搭秋千的人1080P

由大雄执导，姜守志、宋怡力、俞敏主演的电影《搭秋千的人》将于11月10日全国上映，引发影迷热烈期待。

影片讲述了在油价暴跌、行业衰退的背景下，一位为油田奉献一生的工人柳焕荣的一生。整部影片从他的主人、父亲、丈夫、病人三个身份入手，用诗意的电影语言描述了他的执着与坚守、善良与单纯、爱与奉献。

导演的视频风格鲜明、独特。全片放弃了色彩的使用，采用黑白色调。在讲述人物情感世界时，手法细腻、柔和。字迹悭吝，威严，但这两种风格却一点也不矛盾。无论是导演永恒的内在美，还是充满豪情，都在每一个朴素内敛的镜头中相得益彰，没有一丝马虎，描绘了一个简单平凡的小男人内心的大世界，黑人整部影片的白色形象形成了鲜明的对比，知白守黑，恰恰体现了柳焕荣这个坚守内心原则的小人物在现代都市和工业文明进程中的格格不入。黑白图像的力量不仅限于此，简单而独特的色彩营造出浓郁而厚重的氛围，恰恰体现了柳焕荣深厚而坚定的父爱。

大量固定镜头、大量中景、全景、大全景以及少量特写、特写的运用，使作者的视角更加冷静、客观、真实，具有一定的距离，并没有刻意去接近或者放大影片中人物的情感和情绪。动作，观众就像站在人物身边静静观看，观看镜头下人物的生活就像观看他们周围发生的人或事。无论是柳焕荣夫妇在路上骑着摩托车的暖心场景，还是他拒绝拍夸张广告后站在路边扔掉戏服的愤怒，都是通过简单、冷静、克制的做法。镜头语言透露出导演用这种生活化、纪实的录像方式来表现小人物的日常生活，更加平凡而充满力量，给观众留下了欣赏他们的情感、感动或感动的空间。自由地同情。

导演擅长用空间讲故事。当柳焕荣和站长在油田附近的一家餐馆吃饭时，屏幕被中间的窗户一分为二，将两人分开，反映出他们此时心中不同的想法。这一幕，站长劝柳焕荣退休回家养老，但柳焕荣仍想坚守在油田的工作，不愿离开。两个人的意见不同。两人的内部空间正好被隔断。两人分道扬镳，柳焕荣回到城里的家，站长继续值班。类似的手法还体现在，当徒弟小范受不了油田的枯燥工作而逃走，被师父柳焕荣拉回来时，师父明白小范的心，知道油田里的生活。油田很无聊，他就给学徒搭了一个秋千，专门用它。用圆钢丝套夹住的野兔被带回来给学徒吃。当主人把兔子抱回来的时候，他就在捕捉兔子的铁丝圈里。师傅先找到了徒弟，然后又把兔子抓了回来。师父和徒弟都在看守油田，这种独特的空间切割方式反映了人物的真实处境，形成了独特的镜头语言。

柳焕荣知道自己得了癌症，他一直想多花点时间陪伴家人。当柳焕荣夫妇讨论女儿圆圆的情感冲突时，影片的空间变成了城市和山峦的全景。鳞次栉比的摩天大楼旁，柳焕荣夫妇泛舟于烟波浩渺的湖面上，讨论着家庭成员的问题。全景中，在城市一排排现代高楼的映衬下，巨大湖面上的一叶扁舟显得孤独而无力。这种强烈的对比，产生一种撕裂感。船象征柳焕荣的一生，船的漂流象征柳焕荣的一生。柳焕荣命运的无常，由于湖水远离岸边，人物的无奈也通过环境展现得淋漓尽致，体现了小人物在大环境下的不适应和孤独，柳焕荣的命运也因此而得到了充分的体现。塑造了柳焕荣的坚忍不拔的毅力。对家人的深切关怀。

无论从哪个方面来说，《搭秋千的人》都做到了图像与文字的内在呼应、外在统一。在烂片横行的当今世界，《搭秋千的人》确实是一部上乘之作。现代社会飞速发展，我们每个人都可以在这里看到自己的影子，我们的命运只有相连。