都市里的村庄HD中字

因为功课，我看了这部远离现代、现代城市的老电影。但这本老书却为我们展现了改革开放初期上海的城市空间和人文风情的全景。虽然故事的展开速度相当缓慢，但那个时代独特的叙事话语——比如极端的书面对话和人物表演，以及影片的整体基调，都传递着积极向上、温暖人心的力量。我们所熟悉的上海，可能更多的是20、30年代有东方巴黎之称的上海。即使战火纷飞，这里依然是奢华、浪漫、慵懒的地方；也许是东方明珠塔和环球金融中心。上海俯瞰黄浦江；这部电影让我们看到了不一样的上海和上海的故事。20世纪80年代是工人阶级的时代，影片展现了繁忙、规模宏大的工厂，塑造了勤劳、积极的工人形象。当然，上下级之间、工人之间的矛盾也被强调，所有的矛盾在打破成见后最终得到和解。我主要从电影中展现的上海城市空间来探讨时代对城市发展留下的痕迹。影片的标题——城中村，高度概括了影片所展现的物理空间。我们看到了一个没有十里洋田、没有花园洋房、没有拥挤弄堂的上海。小区邻居住在几条平行的小巷里，两边都是低矮的住宅楼，家门口可能堆放着煤柴等杂物。与上海弄堂里垂直的物理空间不同，这一次，上海的工人都在一个平行的平面上工作和生活。在这个位面，每个家庭的日常生活都可以轻易窥见，人与人之间的恩怨和误会也可以轻易蔓延。当然，隔阂和心结总能在波折之后被打破，理解和宽容总能重建。以女主角的主人在婚宴时去她家找她为例。主人敲了敲门，但没有回应。邻居立刻出现，告诉她，她出去了，她妈妈也出去了。在这里，人与人之间的关系非常亲密，他们知道对方什么时候在家，什么时候不在家。即使发生意外，也没有必要独自坐在高楼里暗暗悲伤。邻居们热情地送来柔软的被子帮助重建被烧毁的房屋。这里也说明了村庄的意义，因为只有在过去的村庄里，在大家处于同一平面上的地方，才能建立起这样的相识、热情和亲密的人际关系。这是一个熟人社会，与现代意义上的城市陌生人的处境完全相反。影片具有很强的时代感。电影中敲钟人出现了两次。第一次他叫大家把房子收拾干净，让有关部门检查，第二次他充当天气预报员，通知人们台风来了。我相信这样的场景现在再也不会发生了。那个走遍大街小巷，向人们通报各种日常琐事的人，消失在那条蜿蜒的“乡间小路上”。正如这些低矮的房屋和狭窄的街道最终会被淹没在现代化的浪潮中，被精心规划的道路和高耸的电梯公寓所取代一样，这一群体的职业也将被电视、电话或电脑所取代。空间作为容器，不仅见证着见证者的出生、成长、工作、生与死，更通过构建不同的社会空间关系，诉说着一个时代、一个群体的集体记忆。对于那个时代来说，结婚仪式是另一个直接而强烈的地域特色标志。令我惊讶的是，日常生活中最常见的被子却是那个时代最受欢迎的结婚礼物。被子的意思是一辈子都盖不了，这是电影里的解释。如今谁会在婚礼上赠送这个？其实，这是一份多么温馨又美好的礼物，而且，又经济又实用。影片中，被子第一次出现是哥哥回家的第一天。母亲从柜子里拿出一床全新的被子给他铺床。问起，回答是弟弟结婚时买了很多；第二次，是邻居家起火了，屋里的器皿被烧成了碎片。弟弟二话不说，从柜子里拿出被子，递给了邻居。两次关于被子的叙述中，大哥只是默默地看着。被子是家的必备品，也许这象征着家，象征着家的温暖。这暗示大哥因工作原因一直在外漂泊，没有固定的住处。另一方面，虽然他在家，但他的母亲和家人总是对他彬彬有礼，就像招待远道而来的贵客一样。他休息用的被子是给别人买的，出门前被子又送人了。更像是他被赶出了这个与他的知识光环格格不入的家。另外，他向故事中的女主角求爱，但遭到拒绝。拒绝的理由很文艺很委婉——得抬头才能看清你，太累了。翻译过来就是“你和我不在同一架飞机上，我们不能一起说话”。所以，被子没有了，以后也没有人买被子了，只好再次出发，去很远的地方。当然，说到结婚，就不得不提婚宴了。婚宴是在我哥哥的餐厅举行的。白墙上有红色的喜字，没有其他隆重的装饰。但喝喜酒的人却兴高采烈，甚至还唱起了京剧自娱自乐。在这个地方，没有婚礼司仪，更没有复杂的仪式，只有一圈互相认识的人。