点对点1080P

重点是什么？是一年吗？这是地铁站吗？建筑又建筑？界碑？一件事？还是个人？答案当然是肯定的，但每个人为划分的点都有千万种连接方式，就像每天擦肩而过的人一样。我们从哪里开始建立联系，以及如何始终如一地建立联系？最值得导演掌声的是，他用了这样一个充满诗意和创意的符号，并用散文的节奏和拍摄手法来呈现。回到电影，首先，人物是有趣的“点”。两个看似毫不相关、背景却截然不同的人物却很有代表性。一名内地高级知识分子因不明原因离开内地来到香港。一位土生土长的香港人在20世纪70年代移民到外国，现在正在返回。此外，其他角色似乎也有不同的点，代表着不同的联系方式。所以，导演用两个高级知识分子的游戏来俯视众生，带着几分讽刺，几分怜悯。时代是本片的关键“点”，作为怀旧的基调。70年代不断出现在电影中。事实上，20世纪70年代是一个重要的时期。那是麦理浩担任香港总督的黄金时代，香港迅速腾飞。那也是一个暧昧的时代。正如吕大乐在《似曾相识的70年代》一书中指出的那样：“在进行系统考察之前，麦理浩时代就已经被誉为‘黄金时代’，几乎被视为理所当然的美好时光。时至今日，这个神话依然存在。至今仍在流传。”电影中也充满了对那个时代的怀念。当然，即使不加筛选地作为镜像，也无可否认，毕竟怀旧是对现实的反应。那么现实有多糟糕，电影在这方面确实没有给出多少好的评价。但看电影的时候，作为一个局外人，我总想问：香港现在变得这么狼狈，难道不是70年代的基石之一吗？影片对于时代的处理并不太冷静，对于现实有太多的政治情绪。这几乎成为了影片最大的亮点和弱点。保卫天星码头、高铁工地、维多利亚公园、元朗彩园村、机场填海等都不断闪烁着政治符号。然而，以“警察”形象为代表的香港政府却像监控摄像头一样无处不在，让市民感到尴尬。然而，真的有必要说得这么直白吗？当然，我相信导演想用一部电影来表达某种价值观，但如果一部电影包含态度，我作为观众就很难将它们连接成一种模式。看到这里，似乎只有批评了。其实这部电影真的还不错，而且充满热血。我什至感受到冲破栅栏的冲动。香港是一个城市，它确实是由很多不同的点连接起来的，现在变得那么单一，那么多人像笼子一样被包围着，相信很多人都厌倦了电影里这样浅薄的生活，但是随着“表弟”在里面说，我攒了几年钱就移民到了加拿大，这似乎是人们离开这座城市的唯一选择。导演想说不，他想用人物说：其实人生有很多选择，香港不仅理性用工具，金钱才是最重要的。影片给出了美好的结局，美好的邂逅和最接近城市的日落。每个点都是一个界碑，它们组成了不同的城市。但我不得不厌恶地说，这部电影总是选择耶稣基督式的自我牺牲来逃避现实生活。