长假漫漫HD中字

《漫长佳期》（《Permanent Vacation》）吉姆贾木许一号。　　　　作为伊朗人的后裔，在美国长大，去欧洲求学，最后回到美国发展。相对复杂坎坷的人生经历，最终让贾木许停在了好莱坞商业洪流的岸边，转而走进了一条人迹罕至的曲折小道，去寻找自己的叛逆梦想。这一选择，让他的电影经过二十多年的洗礼，成为一类名词的代表——“风格电影”（stylemovie），而他也成为了美国20世纪80年代以来最优秀的电影制片人。独立电影导演之一。　　　　这个《漫长佳期》发布于1980年。这是贾木许还是学生时的课堂作业。影片时长只有70分钟。与几乎所有大师的处女作一样，该图像充满了粗糙和迟钝，可以用幼稚或不成熟等粗俗原因来解释。然而，同样的缺陷放在贾木许身上似乎更容易理解和宽容，甚至最终变成了他特立独行的标签。这就是他在二十几岁、三十几岁、四十岁、五十岁……都拍电影的方式。也许他的一生都会与以下几个字不解：陌生、疏离、孤独、黑白……我不知道他之所以做出这样的选择，是不是因为他极度缺乏自我同一性的经历，让他他感觉到我有一种向同样处境的卡夫卡致敬的冲动。　　　　这部电影最大的感受只能用两个字来形容：始终相伴的昏睡和不安。影片中根本没有真实的情节，只有一个无聊的年轻人阿洛伊纽斯·帕克和他同样无聊的一系列言行。在女友家地板上随着录音机里的音乐跳舞，表情呆滞地给女友读故事，在废墟中寻找庇护所，看着破旧楼外阳台上凌乱的衣服，一个去往的女人去医院探望疯狂的母亲，听垃圾场边的男人吹着随手捡到的萨克斯，在屋顶上反复自言自语，和售货员争吵，听黑人老头讲笑话，玩玩路边的黄色溜溜球，直到最后，在和一个男人发生了一些拉扯后，登上了一艘离开纽约的船，前往他旅程的下一站......　　　　在每一个所谓的“场景”中，完全没有了人们以前认为的用来推动故事情节发展的对话，就连仅存的几句对话也都是仓促和敷衍的。似乎电影中的每个角色都懒得说话。连张嘴的力气都不愿意。相应地，当他们自言自语时，他们可以像在无人之地一样说话。所谓的台词更像是随意的即兴创作，也就是说，如果把那些故事和笑话换成其他的东西，电影的面貌不会有任何改变，仍然是那么冷漠、冰冷、充满了无望的情绪。安静。这样的电影，配上所有角色脸上同样麻木不仁的表情，长时间的空白沉默，生硬得近乎粗糙的镜头剪辑，听起来单调而毛骨悚然，仿佛敲着一口大锅，这样的配乐……没有人买得起。　　　　然而，同样是一部电影，与其说是电影，不如说是安眠药，却有一种焦躁不安的魔力，这想必是贾木许的过硬之处。因为在他被嘲讽的粗犷形象背后，映照的是赤裸裸的让人不敢触碰的真相。影片的前两个慢动作针对的是纽约繁华热闹的街道，而之后更像是对浮华的放大，直到每个人都能清楚地看到每个角落所积累的浮华。肮脏的尴尬。那些用来堆砌繁华的谎言、夸张、虚伪蒸发、抽干、摧毁，剩下的就是电影里的一切吗？人们害怕陌生人，渴望理解，但又实在苦于彼此无话可说，所以那些用来欺骗自己和他人的笑话、故事和对话，生来就是为了丰富生活的表象。人们用谎言来掩盖自己孤独的事实，驱散疏离的心魔。但毕竟，当人们感到厌倦、厌倦了说话，违背自己的意愿说出这样的话时，剩下的，恐怕就只有黑白的世界来陪伴自己了。原来你我从未谋面。原来，漂泊、徘徊只是为了保护精心构建的谎言不被过早揭穿。从某地到某地，从陌生到熟悉，从熟悉到无聊，从无聊到离别，周而复始，日复一日，变化的是机械的面孔，不变的是永恒的空虚。　　　　这注定是一部不会被太多人关注和喜欢的电影。然而，对于贾木施来说，却是如此的珍贵。因为，当他终于剥去了曾经五彩缤纷的世界的色彩，当他终于永远定格了空林中人们分道扬镳的地方，当他终于拥有了诸如《天堂陌影》《不法之徒》《离魂异客》这样的一系列经典之作的时候，他就会明白此后的一切都来自三十年前的虚空。年复一年，贾木许在不同的地方改变了谈论他的疏离情结的方式。其实他可能只是想说，他是漫长幸福时期里永无休止、永恒的迁徙。游客。当然，这个旅人不只是他一个人。还有你、我和我们。　　　　也未能幸免。