带怒而眠HD中字

上海世外中学11年级3班fyz知识论（TOK）期中作业——2022/10/14

电影：带着愤怒入睡

年份：1990年

*因为在国产视频软件上找不到片源，所以在网上观看了这部电影：https://aphalphawky.monster/threat-protection/second?t=397af402e20726feebf0968295371295b3772bfa。下面对电影中某个时间的镜头/情节的分析是根据上述来源的时间进行的。

必修部分

7.角色

（主角）

·贝贝哥：暴躁、急躁、叛逆、不负责任、不成熟、不考虑别人，深陷生活的流沙，永远处于无根状态。他对晦涩的家庭（父母、妻子）之爱的不理解使得他被哈利所吸引，哈利的行为就像他理想的亲戚或理想的父亲。好在有家族力量的加持，他对道德还保有最基本的良心，可以悬崖勒马，拒绝人性的彻底丧失。

·Junior：一个勤劳、诚实的男人，与妻子过着恩爱、舒适的生活。与贝贝哥相比，他绝对是一个好丈夫好儿子，但他总是散发着一种压抑的感觉。他认为，父亲对表现如此糟糕的贝贝哥的偏爱，也导致了两兄弟之间的争执。最终，这种镇压爆发成了两人的对抗，这与少年本身的性格是相矛盾的。这是这个角色的一个张力点。

·吉迪恩：一个陷入困境的父亲形象，有时很烦躁，有时会开一些不合时宜的玩笑，但这并不妨碍他总体上是一个善良的人。然而，他也为自己对儿子的溺爱付出了不可避免的代价——不仅卷入了家庭矛盾（尤其是弟弟与其他家庭成员的矛盾），而且还在此过程中患上了重病。所以，尽管他自己没有意识到，他的一再妥协和不作为，其实才是家庭矛盾的根源。

·哈利：全片的核心矛盾，神秘与邪恶的象征。他懂得伪装，同时也抓住了人性的弱点。原本是一名“暂住者”，他成了吉迪恩家的老赖，在家吃吃喝喝，无忧无虑。他结交了一群品格可疑的朋友（例如，当基甸生病时，有人问他的妻子，如果他成为寡妇，是否可以再婚），随身携带一把刀，并讲述杀人的故事。他抓住了贝贝哥的心理，让他夜不归宿，成了他的弟弟，疏远了家里的其他人。我不太同意影片“把家里的所有问题都归咎于一个神经质的‘外人’”的评价，哈利顶多是问题的加剧者，或者说是问题的根源，而不是问题的制片人，如何谈“责备”理论？这个问题早在哈利来访之前就已经存在了（证据：[12:12]朱尼尔指责他的父亲偏袒“你们应该像对待我一样对待他”）。哈利意外去世后，矛盾得到缓和、化解。他象征着阴霾和邪恶退去，父亲的形状象征着善良的再现。

（值得一提的小角色）

·苏西：贤惠的母亲形象，美好家庭的追求者和践行者。具有敏锐的洞察力，能够察觉家庭中是否有邪恶的存在；同时，它也是家庭关系的维护者（比如让贝贝哥和吉迪恩握手；被刺伤以防止兄弟之间的悲剧；微笑；当她的父亲谴责贝贝哥时，她站出来为贝贝哥辩护）。因此，这个角色具有永恒母亲的光辉和灵性。

8。叙述

本片采用第三人称全知视角叙事，没有太多的闪回和跳跃，基本以平稳的节奏推进剧情。作为一部黑人家庭伦理剧，这样的节奏是比较合适的。另外，《带怒而眠》沿用了故事山的叙事结构。电影的前一个小时左右，冲突和压抑的情绪被刻意积累，为两兄弟打架的高潮[1:20:31]埋下了伏笔。随着战斗的停止，故事慢慢走向更加温柔的结局。

《带怒而眠》的叙事特点不仅是伏笔，还有大量的任务语言。比如不断被提及的“托比”（咒语，按照哈利的解释——一种咒语）就为影片提供了神秘的色彩，进一步加剧了压抑的气氛。又比如【1:21:42】妈妈的手被刀划伤后，小三说“我送她去医院”，贝贝哥立马说：“我们送她去医院”，重音放在“我们”上。这体现了贝贝哥的良知终于觉醒，少年与贝贝哥的关系得以修复，暗示影片在高潮后将向温情路线发展。《带怒而眠》作为一部家庭伦理剧，任何事件都不可能一蹴而就，但却是有意义的。简单的一句话也能象征情节的曲折，在叙事上起到“四两”的效果。

9。价值观

《带怒而眠》终于被认为是HE（HappyEnding）。恶人灭亡，家庭破碎又团聚。它想要传达的价值观可能是“家庭治愈一切”。家人的包容和力量是难以言表的。无论是命运还是巧合，天真无邪的孩子桑尼不慎掉落弹珠，间接导致了哈利的死亡。值得注意的是，这并不是一场蓄意、人为的谋杀，这使得这次“死亡”并不那么“道德的腐败”和“严重”，因此价值观仍然保持在积极的一面。另一方面，这部电影也体现了“邪恶终将付出代价”“邪恶必有恶报”等更积极、更直观的理念。我认为《带怒而眠》在叙事上情节和逻辑上是自洽的，因此其价值观的表达是有效的。

6选4部分

2。声音

这个不食人间烟火的黑人小孩吹喇叭的声音在电影中多次出现。一开始那声音非常刺耳难听，可以用噪音来形容，非常不和谐。这样就达到了“恶心人”的效果，观众得到了一丝“这个家庭不和”的暗示。然而，在影片的最后，小男孩的喇叭声从噪音转变为相对和谐的“音乐”。这与吉迪恩一家从冲突走向正常生活的过程相吻合。

电影中出现了一些音乐（歌曲）。这些曲调大多悠扬悠扬，节奏缓慢。咏叹调般的语气似乎想要渲染一种家庭悲剧和痛苦的气氛。在这样一个中产黑人家庭里，这些歌曲的组合不卑不亢，非常契合。

4。镜头

这部电影各种拍摄手法运用得非常出色，简单却能很好地服务于剧情。影片的前一个小时左右，大部分镜头都是特写或近景，很少有空镜头和远镜头。这种连续的“打脸”给人一种喘不过气来的感觉，更好地将观众带入压抑的气氛中。

而愤怒平息后，矛盾解决了，一切恢复正常，前景逐渐好转。远景和近景的比例达到了平衡，看起来更舒服。这将影片的结尾拉回了一种愉快、轻松的气氛。

上面的镜头是向上的镜头。这时，哈利的尸体躺在地上，一名白人警察过来做了一些无用的治疗和记录。这个镜头与哈利的视角非常相似，而向上的镜头则放大了白人警察的形象。这是对肤色和种族问题的又一讽刺，白人居高临下地蔑视黑人的生命，尽管哈利是一个所谓的“邪恶”人。

电影以一分钟的镜头开始。镜头从男人摇到墙上的画，然后到桌子上的水果，最后回到男人的脸上。这个镜头连接了三个物体（人）：画中的人与人的姿势相似，而着火的水果象征着熟睡的人的心理。目前，它们是同质的。火焰生气，人也生气。这就解释了电影开头“怒而眠”的含义。同时，镜头移动得非常缓慢，给观众一种焦虑感，搅动不安的气氛。

5。导演（横向对比）

《带怒而眠》由美国人查尔斯·伯内特执导。他的另一部作品《杀羊者》于1978年上映，也非常成功。从这两部电影中可以窥见一些导演的风格。

首先，由于查尔斯·伯内特本人是一位出生于20世纪40年代的黑人，因此他在选片时喜欢关注黑人群体。而且，他喜欢以家庭作为切入点和矛盾点来描述黑人家庭的生活及其潜在的问题。

其次，导演查尔斯·伯内特非常喜欢用儿童的形象。《带怒而眠》中，Sunny是电影中家庭大矛盾的焦点；吹小号的小男孩也表现出一定的象征意义。在《杀羊人》中，他将“孩子”这个元素运用到了极致。这种天真纯洁的形象与他想要表达的底层黑人的挣扎和痛苦形成了鲜明的对比。

最后，查尔斯·伯内特的大部分电影都很简短，切中要点。他能够在一个半小时左右的电影里凝聚出一个完整的故事闭环，意义无穷。尤其是两部电影的结局，更能让人浮想联翩。我认为这是他作为导演的一大优势。把一部电影拍得又短又小并不容易。

6。性能（横向比较）

在《带怒而眠》中，我最喜欢的演员是饰演哈利的丹尼·格洛弗。他对细节的关注非常好——从下面这组照片就可以看出。

当他告诉贝贝哥放弃他的女人去玩的时候，丹尼·格洛弗的表情和肢体语言把握得很好。他凶恶的表情，加上因兴奋而前倾的身体，塑造了一个非常生动的“变态”形象，展现了角色最邪恶的一面。

而在他参与的另一部作品《致命武器2》中，他也用夸张的肢体语言和表情来达到一定的喜剧效果。不过，从有意义的角度来看，丹尼·格洛弗在《带怒而眠》中的表演对剧情的贡献更大。

《带怒而眠》中丹尼·格洛弗的另一个细节控制在[1:24:36]。当认真的宝贝兄弟经过哈利身边时，丹尼·格洛弗咽了口口水。

这个小细节反映了哈利的紧张和尴尬，因为他知道自己不会受到家里任何人的欢迎和接受。这也暗示了这个角色即将迎来自己的结局。