《赤色杀机》是我观看生涯中的第330部电影。
观看了330部电影，对于一个普通观众的审美体系来说，可以说刚刚建立起来，是一个基础。鲁迅先生说：读了一百本外国名著，才知道什么是文学。电影对人的影响不如读书，所以我说330部电影是第一道门槛。有证据可循。
为什么要谈今村翔平？
因为他能在济济大人的日本独树一帜，不被压倒，甚至不被小津、沟口、黑泽明压倒。
今村昌平的电影有一个非常鲜明的特点。在他的电影中，主角大多不是俊男美女扮演的。电影是通过外表来判断人的最伟大的艺术。同一时代，小津使用了原节子和岩下志摩，成濑使用了高目英子和香川恭子，黑泽明使用了三船敏郎和京真知子。而今村翔平使用的演员都是在人群中一眼就能认出的丑男丑女。
我可以这样解释这种偏好：
今村昌平和导演小津之间有一个广为流传的轶事。小津导演很讨厌后辈今村翔平的剧本，斥责他：你为什么总是把人写得像蛆虫？年轻气盛的今村昌平不卑不亢地反驳道：我只想写蛆虫，到死我就休息了。
丑男丑女符合“蛆”的形状。高山秀子不会扮演蛆虫，原节子也不会扮演蛆虫。
那是六月的一个晚上，《赤色杀机》在手机上播放着，我感觉被点亮了。尽管只有330部电影，即使我只是一个初学者，我也坚信我看过一部完美的电影，一部像柏拉图的《圆》那样完美的电影。
时至今日，我看过很多顶尖的电影，但像《圆》这样完美的电影还是很少。
《赤色杀机》讲述了一个我们的报纸永远不会写的简单故事：一个被丈夫视为仆人的女人，被强奸她的小偷封为女神。
这就是今村昌平决定讲述的蛆虫。
这些是生活在世界上的真实的人，被报纸虚伪删除的段落，被羞耻的人忽略的细节，组合成今村翔平的电影。
电影中至少有四个情节让我记忆犹新。在我看来，正是这四个情节帮助电影升华了人生。
第一集来自女主角的噩梦。
她梦见在火车上与自称爱她的小偷发生争执。小偷愤怒地打开车门，将她推下了火车。火车外一片漆黑。她没有掉到铁轨上，而是像一张纸一样从高处掉下来。
美在哪里？美丽在于车外的黑暗，美丽在于空中走过的人。
第二集中，女主角去找小偷，打开门时，小偷正在敲鼓，其他人则在弹吉他和小号。这是一支业余乐队。小偷应该是有合法工作但仍入不敷出的人。符合条件的职业有很多可供选择，但导演却要求他当鼓手。我立刻觉得没有其他选择。鼓手，他应该是鼓手。心脏病、病弱、敲鼓。
第三个剧情中，女主和小偷上了屋顶，两人交谈，希望能够一劳永逸地解决他们之间的问题。他们在瓦顶上走来走去，一步步压，一步步退。两人走下楼梯，一番纠缠后，又上了屋顶。问题仍然没有解决。
今村昌平不喜欢拍摄空旷的场景，就像安东尼奥尼不喜欢拍摄空间狭小的场景一样。今村昌平的电影有各种各样的安排，可以使画面变得复杂，其中之一，也是最常用的，就是楼梯。人物一边说话一边走上楼梯，有时没有明确的目的，会在行走的中途停下来，对话就发生在楼梯上。
这个设计的美妙之处是什么？强化情节，有时使人物充实。
第四个剧情中，女主角和小偷乘坐的火车被大雪阻挡前往郊外。两人下了火车，徒步前往雪场。
首先，由于列车被大雪堵塞，乘客下车走进雪地。这个情节的设计很不寻常。火车和雪原，这两种浪漫的元素无意中结合在一起。两位主角带着各自的忧虑在雪地里跋涉。一切都准备好了。从这个高度掉下来是不可能的。
今村翔平选择了爆炸。漆黑的火车隧道里，小偷心脏病发作，痛苦万分地对着女主角大喊：贱人！奶牛！
他没能拿到救命丹药，惨死在冰冷的隧道里，雪花不断从入口的光亮中倾泻而下。女主角惊慌失措，自己准备的毒被识破，但目的还是达到了。唯一爱她的男人死在了她的眼前，死前的最后一句话依然是：爱。
蛆虫不会表现出高贵的爱，甚至不会表现出体面的爱。
蛆虫对于爱来说是令人厌恶的，但他们的爱是真实的，真实如血。
今村翔平总能利用最令人印象深刻的动物符号发明独特的拍摄角度。
《日本昆虫记》蝎子。
《鳗鱼》的鳗鱼。
《人类学入门》中的鲤鱼。
《赤色杀机》。
今村翔平深受戛纳评委青睐，一生两次获得金棕榈奖。一次用于《楢山节考》，一次用于《鳗鱼》。ShoheiImamura的《楢山节考》版本不是我的最爱。木下圭介版本的《楢山节考》就在我前面。想要超越它几乎是不可能的。《赤色杀机》存在感不强，某部电影评分低得可耻，只有8.0，而对于这样一部“圆形电影”来说，9分是一种不好的待遇。
至今，我仍然徜徉在电影宫的前厅，被琳琅满目的艺术品弄得眼花缭乱。我依然坚信《赤色杀机》是今村翔平艺术成就的顶峰。我坚信世界、人与人、人与灵魂都能被这样的电影所影响。
《赤色杀机》是我观看生涯中的第330部电影。
观看了330部电影，对于一个普通观众的审美体系来说，可以说刚刚建立起来，是一个基础。鲁迅先生说：读了一百本外国名著，才知道什么是文学。电影对人的影响不如读书，所以我说330部电影是第一道门槛。有证据可循。
为什么要谈今村翔平？
因为他能在济济大人的日本独树一帜，不被压倒，甚至不被小津、沟口、黑泽明压倒。
今村昌平的电影有一个非常鲜明的特点。在他的电影中，主角大多不是俊男美女扮演的。电影是通过外表来判断人的最伟大的艺术。同一时代，小津使用了原节子和岩下志摩，成濑使用了高目英子和香川恭子，黑泽明使用了三船敏郎和京真知子。而今村翔平使用的演员都是在人群中一眼就能认出的丑男丑女。
我可以这样解释这种偏好：
今村昌平和导演小津之间有一个广为流传的轶事。小津导演很讨厌后辈今村翔平的剧本，斥责他：你为什么总是把人写得像蛆虫？年轻气盛的今村昌平不卑不亢地反驳道：我只想写蛆虫，到死我就休息了。
丑男丑女符合“蛆”的形状。高山秀子不会扮演蛆虫，原节子也不会扮演蛆虫。
那是六月的一个晚上，《赤色杀机》在手机上播放着，我感觉被点亮了。尽管只有330部电影，即使我只是一个初学者，我也坚信我看过一部完美的电影，一部像柏拉图的《圆》那样完美的电影。
时至今日，我看过很多顶尖的电影，但像《圆》这样完美的电影还是很少。
《赤色杀机》讲述了一个我们的报纸永远不会写的简单故事：一个被丈夫视为仆人的女人，被强奸她的小偷封为女神。
这就是今村昌平决定讲述的蛆虫。
这些是生活在世界上的真实的人，被报纸虚伪删除的段落，被羞耻的人忽略的细节，组合成今村翔平的电影。
电影中至少有四个情节让我记忆犹新。在我看来，正是这四个情节帮助电影升华了人生。
第一集来自女主角的噩梦。
她梦见在火车上与自称爱她的小偷发生争执。小偷愤怒地打开车门，将她推下了火车。火车外一片漆黑。她没有掉到铁轨上，而是像一张纸一样从高处掉下来。
美在哪里？美丽在于车外的黑暗，美丽在于空中走过的人。
第二集中，女主角去找小偷，打开门时，小偷正在敲鼓，其他人则在弹吉他和小号。这是一支业余乐队。小偷应该是有合法工作但仍入不敷出的人。符合条件的职业有很多可供选择，但导演却要求他当鼓手。我立刻觉得没有其他选择。鼓手，他应该是鼓手。心脏病、病弱、敲鼓。
第三个剧情中，女主和小偷上了屋顶，两人交谈，希望能够一劳永逸地解决他们之间的问题。他们在瓦顶上走来走去，一步步压，一步步退。两人走下楼梯，一番纠缠后，又上了屋顶。问题仍然没有解决。
今村昌平不喜欢拍摄空旷的场景，就像安东尼奥尼不喜欢拍摄空间狭小的场景一样。今村昌平的电影有各种各样的安排，可以使画面变得复杂，其中之一，也是最常用的，就是楼梯。人物一边说话一边走上楼梯，有时没有明确的目的，会在行走的中途停下来，对话就发生在楼梯上。
这个设计的美妙之处是什么？强化情节，有时使人物充实。
第四个剧情中，女主角和小偷乘坐的火车被大雪阻挡前往郊外。两人下了火车，徒步前往雪场。
首先，由于列车被大雪堵塞，乘客下车走进雪地。这个情节的设计很不寻常。火车和雪原，这两种浪漫的元素无意中结合在一起。两位主角带着各自的忧虑在雪地里跋涉。一切都准备好了。从这个高度掉下来是不可能的。
今村翔平选择了爆炸。漆黑的火车隧道里，小偷心脏病发作，痛苦万分地对着女主角大喊：贱人！奶牛！
他没能拿到救命丹药，惨死在冰冷的隧道里，雪花不断从入口的光亮中倾泻而下。女主角惊慌失措，自己准备的毒被识破，但目的还是达到了。唯一爱她的男人死在了她的眼前，死前的最后一句话依然是：爱。
蛆虫不会表现出高贵的爱，甚至不会表现出体面的爱。
蛆虫对于爱来说是令人厌恶的，但他们的爱是真实的，真实如血。
今村翔平总能利用最令人印象深刻的动物符号发明独特的拍摄角度。
《日本昆虫记》蝎子。
《鳗鱼》的鳗鱼。
《人类学入门》中的鲤鱼。
《赤色杀机》。
今村翔平深受戛纳评委青睐，一生两次获得金棕榈奖。一次用于《楢山节考》，一次用于《鳗鱼》。ShoheiImamura的《楢山节考》版本不是我的最爱。木下圭介版本的《楢山节考》就在我前面。想要超越它几乎是不可能的。《赤色杀机》存在感不强，某部电影评分低得可耻，只有8.0，而对于这样一部“圆形电影”来说，9分是一种不好的待遇。
至今，我仍然徜徉在电影宫的前厅，被琳琅满目的艺术品弄得眼花缭乱。我依然坚信《赤色杀机》是今村翔平艺术成就的顶峰。我坚信世界、人与人、人与灵魂都能被这样的电影所影响。