灿实也多福1080P

《灿实也多福》讲述了一位中年女电影制片人在失业后对自己之前的人生选择产生了怀疑，并对未来的人生道路感到迷茫，于是她开始寻找自己内心真正想做的事情，并最终回归回归本心，认清自我，获得满足。

1。Chansil的自我认知困境

库利在《人类本性与社会秩序》中提出了“我在镜子里”的理论：“人是彼此的镜子，互相映照”。[1]女性在自我建构的过程中，一方面建构自己的理想化向往，另一方面以社会和他人作为参照群体来审视自己。[2]Chansil之前的身份是一名电影制片人，这是她自我建构和自我满足的身份，但当这个身份因为导演的去世而被迫丧失时，Chansil开始对自己的价值创造产生怀疑模糊的自我认知，这个过程无意识地受到社会期望和他人意见的影响。比如，当Chansil会见公司代表时，代表所说的话让Chansil怀疑了自己的价值，或者说自从吉董事去世后，Chansil或多或少感受到了这一点。电影或工作室似乎并不是不可或缺的。我现在的处境就像这根大葱被带进咖啡店一样，多余又尴尬。

同时，由于社会对中年女性“贤妻良母”的期望，Chansil在约会结婚前一直忙于拍电影。如今事业上的打击让她思考是否应该重新选择回应社会的期望。这种对女性的期待，恰逢法语老师锦荣此时的出现，灿实决定将注意力从事业转向爱情。

这时，想象中的“张国荣”出现了。他更像是灿诗内心的声音，不断提醒她审视自己的内心，获得清晰的自我认知。

2.突破困境，面对自己

根据库利的镜像自我理论，自我意识是在与他人的社会交往中形成的。通过想象别人对自己的评价和态度，可以理性地分析自己、认识自己、把握自己。锦荣以只把灿实当亲姐妹为由拒绝她后，通过想象中的“张国荣”的嘴，灿实也明白自己只是因为失去了支柱而感到孤独。事业，那不是爱情。只是一种逃避的方式。

“如果人能像花儿一样重新开始就好了。”房东奶奶的这首诗看似简单，却深深触动了灿西尔。这提醒她，人生无法重来，就做自己最想做的事，不要留下遗憾。这个时候，Chansil才真正体会到什么是“张国荣”一直说的“我真正想做的事情”。于是，她把那堆打包好准备回收的胶片材料搬了回去，不再逃走。

其实最强大的力量来自于Chansil的内心，来自于她对电影的热爱，这是对自己内心的深入探索。就像她听到录制的节目时一样，重新体会到了第一次看《流浪者之歌》时的心情和第一次拍电影的冲动。是她一路走来的力量支撑着她，她不能轻易放弃。

3。主题表演

影片的主题是自我审视，寻找清晰的自我意识。整部影片的摄影风格清新自然，调度并不复杂。有很多镜头是逐渐推进的。当灿西尔与其他角色交谈、审视自己时，观众慢慢走进她的内心，对她产生共鸣。。

影片时间设定在秋冬，“枯枝”的意念反复出现：梨树、残石窗帘上倒映的影子、奶奶养的花等等。枯枝会在来年，寒冬过后就是万物复苏的春天，就像香奈儿暂时经历着人生的低谷，但当她突破自我认知的困境时，就会获得与自己和解的满足感。

最后，“张国荣”独自坐在电影院看灿实的电影，而且也是冬天。笔直的铁轨就像是无法阻挡的生命，就像是勇敢前行的生命。

[1]杜庆.浅析《绿皮书》DonShirley《镜中的我》的形成[J].新闻研究导刊,2019,10(18):118-119

[2]左雪松，夏道宇.建构女性、建构女性——建构主义视角下“剩女”危机的社会学反思[J].妇女研究论坛，2008(05)：11-16。