纯属巧合HD中字

——评论《电梯向左转》晚上看了一部法国电影《电梯向左转》。我以为这是一部失落的喜剧，所以忍不住在这里写几句。说这部电影是一部喜剧并不意味着它很有趣。我暗自认为，“搞笑”这个词来形容《中国之春》配音最合适，因为这类节目总是严格遵循政治正确、道德合理的原则，同时力图让观众笑一次又一次。甚至三次。巴赫金认为，“笑”总是包含着对权力的批评和对现有秩序的暗中嘲讽和破坏。春晚这样的节目性质决定了相声不能彻底到让人忘记的地步。我心里笑了，所以我只是笑，就像给别人挠痒痒，但从来不去抓痛的地方。但从这个意义上来说，《电梯向左转》并不是一部“荒唐”的电影，因为里面没有强烈批判的元素。在我看来，这部电影本质上是一部喜剧。我认为喜剧的本质就是误解。我们仍然喜欢读几百年前莫里哀写的喜剧。原因是他的喜剧充满了误解，而不是批评当今的任何权力。 。说到颠覆力，革命家应该是最擅长的，但人不可能革命一辈子（人只能活一辈子）。用艺术来对抗政治是一种浪费，因为政治的利弊只能持续一生。而艺术的魔力可以是永恒的。庄子说，生命有极限，知识无极限，有限伴随着无限，等等。同样，政治有其局限性，但艺术却没有局限性。用艺术来干涉政治，实在是有失尊严。 。因此，喜剧的本质不是巧妙隐藏的反应，而是巧妙构造的误解。误会是值得思考的事情。你认为事情就是这样，但我认为事情就是这样。对于事情的真相，有许多不同的解决方案。他是一位冷静观察并提出严肃问题直到最后的哲学家，但往往在剥去理性的茧后，真相仍然未知，就像黑泽明《罗生门》。剧作家是半心半意地认同他的委托人并且不与事实竞争的人。客户纯粹凭情感行事的鲁莽冲动让他笑了。作为一门艺术，让人哭或笑被认为是一种完整的美德。 。从这一点来看，性格孤僻、冲动、目光短浅的人最适合演喜剧角色。只有有了角色，观众才能预测他接下来会做什么。只有冲动和短视，才会导致误会到底，冲突才会迅速激化，闹剧才能过瘾。回到正题，电影《电梯向左转》正是有这些喜剧元素。影片一开始就通过生活片段阐述了两点：第一，害羞的男主很喜欢女主，但女主有丈夫。其次，主角的邻居和他的女朋友整天纠缠在一起，男人出于嫉妒可以做出各种令人难以置信的极端行为。第一点代表了剧中男主的动机和处境：他想和女主在一起，却被女主的丈夫阻止。第二点预示了全剧男邻居的主要行为：嫉妒引发的暴力。该剧以此为背景，误会是多层次的：男主被女主误会与邻居的情人有染，很难向他解释；很难向他解释他有外遇；在女主角的丈夫面前，男主角必须假装与她有外遇。对邻居情人的风波证明了女主人公的清白；在男邻居面前，主角男邻居的伪装导致了他和女友的恋情……多层的误会也意味着多重的视角。一方面，喜剧编排的关键是在正确的时刻采取正确的视角，以最大限度地增加笑声。如果笑声能有节奏，​​那么你就是一位组织大师。毫无疑问，这部电影的编剧就属于这些大师。决定影片节奏的重要道具是一扇偶尔在风中猛烈关上的门、一个有时是枪有时是打火机的物体，以及偶尔爬过阳台的男人和女人。 。危险的举动。最后，故事的结局也能印证我提到的喜剧：在丈夫不在的情况下，四个人最终达成一致，修补了关系。误会消失，喜剧不再真实，女仆和丈夫一一出现。女仆的出现让隔壁的丈夫失去了嫉妒的理由，而丈夫的出现也终于让女主角解除了后顾之忧，于是故事在力量彻底耗尽时结束，夫妻幸福，生活回归正轨。和平。 。作为游戏中重要的道具，门和武器/打火机的功能实际上是相加的。它们增加了误解并改变了游戏的节奏，但并没有改变游戏的基本结构。注：本文同时发表于读书园。未经许可请勿转载。