草叶集1080P

你现在脑子里在想什么？如果你写下“猫”这个词，你很可能不会想到狗。

当一个人独自坐在一张白纸前，手里拿着一支铅笔时，他的思绪很可能在天旋地转。他似乎想写点什么，但还需要一些时间。片刻，他放下笔，内心的诠释被描绘出来。一个人能够通过文字或者任何形式的媒介来表达无形的心理意象，这是一件神奇的事情。

作家的内心视觉是对图像的诠释，而表演者可以是任何人或任何事物。通过观察，我们可以记录这些意识的影像，但为了避免靠得太近，我们不得不保持一个“距离”。看电影也是同样的道理。当内心独白出现时，我们可以毫不费力地解读和设定人物。

美丽（金敏喜），就是这样的人物。她是咖啡馆的常客，常常坐在窗边的角落里，观察来访的客人，听他们的谈话，并从他们那里获取写作材料。每当对话结束时，我们就有机会一窥她的内心：一段独白会以画外音的形式渗入我们的耳膜。这时，我们和她之间的“距离”，或者说她和我自己之间的“距离”已经不存在了，那么作者又回到了作者应有的姿势。

洪尚秀的电影大多带有极简色彩。他的镜头不喜欢走动、不剪辑，影片甚至可以在后期制作中在两天内完成。但同样是在极简的形式下，镜头的每一个动作和剪辑都格外引人注目，《草》的镜头就像一把尺子。在人物之间对话的进展中，作者准确而持续地（观众）密切观察，捕捉情感。

有趣的是，当美丽离开咖啡馆，和弟弟到餐厅吃饭时，这种投影式的意识诠释也随着空间的变化而改变形状。咖啡馆里的男女和餐厅里的男女虽然身份不同，但似乎都能从两人的对话中感受到一丝情感上的共鸣。

当然，即使这些图像是自我意识的产物，也难免会有接触的瞬间。至于如何处理，恐怕是因人而异的。此外，故事必须以人物为先，形式在后。形成最有效的表达方式。

想一想，如果这些表演者和他们的表演是美丽的内心诠释，她该是多么孤独啊。

想说的是我们可以从《草》的意识图像中捕捉到什么。爱情、死亡、落魄、背叛，都是小草无法抗拒的。草是无力的、平庸的、低品的。作为文学符号，它常常隐喻奋斗中的人们。

电影一开始，镜头对准了这些零星的小草，然后升起，人物进入我们的视野。之后，整部电影的主题其实很明确，就是听这些无名人士的讲述。他们素不相识，坐在一家没有老板的咖啡馆里，演奏着古典音乐，在酒烟里倾诉着无尽的思念。谁恋爱了，谁死了，谁破产了，谁吵架了，谁出轨了……世界不都是这样吗？

但很显然，洪尚秀的《草》并没有赢得民众的好感。人物扁平无力、主题不明确、故事枯燥等负面评价，连原本喜欢洪尚秀的观众都感到失望。一桶红色油漆被猛烈地扔到他身上。

如果你仅仅因为你最喜欢的导演拍了一部令人失望的电影而对某人说坏话，那么这段关系就不值得。观众和作者之间的情感应该建立在信任和理解的基础上，而不仅仅是偏好。一个艺人如果变得“油腻”，在当今这个时代还不是很容易被人看出来吗？何况，《草》里的洪尚秀，还是那个幽默、可爱、有哲理的洪尚秀。

在这个时代，《草》是难得一见的电影。与其歌颂平凡的伟大，它更愿意为我们献上一幅优雅的素描。现在，丰富多彩的当代媒体已经让我们的眼睛疲惫不堪。即使是黑白图像也需要性感。成为众矢之的，无处可逃。“他们的”权威取代了我们的主观价值观。然而，为了生存，我们需要自发地发现美，更重要的是我们需要在平凡中发现美。

就像《草》一样，是软弱的，但也是顽强的。

FIN.