- HD中字
唐纳德·萨瑟兰,海伦·米伦,海伦·谢费,科鲁姆·费奥瑞,郭达
- HD中字
曹随风,贾旭明,底玲冲,方清平,张立,王双宝,韩兆
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尼古拉斯·伏塔多,南希·杜普拉,索蕾达·维拉米尔,巴勃罗·拉戈,Diego Alonso Pérez,Mayra Homar,Zeus Milo
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张丰毅,申军谊,陈秀英,于爱民,胡卫萍,苏宁,李馨蓓,王苏娅,李志雄,王长存,宋朋友,徐木生,尤素湘,石恩模,张雄
- HD中字
きみと歩実,優梨まいな,明星ともか,山本宗介,なかみつせいじ,竹本泰志,柳東史
- HD中字
伊莎贝尔·于佩尔,李慧英,权海骁,赵允熙,河成国
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吴建飞,宋家腾,美娜,郑东,张德晖,王金强
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吉娜·马隆,巴勃罗·施瑞博尔,Ryan Findley,Cory Ellis,David Hallquist,Jerry McEntire Jr.,Terry McLean,Tony Mothershead,James Pratt,Joshua Schertenleib,Trish Egan,Jerry Bell Jr.,Chancellor Perry,Parker Pascoe-Sheppard,Amelia Borgerding
虽然我一直都知道日本人是变态,但是这段时间连续看了好几部电影之后,我深刻的认识到,日本人真的不是一般的变态。当然,我并不认为这种异常是贬义的。我一直喜欢看人性,也确实痴迷于那些将人性推向极致的艺术手法。当我看《春琴抄》的时候,我突然有一个想法:可能是因为日本太小,人口太多,所以没有办法从东方走到东方,像水墨写意那样我们的国家。脉络篇将艺术发挥到了极致。比如日本的花道、茶道,一切都有它的道理。我认为做到极致的好处是细节上的一丝不苟,形式上的完美主义;但同时也存在程序性、僵化的弊端。因此,形式上的唯美必然带来内容上的极繁,给人带来的震撼也确实是有其特殊之处。《春琴抄》就是这样一部将形式和内容都推向极致的电影。单纯看片子,虽然是明治维新时期的生活,但精致、优雅、细节的安排恰到好处,低调中透露着淡淡的奢华和格调。单独看春琴的和服,我第一次发现日本的和服也可以这么美。和服就像一幅画,或雍容华贵,或低调或典雅。我也第一次知道了女性密不透风的和服的性诱惑。你找到了吗?女式和服的前领较小,但后领大开,略为凸起。片中百惠有一个跪着的侧面镜头,脖子以上特写,裸露的后脖颈软软地垂下,一截白莲蓬,上面浓密的黑发,下面肩膀被衣服遮住,就这么一个弯弯,带着几分凛然的威严,又蕴含着无限的风情。和我这个女人一起,看着这个镜头,我不禁咽了口口水。想想看,日本女人在男人面前通常是跪着低头的,男人的目光很容易停留在这条性感诱人的腰带上。很难想象有多少男人暗自觊觎。《春琴抄》故事的高潮是佐助眼花缭乱,与失明的春琴小姐寻求真正精神平等的场景。看到这里,我不禁想起了中国古代劝学的亮眼故事。故事中的女人很可能是青楼姑娘,因为丈夫读书不放心,说她的眼睛太漂亮,无法集中注意力,于是她刺伤了自己的眼睛,鼓励丈夫上进,最后赢得了号码一个奖品。两者一比较,我不禁感叹,中国女人为了男人未来的繁荣而怒目而视;佐助的怒视,是为了能够与现实地位悬殊的春琴小姐站在精神上平等的地位。两者的差异,两国的文化差异,一目了然。不得不说,西川克己是一位非常擅长制作古装片,尤其是原著改编的导演。无论是《伊豆的舞女》、《绝唱》还是《春琴抄》,都拍得很美,无论风景、人物、情绪。至于白悠和白悠,虽然演技不能说绝对出色,但是对于人物塑造还是做得不错的。尤其是百会,三个人物气质不同,个个都是丰满;至于幽鹤,三个人物的相似之处多于不同之处,我感觉没有百会那么大的自我表达空间。印象最深的就是《》中的佐助,那种隐忍,那种固执甚至偏执的性格,以及他对爱人极其温柔的爱和对自己极其残酷的爱,都让人难以忘怀。