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PreachBassey,RitaDominic,IbinaboFiberesima
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弗兰科·尼罗,丽莎·佳丝托妮,Raymond,Pellegrin
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Bjrn,Puggaard-Müller,Annie,Birgit,Garde
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罗曼·波兰斯基,伊莎贝尔·阿佳妮,茂文·道格拉斯,乔·范·弗利特,Bernard,Fresson
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奥尔本·勒努瓦,欧嘉·柯瑞兰寇,塞巴斯蒂安·拉兰内,大卫·穆尔贾,迈克尔·阿比特波,纪尧姆·拉贝,本·库拉,文森特·佩雷斯,若西安·巴拉斯科,凯文·莱恩,安德烈·皮埃尔,纳比尔·阿祖菲
- 1080P
陈意涵,王艳,陈楚河,黄维德,刘德凯
看笔记,很碎片化。
拍摄于1978年7月,大背景,故事发生在毛主席去世20天后,国务院总理华是正面人物,副主席王洪文是负面人物,江南炼油厂与东海日报的斗争是反思中线斗争中,矛盾的解决有赖于华成为史无前例的“第一副主席”,抓住海妖邦。电影中矛盾的解决取决于现实政治中矛盾的解决。这是典型的文歌电影套路。大庆的经验相当于岗位责任制,但文革表示,这是文革之前对工人的控制和压力。我不知道炼油厂和东海日报指的是谁。钢厂停止生产。悼念鸣笛总理的游轮有原型吗?文章《靠岗位责任制,还是靠觉悟》发表在哪里?
反派们把正面人物描述为老家伙、修正主义、唯生产力论。如果不明确路线,斗争就是为修正主义站岗,就得给中央首脑做贡献。当然,这部电影反映了他们奢侈的生活。说“造反是为了个人”,又说“老家伙掌权后,工人们连翻身的念头都没有”,要“抬头看路”,鼓励工人们的革命和斗争。叛逆精神。形象出现了,但此时却变成了反革命。
再看看正面人士所说的“革命不是消灭一切”、“老干部不都是反革命吗”,都是社会主义蛀虫,工农喂了他们,他们却吐口水老百姓,眼睛睁得挺大,盯着“权”字,无数暗示“坚守岗位”的皮镜头,都是华国台上台后的典型宣传。
注意,本片的正面人物是文歌电影中典型的反面人物。从这个角度来说,它是反文歌电影,但从题材到手法都是文歌电影。从主题上来说,和文哥电影一样,这部电影的正面人物也是继承了毛主席的革命路线而成为正面人物,但正如我刚才所说,他们所说的正确路线正是文哥电影中修正后的路线。电影。从手法上来说,大量前卫摄影式的面部特写、突然切入反派都是文歌电影中常见的。所以,这部电影应该是一部针对文歌的文歌电影。
有趣的是,此时制作的回顾片,规模比以后所谓的反光片要大得多。
只有这样的电影才能说“搞工业的不敢生产,搞教育的不敢教学生,老干部知识分子成了专政的对象”。这也能说明,老书记的妻子是省委办公厅主任。她不为文革分子平反,还说那些用暴力、抢劫袭击军队的人,都是所谓的反思电影,不敢说清楚。有一次让梁晓向他学习,我也给光明日报的文章《按既定方针办》打了一个大大的问号。
为什么,因为正如之前提到的,这是一部革命性的电影。虽然文革被否定,但又一部革命电影必须继续。就像当时说的,不按既定政策,就按过去的政策。这里有一个前提。当时中国的最高价值就是革命(是否叫“革命拜物教”就看个人喜好了)。政治合法性的来源还取决于是否是革命。只要是革命的,反对反革命的斗争就是全面的。是的,对反革命的揭露也是全面的,这方面的自由是空前的。这就是这部影片尺度大开的原因,也是文哥片中正面人物所代表的一面曝光度也大开的原因。
有一个革命成语,叫“打红旗反对红旗”。其实,革命不只是“红旗飘扬”,更重要的是“红旗是谁”。它已成为口号和护身符,谁赢得了它就是革命者。在这场革命斗争中,创造了前所未有的创造空间。这是去革命化后的文艺作品中所无法表达的。因为去革命化之后,似乎不可能再贴上标签了,有了更多的创作空间,但回过头来看,似乎去革命化之后一切都应该是自由的,这是可能的,但作为一个重要的历史发展内容革命已经变得不可能、难以想象。这就是20世纪80年代后所谓的文革反思。事实上,没有比在革命框架下揭露文革更明确、更深刻的理由了。
但革命毕竟还是要看内容。有人说革命电影充满毒奶,反派所说的一切都成真了。但其实这部电影也是喝了一口毒奶,“让老家伙掌权,工人以后就翻不起来了”,当时的人还真敢说。有文革英明的领导者华主席,你想到这句话会实现吗?
补充,描述文阁派的奢侈生活。但这也说明那些老干部并不那么干净。他们住在大房子里,在小圈子里闲逛,养育两三代人。他们也有意识或无意识地被拍摄。第3分钟,表明正反都是老战友,这也是老电影的套路了。
另外,电影的主题过于露骨,对中国的崇拜、对中国的强调比文革电影还要夸张。我一直觉得华才把个人崇拜推向了顶峰,因为华才需要个人崇拜,比如结局,那几乎就像是吃黑菜了。