D坂杀人事件DVD中字

江户川乱步的故事里总是少不了怪诞、色情的元素。作为日本推理小说之父，他在推理小说中注入了“SM”、“窥淫癖”、“异装癖”等我们今天所说的低级趣味。小说中既树立了邪教，又不乏娱乐性，堪称通俗小说创作的巅峰之作。江户川乱步的创作初期，正值大正末期向昭和时代的过渡，因此他的作品深受“现代主义”的影响，题材也围绕着当时流行的“情色、怪异、无意义”展开。是。当时。结合体裁的创新，江户川乱步的悬疑小说散发着独特的魅力，也正是因为这种难以形容的感觉，使他的小说形象化极其困难。与松本清张这样的伟大改编者相比，江户川乱步的作品被改编成银幕的次数并不多，具有出色颜值的就更少了。可以说，沟路昭夫导演的这部《D坂本阵杀人事件》与乱步的不同。该样式最近发布。影片将乱波的两篇短篇小说《D坂杀人事件》和《心理测验》合二为一。为了保证剧情的合理性，剧本在原著的基础上做了很多改动，并尽量做到风格和逻辑上的并行。具体做法是，把《D坂》中的情色成分去掉，把《心理测验》中的推理部分去掉。两者的结合将敏感与理性与品味的暗流交织在一起。也许这部电影的推理对于推理迷来说并不强。例如，《D坂》中最绝妙的想法，即用网格上的洞来制作黑白条纹睡衣的眼罩，就没有被采用，两个故事中杀手的身份也没有被采用。将两者合而为一，也让面馆老板的台词显得有些多余。但从长度的划分来看，导演的重点并不在于推理。大量的情色场面颇为满足了观众的好奇心，凶手的离奇动机也完全符合江户川乱步的创作理念。影片中，真田广之饰演的造假者音谷诚一郎是故事的绝对核心。他的职业赋予了他艺术家的气质，但他面部线条勾勒出的冷酷，眉宇间传递出的阴郁，却让人感觉捉摸不透。 。从欧武家里摆放的多面镜子就可以看出他性格中极其自恋的一面，这也让他后来临摹画作时以自己为模特的行为更有说服力。在大谷换上女装的场景中，真田裕之身着红衣，红唇微启的样子令人叹为观止。与其说是他的外表有多美，不如说是这种性别倒错带来的陌生感。气氛让人措手不及。当然，真田广之的表演也是不可或缺的。他时不时盘起长发、松开衣服的小动作，让角色立刻前后摇晃。真田广之虽然近年来活跃在国际电影界，但并没有遇到什么出色的演员。很难像这部电影中那样看到角色的巅峰状态。说到欧武这个人物本人，除了明显的自恋特征外，影片还以更微妙的方式解释了他性无能的事实。他的欲望难以解决，直接导致了他对性别认知的困惑。由于他不能与女性发生性关系，所以他干脆转变为女性的自尊。体内隐藏着一个雌雄同体的灵魂，用麻绳捆住。在这种极端的自虐中，情欲变成了扭曲的美。毫无疑问，欧雾仍然是一个偏执的人。他的偏执程度从他的谋杀动机中可见一斑。由于原画已被毁坏，画中的人已不被允许存在。这听起来很荒谬，但却是事实。这是由欧吾的逻辑驱动的。一方面，临摹赝品的过程不应该被曝光，另一方面，要确保画作中没有人可以代替自己。可以说，这是极端自我保护的结果。不得不提的是影片极致的视觉风格。导演利用光影营造了江户川乱步作品中的诡异气氛。加上尖锐的配乐，故事就变得次要了。可以说，影片中大量的SM场景与主要论点关系不大，但其中所透露出的诡异却是不可或缺的。既起到了娱乐观众的作用，又符合当时的气质。生成适合。就像面馆老板将面团与屁股联系起来的场景一样，这只是为了表现女人压抑的性欲。就连整个面馆老板都有这样的想法来表达。这并不是所谓的不健康的煽情主义，而是恰恰相反。这是观众真实情感的体现。影片的大部分场景都发生在室内，而室外的街景则被折纸制成的微缩景观所取代。这一巧妙的设计不仅节省了还原昭和风格所花费的人力物力，也给观众留下了独特的印象。各种印象在视觉上也很清晰，这带来了很多好处。为了营造一种矛盾的氛围，室内场景大多是压抑和黑暗的。昏暗的光源下，整个故事呈现出恐怖的场景，大量的倾斜摄影增强了这种感觉。可以说，导演共同寺昭夫抓住了江户川乱步作品的精髓。影片所呈现的幻境与兰波的台词“梦想即现实”一脉相承。如果导演有机会拍《阴兽》，结果一定会非同寻常。照常。