出租车司机1080P

导演斯科塞斯有一种悲天悯人的情怀，从出租车司机这个社会底层的普通人的角度出发，揭示了那个时代个体的孤独和群体的混乱。

节拍一代

太阳照样升起，我们是下一代的节拍。此时的美国社会动荡不断，从肯尼迪遇刺到马丁·路德·金被杀，从非正义的越南战争爆发到经济衰退……政府的不断鼓吹在现实面前显得军队深陷泥潭。太假了。信仰危机爆发，意义消失，以往人人都能享受的“美国梦”破灭。混沌是黑暗的滋生地。年轻一代为了安逸而选择嬉皮士，犯罪暴力事件层出不穷。孤独和迷茫统治着每个人的心。帕兰汀竞选总统，但他并不真正关心民生。贝茜和他的男同事互不喜欢，却假装友好。他们不在乎谁是总统，他们只需要一份好工作。这个社会中的每个人都处于极度疏远的人际关系之中。

特拉维斯更是如此。整部影片以他的第一人称独白缓慢展开，带着非常强烈的疏离感，而冷漠、一名越战老兵和一名夜间出租车司机的并置把他置于社会的绝对边缘，爆发了一场非常严重的爆炸。后现代危机。通过将其放置在画框的边缘，利用窗框等物体的“线条”来分隔人物的构图，以及大量的虚拟焦点，导演不断强化自己作为低层边缘人的身份，从而不断拉近观众与主角这个被主流社会排斥的个体的距离，强化共情的效果。尤其是他试图恢复贝茜却找不到同伴的那场戏，表现得极为明显。显然，这次导演更加果断了。他只是将特拉维斯单独放在画面中。无论周围的人在谈论什么，他始终都是一个人。德尼鲁完美的演技将一名失意受害者的愤怒、无奈和悲伤展现在了我们眼前。而在很多特拉维斯独自睡在房间的场景中，导演都使用了全景镜头和令人不舒服的90°俯拍镜头。镜头中的特拉维斯穿着衣服和鞋子，不断翻身。这样的场景和角度增加了镜头中人物的局促感，从而暗示特拉维斯妄图用自己的渺小个体来对抗整个社会，也暗示着他刺杀总统、发泄情绪的必然失败。终于拯救了艾丽丝的怨恨伏笔。和贝茜约会时，特拉维斯选择带她看色情电影。或许观众会觉得这样的选择极其愚蠢，但这样的条件反射凸显出，在他看来，这才是最正常的娱乐方式。因为平日里，没有什么能够触动他早已在战火中死去的灵魂。他不懂得如何与人沟通，如何表达自己的情感，这在气质上与安东尼奥尼的现代爱情三部曲一脉相承。斯科塞斯学会了用公共建筑的冰冷代替叙事的技巧，著名的安东尼奥尼式平移，当特拉维斯乞求贝茜原谅他时，镜头从他身上转移到空荡荡的走廊上，孤独感被无限放大这里。虽然最终他成为了报纸上的英雄，但这仍然没有给他的生活带来实质性的改变。这样的荣耀并不能缓解他内心的孤独。最终，他还是像往常一样，继续在夜晚肮脏的街道上行走。开车并迷失在纽约市幽灵般的交通中。

而影片上映引发的一系列社会事件无疑并不能证明他就是“垮掉的一代”的最佳象征。

救赎的主题

特拉维斯是一个生活在旧约圣经中的人物。他患有严重的偏执狂，越南战争的阴影从未离开过他。他经常感觉到敌人潜伏在他周围，等待着消灭他。所以他讨厌纽约，讨厌街头游荡的幽灵般的人群，讨厌无处不在的腐败感。这在他与帕兰汀的谈话中得到了体现。他将纽约比作下水道，希望政府能够清理“垃圾”。从某种意义上来说，他是在试图让“神”降下神罚，以达到内心的善良，彻底的自我净化。但显然，“上帝”不会满足他的愿望。历史上此时的纽约已经是一片被诸神遗弃的土地。于是，一种存在主义的愤怒在他的胸中积聚起来，这促使他选择了个人英雄主义——自称为“上帝的孤独人”——来完成他的自我净化和救赎。

此时，两个至关重要的女人出现在他的面前——总统竞选部的贝茜和妓女艾丽丝；前者代表他渴望却得不到的女人，后者代表他能得到却又不想去追求的女人。她们都属于“天使”和“荡妇”两种典型的女性形象，但都通过不同的途径受到父权制的压迫和剥削。一开始，特拉维斯选择了贝茜。作为主流社会的象征，他对贝茜的追求可以看作是对主流价值观的回归。他试图通过主流来嘲讽和约束自己，从而达到自己净化的目的。但被拒绝的结局显然宣告了他的愿望的破产。所以，他的愿望只能通过诉诸暴力来实现。他把愤怒转移到了贝茜所尊敬、为之工作的“父亲”帕兰汀身上，想通过“弑父”来发泄心中的痛苦。然而，刺杀帕兰汀的失败迫使特拉维斯转向了另一个“父亲”——皮条客斯波特，艾里斯的拥有者和统治者。作为一名妓女，艾丽丝被置于非法一方，置于被解救者的位置，这使得特拉维斯的行为合法化。他成了救世主。特拉维斯用第二次“弑父”动作完成了自己作为“救世主”的重任。鲜红的血液，成为了净化他灵魂的圣水。通过这种方法，特拉维斯获得了新生。而在枪战结束后的一个长空镜头中，导演用了一个90度的俯拍镜头来回顾枪战场面。这样的“上帝视角”无疑强化了净化的仪式感。而在影片的最后，特拉维斯的车窗变得干净透明，外面的世界逐渐变得清晰，这也暗示着圣水洗去了他内心的压抑，他完成了自己的救赎。

结论

斯科塞斯运用德国表现主义的灯光，以白昼的祥和光芒暗示着平静但虚伪的社会氛围，以夜晚的冷色调充分展现了主人公特拉维斯与社会无法容忍的孤独感。将人物与社会的矛盾转化为白天与黑夜的对抗，辅以华而不实的爵士乐配乐，反映安静中隐藏着威胁的真实事实，让主人公在黑暗中找不到解决逐渐模糊的烦恼的方法。反乐观的气氛，因而指向一种欲望得到满足后仍感到空虚的后现代折磨。