柴可夫斯基的妻子1080P

虽然本片因LGBTQ元素而入围酷儿金棕榈奖，但看完后必须澄清，这绝不是一部关于爱情或同性恋的电影。本片唯一的主角是柴可夫斯基的妻子安东尼娜。在137分钟的影片中，安东尼娜几乎出现在每一个场景中，整部影片都是以安东尼娜的精神世界为线索。而安东尼娜的精神世界里只有一位主角，就是她名义上的丈夫柴可夫斯基。与其说该片是对柴可夫斯基私生活的忠实描绘，不如说它试图最大程度地还原安东尼娜心目中的柴可夫斯基。因此，对于柴可夫斯基传闻中的同性恋人和不断写信的女性朋友，影片采取了与安东尼娜相同的立场，视而不见，不写信。

本片的第一个场景是1893年柴可夫斯基的葬礼，导演让肮脏阴郁的基调贯穿了19世纪末的俄罗斯，历史情节剧的氛围扑面而来。女主角安东尼娜以不受欢迎的寡妇身份出现在她丈夫的葬礼上。直到柴可夫斯基的身体颤抖着从棺材里站起来，只是为了表达他对安东尼娜最后的仇恨，我们才发现导演在这种看似平稳的叙事节奏中仍然保留着他天马行空的想象。这种对虚幻空间的驾驭能力，让导演在构建安东尼娜的精神世界时显得游刃有余。

安东尼娜的世界是黑暗的，柴可夫斯基是她唯一的光源。有时是阳光，有时是烛光。只要柴可夫斯基给她爱情的幻觉，画面中就会出现光与火的图像，洒在安东尼娜的身上。但在影片的第一幕中，这种虔诚的爱情显得有些虚荣和无根。除了期待柴可夫斯基的回应之外，安东尼娜似乎缺乏明确的社会身份和社会关系。观众只知道她是仰慕者，但很难理解这种爱。直到描述安东尼娜的家庭环境，我们才知道她生长在一个男性成员很少的家庭，而她的母亲又是一家之主，她最擅长侮辱自己的两个女儿。当安东尼娜向母亲告知自己结婚的消息时，毫无疑问，她受到了母亲的诅咒，但这一次，安东尼娜在钢琴上弹奏着温柔的曲子，一束神奇的光芒打在了她的身上，流露出她对新家庭的期待。

正如观众所见，安东尼娜根本不认识她的丈夫。他们从未相爱过一秒钟。柴可夫斯基拒绝安东尼娜一次后，竟然接受了她的追求，并颇为奇怪地求婚。婚宴前，安东尼娜就被密密麻麻的婚纱带子抓进了婚姻的束缚，而最悲惨的是，她却执迷地认为这就是幸福。柴可夫斯基或许是俄罗斯乐坛的太阳，但当他靠近时，他就会被灼伤。那么丈夫的失踪以及两人纠缠不清的离婚官司就如同影片中象征柴可夫斯基的火一样，就像一个杂耍的人玩火自焚。是的，柴可夫斯基留下了她的房产。这里已经是一片荒凉，连柴可夫斯基的钢琴都被卖掉了。安东尼娜的内心就像这座房子，空荡荡、昏暗。

那么安东尼娜到底喜欢什么？是柴可夫斯基这个陌生人吗？那么这就是柴可夫斯基的音乐天才吗？也许不是，因为整部电影中没有任何一段直接展现柴可夫斯基的音乐才华，而安东尼娜本人也承认自己几乎没有听过丈夫的音乐。影片中，作为音乐学院的学生，安东尼娜对音乐的热爱远不及对上帝的崇拜。双手合十向上帝祈祷的场景远比演奏或唱歌的场景要多。那么安东尼娜真的相信上帝吗？确实，这部俄罗斯电影的宗教意义很强，无论是葬礼和婚礼的段落，还是安东尼娜在情缘受阻时向上帝祈祷，以及一些非常慈悲的上帝视角镜头，都让这部悲剧充满了色彩。命运的颜色。

但安东尼娜却是一个背叛上帝的人：在她确认柴可夫斯基是同性恋后，竟然在月光下摆起了六芒星烛阵。倒三角形象征阴，意在婚姻重聚，有男女阴阳交往之意。没有对音乐的爱，没有对天才的爱，没有对上帝的爱，安东尼娜的爱就是空虚。她在影片后面以清晰的梦境序列呈现的幻想或许可以提醒我们。在这个梦中，安东尼娜走在雪后荒凉的墓地里，安东尼娜被送到孤儿院的三个私生子装扮成长着翅膀的小天使，和柴可夫斯基一起等待着她的到来，一家五口在这拍了一张全家福。诡异的墓地，充满欢声笑语。或许安东尼娜期待的是一个完整幸福的家庭，但这种期待却把她拉进了沼泽。

强烈但毫无根据的爱让安东尼娜像一只无头苍蝇一样撞墙，而正是这只苍蝇在整部影片中一直嗡嗡作响。苍蝇第一次出现是在柴可夫斯基第一次拒绝安东尼娜求爱的时候。两人认真地坐在桌边，占据了画面的两端。安东尼娜不停地强调自己的爱是多么真诚，但在柴可夫斯基听来，她就像照片中飞舞的苍蝇一般令人讨厌。柴可夫斯基不停地挥手赶走苍蝇，让观众笑而不语，回想起来又心酸。从此，每当苍蝇出现，安东尼娜的欲望就被挡住，油然而生的就是咆哮的仇恨和恶意。

与空灵的爱情相比，安东尼娜的仇恨落在了更现实的层面，也就是现实无情地包围着她。影片中，安东尼娜多次被别人的目光包围，从柴可夫斯基的同性朋友打量她、讽刺地质问她，到后来男方的离婚游说团队将她孤立在房间中央。为了说服安东尼娜，一位认识柴可夫斯基的朋友给她找了五个年轻人“享受”。这五名男子同时向她展示了古希腊雕塑般的男性裸体，像一种男性生殖崇拜的仪式一样围绕着安东尼娜。从这些场景的构图来看，安东尼娜始终处于困境中独自战斗，就像一个闯入男性世界的罪人。

就这样，安东尼娜的仇恨最终落到了这个极度厌恶女性的世界。正是全世界对一个女人的围剿，对她欲望的压制，才引起了轰轰烈烈的仇恨。在厌恶女性的社会里，她承受着同性尤其是母亲带来的羞辱，承受着男人的审视或无知。她哪怕有一点点的越轨，比如追逐天才，都会成为社会批判的对象。厌恶女性的社会塑造了安东尼娜的精神，而她又用它来毁灭自己。

性别问题的升华在影片的最后一幕中也能窥见一斑。导演基里尔·谢列布连尼科夫最终在最后毫无保留地展示了他在戏剧领域的强大能力，他在幻影、梦境、主观感受层面的导演功底都展现得淋漓尽致。这个场景是一个5分钟左右的长镜头。灯光昏暗的公寓楼里，那个曾经在柴可夫斯基面前翩翩起舞的男人，那些曾经给安东尼娜带来震撼的裸体男人，他们在迷宫中与她不同的房间轮流登场，如同游击队进攻。观众跟随这个长镜头观看安东尼娜在自己的精神殿堂中翩翩起舞、挣扎，直到她逃离这里，终于因柴可夫斯基去世的消息而松了口气。仅凭最后一幕的肢体表演，饰演安东尼娜的俄罗斯新锐女演员阿廖娜·米哈伊洛娃就具备了争夺金棕榈影后称号的足够实力。

基里尔·谢列布伦尼科夫在这部电影中进一步证明了他处理不同主题的能力。他的下一个项目将是一部传记片，并且已经确认本·威士肖将出演这部俄罗斯电影。激进诗人爱德华·利莫诺夫。