1080P 艾迪·墨菲,祖德·莱茵霍尔德,约瑟夫·高登-莱维特,约翰·阿什顿,泰勒·佩姬,凯文·贝肯,保罗·雷瑟,布隆森·皮诺切特,帕特里夏·贝尔彻,詹姆斯·普雷斯顿·罗杰斯,Sarah Abrell,Sarah Stark,乔瓦尼·克鲁兹,苏姗妮·福特,贾斯汀·皮尔斯,Naomi Phan,Chiyeko Jones,Joseph Aviel,Michael Camp,Sara Holden
720P 贾斯蒂斯·史密斯,大卫·艾兰·格里尔,安-李·波根,德鲁·塔弗,麦可拉·沃金丝,艾莎·辛德斯,蒂姆·巴尔茨,鲁伯特·弗兰德,妮可·拜尔,莫里斯·J·欧文,格里高利·詹姆斯·科恩,米娅·福特,托尼·杨布拉德,詹姆斯·E·威尔士,艾伦·科尔曼,文尼·德根纳罗
你还记得80年代的香港吗?
我从电影中了解了20世纪80年代的香港。黄金时代的香港电影,保留了当时香港的面貌。就像《新难兄难弟》的春风街,就是20世纪60年代香港的样子;
这部电影给我印象深刻的部分是,主角的一群朋友去老板的别墅里,为他营造了一种富裕的氛围,“当一天的富翁”。玩笑之余,其实也是心酸;有钱人可以住豪宅,雇十个佣人,而工薪阶层每天只能挣吃饭的钱,如果工厂莫名其妙地倒闭了,那就没什么了。
许冠杰没钱就去打黑拳。黑拳的象征太明显了:要么放下尊严去赚钱,要么保住尊严走人。
所以不要以为以前的香港电影很简单。别看当时的表演就觉得当时的电影很简单,道具也很简单,社会也不像现在那么发达。这部电影非常好。历届导演都看得很清楚,手段也很巧妙。戏谑的背后,把世间百味都带了出来。
片中的小人物实在是太多了,其中让我印象深刻的就是片中徐克的女朋友,嘴尖,豆腐心。影片中的人物都能站起来,从剧本到演员。这在当地可不是花很多钱就能烧掉的东西。培训这些人是一个专业的过程;邵氏被称为当年电视界的“少林寺”。这是因为有一个团队和这个过程在支撑着电影行业。
当时,随着法制的逐步加强、英国本土人才的归来,以及第一批资本家的资本加持,香港进入了发展的新时代。大家工作,底层在工厂,中间层在公司;那时候香港的房地产还是可以被外来务工人员接受的,只要工作,就能有房子住。我记得看过去香港的音乐大师胡伟礼的传记努力工作。20世纪80年代末,他买了房子。1997年前他想移民时,房子涨了好几倍。可以说他在香港。最好的投资,最大的收益。
可惜的是,随着房价的突然上涨,香港电影在周星驰带来的最后高潮之后就进入了沉寂。
中等收入陷阱不仅打破了这座城市的气势,也打破了香港电影的精神。
我喜欢80年代的香港电影,因为它们很现实,不会被沉重的政治气氛所淹没。当城市朝着更好的发展蓬勃发展的时候,大家都在赚钱,大家都可以畅所欲言。小人物的悲欢离合真正落在小人物身上,而不是被某种社会形态和制度所束缚。
当今时代,我想反映最明显的就是台湾电影,《大佛普拉斯》,《一路顺风》。无论社会如何进步,总会有底层,总会有贫困,总会有向上攀登的障碍,而金钱是永恒的问题。只是社会在进步,互联网在发达,制度在完善,基础设施完善。底层可能不到关键时刻才觉得自己是底层:这是这个社会的问题。正如《头号玩家》对未来世界的想象,贫富差距进一步拉大,但穷人却不想改变自己的命运。因为他们可以沉浸在虚拟世界中,吃外卖,住廉租房,拥有手机仿佛可以连接整个世界;这种幻想直到生活面临燃眉之急时才会破灭,没有钱看病,没有钱买房,最可怕的是,没有钱就没有尊严。因为每个人看起来都有钱,都想赚钱,都他妈的疯了,所以没人拍电影,没人创新。
这十年很难再看到好电影了,除非社会遇到大的变化。电影离不开社会环境的熏陶;更离不开电影人的坚持。内地和香港的社会环境浮躁,对电影人的束缚太多。徐克、袁和平等导演出来打老电影票赚钱。怎么能指望老一辈能够取得伟大的成就呢?好电影就得看明朝(赵)。