城市故事10集全

上周刚看完《城市故事》Netflix自己的关于旧金山生活的迷你剧《城市故事》。在开始下面之前，我可以直接推荐对性别文化感兴趣的朋友观看这部剧。对我来说，《城市故事》不仅仅是一部轻松的喜剧，而更像是一本可以提供性别文化参考的手册。

【本文有剧情】

据说十多年前就有了《城市故事》前两季，但因为时间跨度较长，剧情没有直接关系，所以就不讨论了。2019季《城市故事》中，旧金山被描绘成一个乌托邦，几位主角的故事都围绕这座城市的建筑“巴巴里巷”展开。这座位于山腰的独立巴巴里巷，在这个故事中成为了LGBTQ“社区公寓”。这里举几个角色和关系的例子：艾伦·佩吉饰演的肖娜自然不言而喻。虽然她在剧中看起来像女同性恋，但实际上她看起来像酷儿。肖娜在酒吧工作时，曾与之前来巴巴里巷拍摄纪录片的克莱尔亲热，但两人从未确认过恋情，一直处于形影不离的状态，因此肖娜也发展出了一种与异性伴侣的多边关系。肖娜的父亲布莱恩一直住在旧金山，与一位老朋友进行了一次长谈。怀着探索爱情关系新可能性的心情，他也和这位朋友亲热了。这样，他也可以向观众表达：在一起没什么大不了的。

正如标题所说，性别和性取向是无限的可能性。与过去旧有的二元论定义不同，性别不再局限于女性或男性，性取向也不再以异性恋为主。同样，性别和性伴侣的选择在《城市故事》中也是多样化的。

作为一对生活在巴巴里巷的同性恋夫妇，迈克尔和本需要面对突然出现的前男友哈里森的潜在挑战。特别值得一提的是，在第四集中，迈克尔和本被邀请到哈里森家吃饭，而且还有一群比28岁的大几岁的中老年男同性恋者——老本。席间，这些老同志们讲述了自己以前在南美山区的旅行经历，如何用钱购买服务，以及如何被马丘比丘当地人背上山。他们充满了自豪的“享受”情绪。一群白人中年男同性恋让中间的黑人本显得格外引人注目。尤其是当他们以一种昂扬的情绪和刻板印象来呈现自己的南美经历时，就连我这个正在观看的人也感受到了那种“白人至上”的感觉溢满了屏幕，用最近经常使用的一句话来说就是：“白人的预言”来自中年白人”。因为轻蔑的言语和态度，难怪当一位资深同志提到“trannie”（变性人）时，Ben终于忍不住指出“trannie”这个词非常具有攻击性，瞬间所有人都愣住了。场上陷入尴尬。这位同志立即黑了，立刻开始反击，还指出了新老LGBTQ群体之间，甚至LGBTQ群体与异性恋之间一个经久不衰的话题：文字和代词有那么重要吗？用剧中人物的话来说：“为什么你们这一代人被标签如此虐待？”

借用Ben的回答，如何称呼别人很重要，这是一个平等和尊严的问题，尤其是当这群人来自特权、肤色和阶级时，你应该更加注意。我完全同意Ben所说的，而且当Ben是一个黑人角色时，当他对一群中年白人说这句话时更有说服力。但对于老一辈的同性恋群体来说，LGBTQ如今能享有的权益都是年轻时争取来的。Ben作为同性恋能够拥有的所谓平等，也是那些第一代战友们努力争取的。他们所经历的社会甚至不关心同性恋群体的生死，但这一代年轻的新同志却可以为了几个关于自己地位的头衔而开始如此认真地争吵。LGBTQ人群现在所生活的相对安全和多元文化的社会，也是他们这一代人一路走来取得进步的代价。

这次晚餐对峙真的让我震惊。作为出生于后千禧一代的LGBTQ群体，无法感受到20世纪60年代、1970年代性少数所遭遇的不公正，甚至可以说生活经历被抹去了。经历过上世纪平权行动运动的资深同志，经过一定时间的经验积累，现在可能已经中产化了，从更高的自上而下的角度来评判当代LGBTQ运动是不公平的。会议期间，这些老同志的一番话，暗暗改变了一个观念。他们似乎认为，经历过蔑视的少数群体有权利继续蔑视少数群体。尤其是当Ben指出他们的语言是轻蔑的，他们认为这是政治正确的。但换句话来说，当一个黑人或亚裔提及自己生活经历中所遭遇的轻视时，白人怎么好意思说这是政治正确呢？

除了这种关于性别、时代、肤色和种族的对抗之外，《城市故事》还有一个非常引人注目的角色，那就是亚洲女同性恋角色玛格特。女同性恋玛戈特正在与她新变性的伴侣杰克一起经历身份危机。玛戈特认为自己是女同性恋，但在前女友变成男朋友后，她不确定自己是否还爱这个人，或者只是怀念与这个人的回忆。玛戈特在剧中是一个非常明确、毫不犹豫的角色：首先，她是女同性恋，并且坚定地喜欢女性；其次，她是一名女同性恋者。第二，她一直想要一个孩子。所以很自然地，当她的前女友杰克拥有男性身份时，玛戈特逐渐意识到她不再爱他了。

令我印象深刻的是这位果断的亚洲女同性恋的性格。我的经验告诉我，很多人看到亚洲肤色的女性并认为你是异性恋。例如，我曾经遇到一个菲律宾裔澳大利亚性少数群体女孩，她在她的社交账户上发布了这样的内容：我是棕色人种，我仍然可以是酷儿。LGBTQ话语由西方文化主导，因此在某种程度上，尤其是对于亚洲酷儿女性来说，她们的身份和生活经历被完全淹没或忽视。一方面，影视作品中缺乏亚洲女性酷儿角色。这种角色的缺失会导致酷儿群体出现一定的士绅化，也称士绅化，让白人和西方意识主导LGBTQ文化的话语权，因此亚洲女性酷儿就会失去声音，成为被动的对象。所以这位菲律宾裔澳大利亚酷儿女孩才如此直白地提醒大家：即使我是色情片，我也可以是酷儿。另一方面，当像玛戈特这样的亚洲女同性恋者在影视作品中的角色增多时，那么在现实生活中，亚洲人的面孔也在性别和性取向的谱系上有所体现，整个社会就会交织在一起、多元化，并且最终实现平等。

之后，由玛格特引发的剧情是与中年酷儿（暂且这么称呼吧）迪迪的恋情。两人的年龄差距与迈克尔（45岁）和本（28岁）基本相同，但两人的相处完全没有障碍。在同性恋群体中，似乎有一种与年长男性约会并称他们为“爸爸”的趋势。相比之下，女同性恋者似乎缺乏这种年长“妈咪”的形象。但反观影视作品，《布鲁明顿》或《卡罗尔》也描述了一老一少两个女人之间发展得更自然的关系。《城市故事》青年和中年的玛戈特和中年的迪迪的关系更加直接。他们在聊天中被对方吸引，然后开始顺利沟通。说句题外话，在女同性恋群体的文化模因中，隐约有一种对大姨妈的喜爱。比如最近的综艺节目《乘风破浪的姐姐》，各种独立、勇敢的“成熟女性”形象往往能够受到女同性恋群体的青睐。

话虽如此，值得称赞的是，《城市故事》中性少数的角色基本上都是性少数自己扮演的。不用说，艾伦·佩吉的身份，玛戈特的扮演者MayHong现实生活中的身份也非常适合她的角色：一个亚洲女酷儿。扮演变性人的杰克在现实生活中也经历了性别转换。剧情追溯从1960年代开始的巴巴里巷故事，变性女性伊塞拉，而扮演伊塞拉的演员丹妮拉·维加也是2017年奥斯卡获奖影片《普通女人》的主演，她也是第一位变性女性赢得奥斯卡金像奖。性爱演员。与LGBTQ演员在影视作品中扮演性少数角色相比，顺性别或异性恋者扮演性少数角色近年来不断引起争议。斯嘉丽·约翰逊饰演变性人的电影《Rub and Tug》最终因异性恋者扮演性少数群体的批评而退出。而近日，朱丽安·摩尔透露，十年前主演的女同性恋电影《孩子们都很好》剧组直接选择了异性恋女演员担任主角，没有试镜任何真正的酷儿女性。顺性别异性恋应该在性少数电影和电视剧中扮演主角吗？这个问题长期以来一直在社交媒体上徘徊。这个问题我想留到以后再讨论，毕竟三言两语都说不清楚。不过，在我看来，如果影视作品中的性别少数人物角色多一些，人们似乎就不会再“喋喋不休”地谈论为数不多的作品和角色了。

《城市故事》充满了欢快的幽默感和大量与LGBTQ群体产生共鸣的“秘密握手”。比如，面对为酷儿群体开发的安全打车软件，肖娜的母亲玛丽·安自嘲道：“那我这个中年直女还能上车吗？”艾伦·佩吉饰演的肖娜说：“那你就假装是一辆车吧。”女同性恋”，接着模仿女同性恋的走路姿势。玛丽·安在整部剧中扮演的是一群LGBTQ中尴尬的异性恋女性形象。而迈克尔则表示，他一眼就能看出窗外的承包商是不是女同性恋，所以布莱恩请迈克尔谈论奢侈，同性恋的迈克尔拒绝了：“我为什么要去？我们之间有秘密吗？是握手吗？（男同性恋和女同性恋之间）》等等，《城市故事》不停地展示这些属于LGBTQ文化的梗，整个观看过程让人忍俊不禁，下一集又会是多大的负担。

最后，虽然我没看过前两部《城市故事》，但这2019年的《城市故事》展现了一个互相信任、自由包容的旧金山。虽然它描绘了性别和性取向方面的多种可能性，但同时也表达了迷你剧并没有提供任何与性别和性取向有关的范式。我在YouTube上的采访中看到，从第一季一直关注到现在的劳拉说：“1993年拍摄第一季时，LGBTQ这个词还没有形成。”现在在2019年的第三部分中，玛戈特问迪迪：“你是酷儿吗？”Deedee说，她在旧金山生活了30年，她不知道“酷儿”这个词意味着什么。就像石油价格一样，这个词每天都在变化。

对于LGBTQ群体来说，酷儿是一个总称，一个安全且包容的词。城市描绘了人们的身份。对于LGBTQ群体来说，我们通过屏幕从影视作品中看到别人的城市故事，然后将其反映到自己的生活中。因此，旧金山、悉尼、伦敦、巴黎、蒙特利尔、阿姆斯特丹、曼谷和台北等城市似乎都是培育和反映LGBTQ文化的乌托邦。看完《城市故事》，我也想尽可能的传播出去。正如上面提到的，我希望城市环境在不断的演变中能够更加包容居住在城市中的不同群体。身份政治和情感关系的一系列取向发展了更丰富的多元文化主义。

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