党同伐异蓝光

　　本片又译为《党同伐异》，是D.W．格里菲斯最具创意、雄心勃勃的作品。受到《国家的诞生》惊人人气的影响，格里菲斯再接再厉，拍摄一部场景更大、内容更深入的电影。他花了一年半的时间、两百万美元的制作成本，拍摄了一部220分钟的大片（原版时长480分钟）。不幸的是，当这部电影于1916年9月在纽约上映时，并没有获得预期的受欢迎程度。这部电影失败的原因有很多，最重要的是格里菲斯在这部电影中采用的故事结构过于复杂，导演的手法已经超出了当时观众的接受能力。加之主题过于严肃，其中倡导的宽容、反暴力的基调与美国当时参战的高涨情绪相冲突，因此并未受到广泛欢迎。然而，人们不能否认这是一部不朽的电影艺术杰作。《忍无可忍》由发生在不同时代的四个故事组成：巴比伦的衰落、耶稣和基督的受难、法国圣巴塞洛缪的宗教屠杀、美国二十世纪初期的劳资冲突。格氏描述了自己的构想：“四个伟大的循环故事就像四条河流，起初平静而分散，但最终汇成了一条浩瀚的洪流。”影片开头出现了母亲推摇篮的场景，插入了惠特曼的诗句：“今日如昨日，人间人情变化无穷。摇篮的摇动带来同样的激情，人类的欢乐、悲伤和欢乐是一样的。”字幕结束后，第一个现代故事展开，这也是全片的基调。随着剧情的进展，导演常常会切入另外三个故事，从而成为四个平行的发展。最终画面还是回到了母亲和摇篮，展现了“人类从宽容到宽容的演变”的主题。作为故事的核心，现代篇章《母亲与法律》描述了四名失业男女从小镇来到城市寻找工作。有的人误入歧途，有的人渴望正常的家庭生活。正派的男主角被诬陷为杀人犯，被捕并被判处死刑。行刑当天，真正的凶手良心发现，他在最危险的时刻救了英雄。从这个故事中，我们可以看到二十世纪初期美国的普遍社会状况：农村不稳定，城市黑暗复杂，劳动者生活艰苦，法律问题众多。格里菲斯在本片中进一步展现了他在“并行剪辑”方面的杰出才华。他用四个故事中相似的场景进行对比和剪辑，使分散的情节显得统一而有力，情节因相似场景的重复而产生热烈的情感高潮。比如有一个场景是这样剪辑的：1、耶稣基督被士兵护送前行；2.巴比伦的村姑向她的爱人讲述了国王的危机；巴黎大屠杀期间，新教徒试图在骚乱的街道上营救他们的未婚妻。格氏运用手机摄影、相机拍摄、闪光灯拍摄等手法，将四个平行发展串联起来，节奏紧凑流畅。格氏甚至在个别故事片段中使用了短闪回技巧（FLAXHBACK）来解释剧情，可见他的“电影语法”确实比当代导演高出不少。此外，格氏还在本片中首创了“大特写”和“大长镜头”镜头，以强化观众的心理感受（例如：女人紧握双手的特写，表明她听到了丈夫的死刑判决）收到消息时的焦虑；远景中资本家独自坐在办公室里，暗示着他巨大的统治地位）。他还利用胶片染色的方法来增强各种特效（如夜景染蓝片、照亮房间染黄片、巴比伦成火染红片）。这种电影调色的方法虽然不是格氏首创，但没有人像他一样在电影中如此大胆、全面地运用。令人惊讶的是，如此大制作，内容复杂，从头到尾并没有完整的剧本，只是格里菲斯现场即兴创作。此外，影片没有任何布景设计图纸，但格氏能够命人搭建一个宏伟的巴比伦布景。拍摄巴比伦袭击耶路撒冷的场景时，一天动用了15000名群众演员和250辆战车。他的慷慨让当时意大利制作的历史大片望尘莫及，也可见格氏对自己的创作能力有多么自信。也许正如格氏自己的座右铭所说：“艺术往往是革命性的、爆炸性的、充满活力的。”看看《忍无可忍》台前幕后的表现，就可以看出格里菲斯确实是一位务实的艺术家。《党同伐异》上映于1916年的电影，由大卫·格里菲斯执导，编剧 大卫·格里菲斯、沃尔特·惠特曼，相关饰演分别有 丽莲·吉许、梅·马什、罗伯特·哈伦、F.A.特纳、萨姆·德·格拉斯、米兰·库柏、玛丽·奥尔登、拉尔夫·李维斯、薇拉·刘易斯、朱莉娅·麦克利、沃尔特·朗、汤姆·威尔森。这部电影豆瓣8.7分，推荐观看！