城里的房间HD中字

1。幻想与现实

说到法国乃至欧洲音乐剧（歌曲唱片），雅克·德米是绕不开的一位导演。可以说，从制作到品质，雅克·德米都是法国乃至整个欧洲音乐片的首席导演。做。

音乐剧的体裁特点，加上雅克·德米对色彩和构图的坚持，雅克·德米的电影很容易给观众一种错觉，就像好莱坞音乐剧一样。

但作为新浪潮著名导演，雅克·德米绝对不是一个只沉迷于幻想的导演。即使在他的音乐剧中，仍然可以看到现实。比如《瑟堡的雨伞》，很多观众只看到了凄美动人的爱情故事，但熟悉法国历史的观众不难看到影片对阿尔及利亚战争的反思。

在雅克·德米的音乐剧（歌曲唱片）中，最有代表性的将现实置于虚幻之中的作品是1982年的《城里的房间》。

2。晚年代表作品

和许多新浪潮导演一样，雅克·德米在20世纪60年代正值巅峰。他几乎所有最好的作品都来自20世纪60年代。除了上述三部音乐剧外，还有《天使湾》（1963）、《模特儿商店》（1969）等作品。

20世纪70年代，雅克·德米尝试创作童话改编电影（奇幻）（《驴皮公主》1970《仙笛神童》1972）、喜剧（《怀孕的男人》1973）和历史剧（《凡尔赛玫瑰》1979）。雅克·德米努力寻找突破口，但始终无法超越60多岁。而歌舞依然贯穿了雅克·德米的70多岁。

从创作顺序来看，80年代被认为是雅克·德米创作的晚期时期。这一时期，雅克·德米很难创作出具有国际影响力的作品，《城里的房间》是个例外。而在这个例外中，我们看到了最熟悉的雅克·德米，也看到了最例外的雅克·德米。

3。雅克·德米从南特，雅克·德米回到南特

南特是法国西部重要城市，也是雅克·德米的故乡。

作为一名电影迷，我对南特的第一印象就是“南特三洲电影节”。侯孝贤、蔡明亮、贾樟柯等中国著名电影导演都曾受到本届电影节的青睐。这是一个在南特举办的电影节，但以“引进第三世界电影”为宗旨，主要展示亚洲、非洲、拉丁美洲（“三大洲”）的优秀电影。

雅克·德米的第一部故事片《萝拉》在南特拍摄。可以说，南特不仅是雅克·德米的故乡，也是他成为世界级导演的起点。时隔21年，雅克·德米带着《城里的房间》回到了南特。他以1955年南特大罢工为故事背景，深入这座城市的苦难和历史肌理。更多南特电影。

4。最熟悉的雅克·德米，最特别的雅克·德米

雅克·德米最著名的电影无疑是获得金棕榈奖的《瑟堡的雨伞》。影片中的每句台词都是传唱的，带有法语特有的优雅和悠扬。《瑟堡的雨伞》与好莱坞音乐剧明显不同。准确来说，这是一张歌曲唱片或者一部音乐剧，因为影片没有音乐剧中常见的舞蹈段落。《柳媚花娇》是雅克·德米的电影，更接近好莱坞音乐剧。

同时《城里的房间》还有最出色的雅克·德米。

雅克·德米以前从未拍过真正的悲剧，他的电影很少有幸福的结局，但它们往往以忧郁而不是毁灭性的事件结束。《城里的房间》是一个不折不扣的悲剧。影片中的一段婚姻和两段爱情都是毁灭性的。

此外，《城里的房间》还罕见地出现了雅克·德米电影中很少见的暴力、色情场面。

5。自由世界的禁忌

雅克·德米早在20世纪70年代中期就写出了《城里的房间》的剧本，但由于影片涉及艰难的历史事实和罢工的社会问题，他一直找不到投资。许多制片人认为这个题材过于敏感。

冷战结束之前，所谓的西方世界并没有大家想象的那么自由。即使在国旗上写着自由的法国，有关罢工的电影也有些禁忌。当然，这部电影最终还是拍出来了，并且成为了当年最轰动的电影。

1982年的法国，政治强人密特朗统治时期。法国政府无法禁止影片上映，但采取了一些措施限制影片的发行范围，减少公众对罢工问题的关注。

雅克·德米之所以如此执着地拍这部电影，是因为他亲眼目睹了1955年南特大罢工。当时，他的叔叔和片中的男主角吉尔博一样，都是一名金属工人，他和他的家人曾经在街上遇到罢工游行。

片中，雅克·德米用色彩、构图、歌词构建了一个看似虚幻的世界，却用写实的手法还原了当年的场景，力求细节真实。

6。阶级与爱

二战后，欧洲原有的社会阶层逐渐解体，不同阶层之间相互吸引成为可能。

对于底层劳动者来说，他们在要求更好的待遇的同时，也在追求成为社会的自由人。

对于没落的上层阶级来说，他们在日益尴尬的经济形势下也获得了一定程度的选择自由。

吉尔博和佩尔蒂埃原本是工人阶级中的“金童玉女”，但佩尔蒂埃的一厢情愿并没有带来吉尔博的爱情——从剧情推断来看，吉尔博最初选择和佩尔蒂埃在一起，是因为他将佩尔蒂埃视为备胎。当伊迪丝出现时，吉尔博就陷入了困境，尽管她以如此“放荡”的方式出现。

一夜情打破了阶级界限，预示着最终的悲剧。

或许很多观众会觉得吉尔博和伊迪丝的爱情根本没有说服力，但如果爱情需要说服力，那也许就不是爱情了。当然，一夜之间实现一生的激情确实很难。所以，吉尔博和伊迪丝的爱情从一开始就注定是悲剧的——如果他们像王子和公主一样永远幸福地生活在一起，这就是一个令人无法服气的情节。

伊迪丝出生于一个贵族家庭。为了“钱”，她嫁给了一个无能的电视推销员。1955年，电视还是个新鲜事物，卖电视机绝对是那个时代最赚钱的生意。伊迪丝的丈夫埃德蒙变得富有，成为所谓的“上升阶层”，这也是婆婆眼中的“骄傲”。丈夫和儿子相继去世后，头衔已经不值一提，金钱才是最实际的。

性无能放大了埃德蒙的占有欲，他对伊迪丝的爱是扭曲的，他只是把她当作自己最爱的对象！当他发现自己即将失去伊迪丝时，他崩溃了，但他仍然没有放弃，他认为自己的死可以给伊迪丝留下一场噩梦。

伊迪丝对埃德蒙一点感觉都没有。在短暂的震惊之后，她继续投入自己认为的“伟大的爱情”，最后自杀了。

吉尔博、伊迪丝和爱德蒙分别来自三个阶层，因为爱情和欲望，纠缠在一起，共同构成了这个阶层和爱情的悲剧。

7，黑白和彩色

影片以一场大规模的罢工游行作为结尾。

开头的场景是黑白的，充满了历史感。

最后的场景绚丽多彩，上演了一场悲剧。

现实依然残酷。