客观态度，褒贬相结合，不偏不倚，甚至在某些地方给出了同情的看法（这和三池崇史的人生经历有关，他的祖籍在熊本，祖父母曾先后旅居中国和朝鲜，二战后定居大阪，对移民人口的了解有亲身经历，而且这绝不是肤浅的）。至于细节，比如对中国人的描述，他不可避免地注入了一些想当然的元素，或者一厢情愿的想法，这不能不被视为他的电影的遗憾。1995年，三池崇史推出小说处女作《新宿黑社会》，与随后的《极道黑社会》、《日本黑社会》并称为“黑道三部曲”。这三部电影风格统一，黑暗、堕落、肮脏、绝望，其中穿插了大量黑色幽默，故事无一例外都是针对以华人为主的移民人群。《新宿》，永仁是一名在中国的日本孤儿，从小就受到中国人和同胞的歧视。王志明年轻时杀害了吸毒的父亲，从台湾逃到日本，从事器官交易。《极道》中的玉儿也是个孤儿，从小被中国人养大，被训练成杀手。在《日本》中，竹中直人饰演冷酷无情的上海帮头目。这三名青年都是来到日本的中国人的后裔。他们只会说日语。他们渴望出人头地却被排挤，于是铤而走险，进入黑社会。这三部具有代表性的影片真实地描绘了一群中国人在日本的生活状况。他们是一个边缘群体，但也是一个不容忽视的群体。无论他们的国籍如何，命运和历史对他们来说都是一样的。这些人身份不为人知，在社会各个黑暗角落挣扎。或愤怒，或兴奋，不过是转瞬即逝的幻象，死亡构成了永恒。他们并非生来邪恶，也不是自愿从事违法活动，因此他们的命运有一种挥之不去的悲剧感。1998年，《布鲁斯口琴》先于《日本黑社会》，典型的三池早期写实风格。影片的主人公正是冲绳混血儿。他继承了黑人父亲的音乐天赋，尤其擅长演奏布鲁斯口琴。这种来自非洲移民的思乡之情，给日本平添了一份摇摆不定的忧郁。一次偶然的机会，忠植救下了黑道成员健二，两人从此成为好友。肯尔渴望出人头地，坐上大哥的位置，并为此竭尽全力；钟植成为地下乐队的主唱，专门吹口琴。他的女朋友怀孕了，乐队即将签约。幸福来临前的一刻，正卷入贤二的帮派纷争，一切美好的梦想都在口琴的高音上结束。影片自始至终都充满着浓浓的忧郁感。无论是现场表演还是雨中告别，悲伤的音乐总是伴随着一种随时可能被推翻的不稳定感。可以说，悲惨的结局已经是注定的。在《布鲁斯口琴》中，你可以看到三池后期电影的影子：开头与《犯罪》类似，弟弟对哥哥的同性爱与《漂流街》类似。记忆中的画面很美，烟霞和悲伤如诗。1999年的《Dead or Alive~犯罪者》是一部转折点电影。从《犯罪》、《逃犯》到《最终》，三池崇史逐渐从现实主义转向邪教，最终完成了个人风格的转变。这一时期的主题。然而，在“生死三部曲”的开头，移民人口问题仍然占据着主要地位。在《罪犯》中，竹内饰演的小龙是一群国二代的头目。他们合作抢劫银行、走私毒品、扩张地盘，并与艾传祥领导的警方长期对峙。从剧情来看，《罪人》无疑是对“黑道三部曲”的总结和发展。与此同时，三池更深地挖掘了这种悲惨的情感。他抛弃了对两位主角善恶的认同，只将他们视为独立的个体，这进一步凸显了两位主角被命运左右的无奈和悲伤。影片结尾画风突变，令人瞠目结舌的剧情设定宣告了导演邪教时代的全面到来。随后的《逃亡者》和《决战》也不同程度地涉及了外来人口的问题（陈冠希加盟《逃亡者》，《决战》的场景选在了香港），但此时已经被弱化几乎看不见。《漂流街》拍摄于《DOA》1和2之间，正值三池崇史的过渡时期，从中我们可以清楚地看到两个时期风格的混合和融合。当然，邪教成分更加丰富，外来人口问题也空前精彩和强大。是一部关于漂流的电影（我在回顾《世界》时也说过类似的话），外国人在影片中占据绝对主导地位，几乎所有冲突都围绕着他们展开，而日本黑帮则相形见绌，感觉与众不同。很重要。中国人、巴西人、美国人和俄罗斯人被一起炖成一部嘉年华式的电影。性、血腥、暴力、毒品、施虐、同性恋，褪去了早期作品中的污秽和直觉，取而代之的是丰富多彩、多样的描述，一种令人陶醉的痴迷。三池的结局影片将外国人问题提升到了前所未有的高度。他一改过去倾向于客观的观点，而是毫不犹豫地对这些乐观的年轻人进行了赞扬和赞扬。“LOVE”二字以独特的方式用血涂抹，将影片推向高潮。虽然男女主角依然难逃悲惨的结局，但与整部影片的基调相比，其悲观的气氛却被弱化了很多。不过，影片也有遗憾。及川光宏饰演的中国人太阴暗变态，这是理所当然的。从中国人的角度来看，这是这部电影最大的失败。三池隆其他涉及外国人的电影：《生死三部曲》之后，三池隆主攻邪典电影，随后转向商业制作。种族冲突问题逐渐退居次要地位，在后来的黑帮电影中甚至很难找到外国人的身影。。《杀手阿一》（《Final》之前），《交涉人》中的外国人只是影片的配角，并不起主要作用。顺便说一句，漫画版的《杀手阿一》对待中国人比电影严厉得多，山本秀夫的狂妄扮演着不可推卸的责任。当然，你也不必太当真，毕竟里面的日本人更疯狂，或者说这只是一场视觉和思考的狂欢。《不动—新生代黑社会》，日韩混血，附庸，残暴，超级反派。因为是支线，所以只是简单提及，没有更深层次的刻画，他和日本父亲之间的关系和态度处理得比较草率。《天国来的男人们》，涉及菲律宾人（或越南人？）。《中国的鸟人》，这个算吗？在中国应该是日本人。《烈火》，韩裔后裔小结日本对外国人的限制远远超过其他西方国家。成为日本公民就像阻止小泉参拜靖国神社一样困难。甚至早些年，国家还出台了法律，要求在日外国人在一定期限后到当地警察局进行指纹记录，为犯罪行为提供参考资料。这项严重侵犯人权的歧视性法令，几年前在国内外压力下被废除。去年，小泉还公开表示，将大力发展日本旅游业，力争到2010年完成翻一番的任务。相应地，政府也放宽了外国人的出入境限制。日本与外国人之间的紧张关系似乎开始缓和，情况看起来不错。其实这些都是表面现象。多数日本国民对外国人仍抱有强烈抵触情绪，排外之势甚至比韩国还要严重。吃牛就得吃“和牛”，做饭就得买国产大米。即使是小方面的情况，你也可以想象这对外国人来说意味着什么。通过三池崇史的镜头，我们可以清晰地感受到那些远赴日本淘金或者出生在日本的外国人所经历的艰辛与磨难，也可以见证他们如何从无限的向往到堕落与绝望而放弃自己的梦想，最后是死亡的过程。他的镜头或许不够冷静，不够客观，但与日本国内很多带有偏见的言论相比，三池崇史至少站在了足够高的位置。往往在描述外国人的同时，他还不忘摘下许多日本人的人皮面具，剥去虚伪，向公众公布血淋淋的真相。从这一点来看，已经是难能可贵了。更何况，对于我们这些远在千里之外、终日被谎言和欺骗所包围的人来说，他所提供的画面已经足够了。附录：印象中其他有关种族关系的电影《人证》岩井俊二《燕尾蝶》邢鼎勋《大爆走》崔阳一《血与骨》