电影眼睛DVD中字

1. 在欣赏美国和西方的电影，并考虑这些作品和国内外各种艺术实验的有用信息时，我得出以下结论：
1919年，电影眼睛人对所有电影（无一例外）判处的死刑至今仍然有效。最彻底的观察表明，没有一部电影，没有一个艺术实验，能够恰当地指向电影摄影机的解放，它仍然处于可怜的奴隶状态，屈服于不完美、近视的人眼。
我们并不反对电影盗用文学和戏剧的角落。我们完全同意电影在知识领域的各个分支中的使用，但我们将电影的这种功能定义为附加功能和次要功能。主要和根本的目的是：通过电影对世界进行感性探索。因此，我们的出发点是用电影摄影机作为比肉眼更完美的电影之眼，去探索充满空间的混沌视觉现象。
电影眼睛存在并在时间和空间中移动。它以与肉眼完全不同的方式收集和记录各种印象，我们观察时身体的位置，或者我们在某一时刻感知到的某种视觉现象的许多特征。感知并不构成相机视野的限制，因为胶片眼是完美的，可以感受到更多更好的东西。
虽然我们无法改善眼睛的视力，但我们可以无限制地改善相机。
到目前为止，电影摄影师已经多次不得不处理一匹在屏幕上表现出不自然的慢跑的马（因为摄像机手柄转动得太快），或者相反，一辆拖拉机以不自然的速度犁地（因摄像机手柄转动太慢而受到批评） 。
当然，这些都是偶然，但我们正在准备一个系统，一个有意制造上述视觉效果的系统，并利用这种看似不正常的视觉来探索和组织客观现象。
到目前为止，我们一直在污染相机，迫使它复制我们肉眼看到的东西。而且复制得越精确，它就越被认为是摄影杰作。从今天开始，我们将解放相机去做相反的事情——远离复制。
弱点是肉眼可见的。我们确信电影的眼睛在运动的混乱中发现了自己的运动；我们肯定电影之眼有其自身的时空维度，其力量和潜力正在走向自我肯定的顶峰。
2.我让观众以最适合我的方式观看，展示这种或那种视觉现象。眼睛服从镜头的意志，追随连续的动作瞬间，以最简洁生动的方式将电影语言的短语引向分析的高度或深度。
例如：拍摄拳击比赛时，你不是从现场观众的角度拍摄，而是跟随拳击手的连续动作（或攻击）。
例如：拍摄舞蹈表演场景，并不是以观众在礼堂舞台前观看芭蕾舞表演的视角。毕竟，观看芭蕾舞表演的观众是眼花缭乱的。上一刻他们看着一群彼此有联系的演员，下一刻他们又漫无目的地看着这个或那个人的脸，这个或那个人的腿——这一系列零散的感觉，每个观众都有所不同。
我们不应该向观众展示这个。连续运动系统要求我们在拍摄舞者或拳击手时遵循他们动作的顺序，将他们一一拍摄，迫使观看者的眼睛转移到那些不容错过的连续细节上。
电影摄影机以最有效的顺序将观众的眼睛从表演者的手臂移至表演者的腿，从腿移至眼睛，等等，并将这些细节组织成有序的蒙太奇研究。 3.现在是1923年，你走在芝加哥的街道上，但我请你向1918年走在彼得格勒街道上的弗洛达尔斯基同志挥手，他也会向你挥手。
另一个例子：民族英雄的棺木正在安放（阿斯特拉坎，1918）；坟墓正在被填满（Kronstadt，1921）；鸣礼炮（喀琅施塔得，1920年，彼得格勒）；纪念仪式、脱帽（1922年摄于莫斯科）——这些镜头放在一起，即使不是专门为此目的拍摄的，但仍然非常和谐（见《电影真理报》第13期）。不同时间、不同地点拍摄的群众场面和机器场面，都是向列宁同志致敬，组合在一起的。此类蒙太奇也属于这一类（参见《电影真理报》第14期）。
我是电影之眼，我是建造者。我把你安置在一个不寻常的房间里；我创造了你，而这个房间在我创造它之前并不存在。这个房间里的 12 面墙是我从世界各地拍摄的。将这些墙壁和其他细节的镜头放在一起，并以令人愉快的顺序排列，以“间隙”为材料，正确地形成电影短语，这就是房间。
我是电影之眼，我创造了一个比亚当更完美的人，我用各种蓝图和草图创造了成千上万个不同的人。
我有一双电影般的眼睛。我从其中取出了最有力、最敏捷的手，从另一个取出了最敏捷、最匀称的腿，从第三个取出了最美丽、最富有表现力的头——然后，通过蒙太奇，创造了一个新的完美人。 4.我是电影眼，我是机械眼。我是一台机器，向你展示一个只有我才能看到的世界。
从现在开始，我将把自己从人类的禁忌状态中解放出来，我将永远处于运动状态，我接近然后远离物体，我在它们下面爬行，然后爬过它们。我带着奔腾的马头，全速冲进人群。我跳过奔跑的士兵，跳到背上，和飞机一起升起。我策马驰骋，与飞行物一起飞行。现在，我，相机，投入到它们合力的流动中，播放双方混乱的运动，记录运动，从最复杂的组合组成的运动开始。
摆脱了美妙的十六到十七格的束缚和时间和空间的限制，我可以一起构造宇宙中任何给定的移动点。至于我在哪里记录这些移动点，并不重要。
我的这条路通向对世界的新鲜感，我用新的方式去诠释一个你不知道的世界。 5. 让我们再次达成共识：眼睛和耳朵。耳朵不是用来偷听的，眼睛不是用来偷看的。它们的功能分别是： 广播耳朵——蒙太奇的“我听到” 电影眼睛——蒙太奇的“我看到” 公民，你人生中第一次拥有这个二合一的东西，它取代了音乐、绘画、剧院、电影等绝育污泥。
在经过、远去、对峙、撞击的混乱动作中，眼睛自行闯入了生命。
留下视觉印象的日子已经过去了。如何将这一天的各种印象构建成一个有效的整体，即视觉研究？如果你把你眼睛看到的一切都拍下来，当然，结果会是一团糟。但如果把多余的去掉就更好了。我们得到的是一份组织良好的普通肉眼印象的备忘录。
电影摄影机的机械眼将肉眼所看到的作弊学生携带的纸条抛在一边。它在各种视觉事件的混乱中摸索着前进，让运动推动着它。它只关心窥探自己的动静。的路径.他试图拉长时间，分析动作。或者相反，它吸收时间，吞噬岁月，从而设计出普通肉眼无法企及的伸长过程。
为这只机械眼提供帮助的是胶片导航员，他不仅要控制摄像机的移动，还要相信自己有能力完成太空实验的过程。然后，他是一名电影机械师，可以远程控制电影摄影机。
相机得到了解放和完善，它的协调运动，加上人类瞄准、观察和测量事物的战略思维，导致最平凡的事物被表现得新鲜、生动和生动。有趣的。有多少渴望观看的人在影院里撕破了裤子？他们摆脱了生活的单调，摆脱了生活的“散文”。但戏剧几乎总是对同一个生活的可悲模仿，芭蕾舞表演、音乐尖叫、灯光噱头和舞台表演（从笨拙的涂抹到建构主义）愚蠢地组合在一起，即使上演的是某个才华横溢的人的作品，而且被这些无聊的事情彻底改变了。一些戏剧大师现在正在从内部摧毁戏剧本身。他们正在打破旧的形式，为戏剧创作提出新的口号；为了推进他们的救援工作，他们正在转向生物力学（一个值得研究的学科），转向电影。 （对于这部电影来说是多么巨大的荣誉），对于编剧（他们本来就不错），对于结构（而且不乏好的结构），对于汽车（谁能不钦佩汽车的能力？），甚至帮助炮兵射击（在前线有一些令人兴奋和难忘的事情）；但总体而言，却毫无成果。如此反复，戏还是戏。不但没有合成，甚至连合理的混合物都没有。也只能如此。另一方面，我们这些目光敏锐的人坚决反对过早的综合（“因为综合是完成的顶峰！”），我们认识到将完成的废话混入大杂烩是没有用的：婴儿和年轻人儿童无法承受拥挤和混乱；他们会被挤死的。总的来说——竞技场很小，请走出小笼子，活跃起来。
我们在生活中工作——我们，视觉的主人，可见生活的组织者——我们拥有无所不能的电影之眼作为武器。文字和声音的大师、听觉生活最有能力的编辑者也在生活中工作。我不抱任何侥幸心理，偷偷地给了他们无处不在的机械耳朵和喊话麦克风——无线电对讲机。这是：新闻电影、广播新闻。
我答应在未来主义者发布广播新闻剪辑第一期的那天组织一次对《红场电影之眼》的回顾。
不是像 EMI 或 Gaumont 报纸编年史那样的新闻片，甚至不是像《电影真理报》（政治新闻）这样的新闻片，而是真正的电影眼新闻片——由摄像机解释的一系列快速的视觉事件。评论是现实能量单位的总和（与戏剧相对）。它依靠高超的蒙太奇手法，通过一个个的间隙，形成一个结构整体。
以这种方式构建电影对象可以让人们发挥任何给定的主题，无论是喜剧、悲剧、某种特效还是其他类型。
问题是如何为不同主题和不同材料的各种视觉细节放置间隙。
蒙太奇结构异常的灵活性允许任何特定的主题——政治、经济或其他——被引入电影的探索中。所以：从现在开始，电影里不再需要心理剧、侦探剧了。从此以后，电影不再需要院线制作。今后，无论是陀思妥斯基的作品还是南·平克顿的小说都不需要改编成剧本。
一切都可以融入到新闻电影的新概念中。以下两件事毅然决然地闯入了混乱的生活：1.电影眼，挑战了肉眼对世界的视觉表征，呈现了它的“我看见”2.电影剪辑，在电影眼中组织了观看的瞬间。生命的结构首先是在方法下发现的。吉加·维尔托夫 1923