电视台风云1080P

吕美特，1924年出生于费城的犹太导演，1957年被简方达选中拍摄电影《十二怒汉》之前，他在CBS制作了一部电视剧；作为导演；在成为舞台导演之前，他作为童星表演了十几部百老汇戏剧。他在纪录片中感叹《吕美特谈吕美特》，这真的是很多啊！回顾他丰富的从业经历，就不难解释为什么他的第一部电影如此成熟、独特，为什么他如此擅长调度、室内戏、群戏，为什么他的电影中的台词如此有力，这么浓密？

他坦言自己出身贫困，热爱城市生活。只要有工作，他就很满足了。我想他多产的制作，电影中强烈的人文关怀和社会批判，肯定和他的生活，他的犹太身份，和他从小就熟悉的莎士比亚，和那个剧变的时代有关。在他的生活中。美国的快速进步肯定是有关系的，和他的纽约知识分子气质也有关系。吕美特的电影生涯有起有落，时而与时代共鸣，让他名声大噪，时而显得格格不入、落寞，过了一段时间，人们又为他喝彩，但他始终保持自我，努力工作，大家协作并在遵守所有业务规则的同时尝试说出自己的想法。

肯定有人看过吕美特所有的电影，但我没有精力。他不是杨德昌、伯格曼和塔可夫斯基那样，拍得更少但更好。他身处忙碌的美国并享受其中。他拿的太多了！我只能从他无尽的作品目录中挑选几部必看的作品，《十二怒汉》(1957)、《长日入夜行》(1962)、《东方快车谋杀案》(1974)、《热天午后》(1975)、《电视台风云》(1976)，《大审判》（1982）。

《电视台风云》不像《十二怒汉》那么轻松，也不像《长日入夜行》那么细腻，更不像《热天午后》那么贴近人物灵魂。并不是从人物开始的。里面的人物形象生动，但基本平淡。它从一种观念、一种观点、一种态度出发，即对当时最有影响力的大众媒体电视的深刻质疑和批判。。不断反转的剧情，大段人物宣言形式的独白，一些非常突出的场景设计，比如像神座一样的伯爵舞台，大老板杰森董事长办公室的超长绿色台灯，所有的办公桌都是对于这样的质疑和批评。有评论称，这简直就是电影版的《娱乐至死》，从这一点来看，确实如此。

但不可否认的是，吕美特、演员、摄影等所有部门都没有忘记他们在拍一部电影，而且是一部好电影。里面有很多精彩的群戏，比如各种会议，比如办公室场景，都值得再看一遍。有精致的镜头调度，比如哈克特接电话，服务员看厄尔的电视直播。各种强有力的讽刺：崩溃的厄尔的发泄让收视率飙升，表面上精神分裂的厄尔被大众媒体塑造成现代伪神，当他受到大老板资本全球化的洗礼时，收视率直线下降；最精彩的是电视制片人、律师、恐怖分子和共产党挤在一起，就合同中的利润分享条款激烈争论。与这些相比，厄尔在直播时被管理层安排的杀手枪杀并不奇怪，但这与厄尔一开始告别观众时在直播中同意自杀形成了呼应电影的。电影在发出政治声音，但仍然以电影的方式，用光、影、声音、故事、人物来宣示。

这个揭露批评大众媒体的宣言，是由资本家杰森、经纪人哈克特、制片人麦当娜、主播厄尔、前新闻部负责人马克斯在不同场景发出的。杰森向伪神主播伯爵资本宣讲全球化、世界商业化。他用充满自信和权威的语气说道：厄尔先生，我选择你来传福音。伯爵困惑：为什么选择我？杰森不屑地说：因为你上电视了，白痴！从周一到周五，有6000万美国人听你的。

哈克特，一位工作狂经理，在董事会谈论成本、利润和绩效。在早餐会上吃凯撒牛排时，他对胆怯的电视台经理说：我们电视台不是名门望族，我们是妓院，我们想尽一切办法来吸引顾客。是他为了收视率而决定放纵并利用厄尔的疯狂。

最精彩的还是女制作人麦当娜这个角色。她极其聪明，精力充沛，唯利是图，沉迷于工作。她自信地对守旧的理想主义者、新闻部门的负责人麦克斯说：我会帮助你拍电影并改进它。我不会干涉新闻本身。由于当时电视是演艺界，新闻也得有一些演技。。

麦克斯在决定和她分手时说：我会和你一起毁灭，就像霍华德·厄尔被毁灭了，劳伦·霍布斯被毁灭了，就像你和电视所触及的一切一样，都会被毁灭。被毁了。你是电视的化身，对痛苦漠不关心，对快乐漠不关心，生命不过是普通的瓦砾。战争、谋杀、死亡，对你来说，就像几瓶啤酒。一场漏洞百出的闹剧。你甚至将时间和空间感分散到瞬间和即时直播中。你疯了，戴安娜，疯得无药可救，你接触到的一切都会随着你一起死去。

本来就因此失业、崩溃的知名主播厄尔，却因为疯狂言论而走红。有趣的是，他的疯狂言论是反对大众媒体的资本化、商业化和娱乐化的。最猛烈的批评。他挥舞着手臂，睁大眼睛对着镜头喊道：电视不是真相，电视是游乐场，电视是马戏团，环时代是流动杂技团，评书、跳舞、唱歌、杂耍、训狮、橄榄球都有，我们的工作就是消除无聊。……他大喊：我疯了，我受不了了。他晕了。

电影强烈的政治化当然导致了人物的扁平化，从而导致电影失去了冷静和优雅。我还觉得这真的太烦人和吵闹了，尤其是当角色喷出很多强烈的华丽时。当有戏剧风格的精彩台词时。但我实际上非常喜欢它。我已经很久没有被如此暴力的语言、密集的机枪、炮火的轰鸣所刺激了。而且时不时那些吕美特的优秀群戏不断穿插，有趣的小人物时不时出现又出现。忙着记笔记的胖女秘书，留着爆炸头的狡猾暴力的美国黑人共产党也让我微笑。虽然厄尔的反讽宗教表演有点过分，哈克特这个角色的深度也不够，但扮演麦当娜的费·唐纳薇和扮演麦克斯的威廉·霍尔登都魅力十足。他们之间的竞争让人想起好莱坞黄金时代那些巨星的表演。尼德·巴蒂饰演的大老板杰森很少出现，但每次都让人印象深刻，尤其是给伯爵洗脑全球化的部分。如果说麦当娜是电视的化身，那么杰森可以说是资本的化身。那种自信、强硬、无情的力量，不能不让伯爵屈服。

写得够长了，我想以读完后的第一感觉来结束这篇文章：看完吕美特的《电视台风云》（1984）。这部影片极其犀利，充满了疯狂荒诞的讽刺，以及大量的戏剧性台词，猛烈揭露了大众传媒在全球资本主义时代的唯利是图。它可能太挑剔、太响亮、太华丽、太左翼知识分子。然而40年过去了，它的力量并没有减弱，就像鲁迅的散文一样，仅此而已。力量太大，但一拳却击中要害。是的，我们都疯了。