在两次采访中——一次在她位于伊夫林的家中拍摄，另一次在特鲁维尔的前黑石酒店拍摄——玛格丽特·杜拉斯反思了她写作活动中的地点，尤其是她在电影中的重要性。她描述了女性在电影中的决定性存在。这些地方，就是从书本搬到电影的女性。在第一次采访中，杜拉斯谈到了诺夫勒城堡的房子，“这是她在世界上居住时间最长的地方”；她反思了作品中的女性角色以及她们与房子的关系；她谈到了花园、森林、女巫、音乐、戈雅和巴赫。第二次采访以相册开始。她谈到了她出生和长大的印度支那，谈到了《堤坝》的房子，以及她母亲遭受打击的祸根。她谈到了她对安娜-玛丽·斯特雷特的迷恋，安娜-玛丽·斯特雷特是她小说《副领事》中德菲因·塞里格在《印度之歌》中饰演的人物。“这些年来，我的电影和书籍已经与她结下了不解之缘。”《杜拉斯的处所》上映于1976年的电影，由MICHELLE PORTE执导，相关饰演分别有 玛格丽特·杜拉斯。
新女权电影杂志《Another Gaze》（《另一种凝视》）发布了5月在线视频展的新话题：《电视上的杜拉斯》，小把戏将翻译该话题并分三期推送（第一期；第二期）期），这是第三期。该专题片由《Another Gaze》创始人DanielleShreir策划，并在《Another Gaze》旗下的AnotherScreen平台免费播出。欲了解更多信息，请点击专题页面：www.another-screen.com/marguerite-duras-on-television。
翻译/小楠扮演小楠
《杜拉斯的处所》是记者弗拉基米尔·米歇尔·波特制作的采访纪录片。1976年5月，法国电视台分两集播出。杜拉斯穿着一件皮背心，慵懒得像一个穿着睡衣的人，还戴着一块黑色皮表。系带手表、厚重的方框眼镜、棕色小牛皮靴子、黑色马球领上衣和及膝裙子。左手腕上缠着一只朴素的玉镯，左手的食指上戴着一枚镶嵌着透明钻石的厚银戒指。对比鲜明的珠宝勾勒出她电影生涯的非凡弧线，从越南的贫困开始——她的法国教师父母在她出生前就移民到了那里，留下一位抑郁的母亲在父亲早逝后独自抚养三个孩子（我们出生在泥泞中），杜拉斯的声音说）；最后以几乎不可思议的法国文学明星的身份结束——她在八十多岁的时候像偶像一样去世了。在第二集的最后几分钟，在伯尔尼河畔特鲁维尔海岸的广阔镜头中——她在那里有一套两层公寓，杜拉斯蜷缩在一件带皮革衬里的驼色大衣里，面对着诺曼底风穿着羊毛大衣。有一次，她停了下来，弯腰从光秃秃的卵石沙里捡起一枚贝壳。她把贝壳放进口袋里。很快又恢复了步伐。
我第一次遇到“杜拉斯之地”是在2020年的春天，当时除了厨房或过马路去沐浴树上第一朵粉红色的花朵之外，去任何地方都是违法的。我不知道在哪里可以找到一些有问题的网页，或者朋友发来的文件，我记不清了。在那段密集而局促的时间里，我沉迷于影片所提供的关于杜拉斯的信息，时而谨慎，时而坦率地毫无防备地回答完全不在现场的波特的问题。影片中穿插了20世纪70年代杜拉斯导演的两部电影（《纳塔丽·格朗热》和《印度之歌》）的片段，以及他在诺弗勒尔堡郊区公寓的慢摇镜头——《杜拉斯的处所》和前面提到的电影《拍摄》在那里，这些电影主要由杜拉斯对大量人物的演绎组成，其风格是她典型的棱镜格言。带着我在隔离期间最喜欢的活动——平日散步时偷看别人封闭的客厅——我仔细观察了杜拉斯如何布置她的室内装饰，以及她如何将自己呈现为一个公共知识分子。我索引了她令人惊讶的巴洛克装饰。是的，我还记下了她的着装。
计算服装清单可能不是最像杜拉斯的练习。在《物质生活》（杜拉斯在20世纪80年代秋天为了与杰罗姆·博茹尔“打发时间”而寄来的一本书。这也与《处所》的开篇相呼应），波特以杜拉斯的方式想起了杜拉斯。杜拉斯对她的电影的评论：“因为我没有力气什么都不做”），杜拉斯描述了一套精确的日常服装：直筒裙、白色高领毛衣和舒适的平底靴，以此来最大程度地减少选择疲劳和购买更多的时间在办公桌上。同选集中，有一篇标题朴实无华的文章《房屋》（与《处所》比较的最佳文字），文中杜拉斯鄙视现代销售中的消费主义现象，以及那些“余衣”的女性，毫无意义囤积他们不需要的东西。那些忘记修房子、没有把钢丝绒、保险丝、百洁布放在购物清单首位的妇女，都被杜拉斯指责为轻浮不可原谅。她写道：“有些女性就是做不到。她们没有地方住。她们很笨拙。她们压垮了房子，把它填满了。她们不知道房子需要被改造。”开放并向外界开放。”
在《处所》中，鉴于杜拉斯的苦修式“制服”和她反对打扮的立场，她的皮马甲显得更加令人反感。这根本不实用——从技术上讲，背心是一件无袖外套，源自法语中的“羊毛衫”——即使在今天，背心也可能会让人们想起那些穿着绗缝尼龙的人。20世纪90年代的一应俱全，或者穿着蓬松人造皮草的波西米亚风格的千禧一代，尽管马甲最初被用作射击夹克。事实上，这件背心是用皮革制成的，设计得看起来像防箭的盔甲。它为身体提供绝缘和保护，同时允许一定程度的活动自由。它允许手臂自由活动。也部分透气。以杜拉斯为例，我们可以推断，无袖服装对于作家来说具有非常有用的品质。用她自己的话来说，这可以帮助一本书摆脱“写作的监狱”。它可以帮助“赋予书籍生命并使其流通（超出页面）（进一步）”。马甲最初被认为是抵御自然环境的第二层皮肤，它也让人联想到森林小径、凶猛的野兽，或者杜拉斯在《处所》中所说的“森林之暴”。作为印度支那的孩子，她和她的兄弟们在荒野中无所畏惧、不受束缚地奔跑，常常赤身裸体、没有任何保护，赤着脚。杜拉斯到了晚年，越来越害怕，不敢跨过森林的门槛。她有一个政策，绝不单独进入任何森林。
《杜拉斯的处所》第二集放弃拍摄贵族城堡公寓的内部，转而对她的童年照片进行迷人的注释，其中一些照片显示越南沙沥的小女孩杜拉斯穿着当地服饰，坐在宝座上椅子上，一个满脸疲倦的越南女孩站在她旁边，脸上带着殖民时期的目光。杜拉斯在她18岁前几个月离开柬埔寨，她再也没有回到她出生的大陆。然而，她的畅销小说《情人》却着迷地围绕着她的自传叙述者在15岁时乘坐渡轮横渡湄公河的“失踪形象”展开，或者说是丢失的照片，这段旅程导致了她的童年和她的童年的结束。与一位富有的中国年长男子（据说是在她母亲的鼓励下）的关系令人担忧，利润丰厚，近乎卖淫。在那里，我16岁，杜拉斯的画外音讲述着一幅黑白肖像，催眠般地、口齿不清地说话。那件衣服是绿色的。
在某种程度上，波特的电影勇敢地意识到了它在创造“女神崇拜”方面的共谋。但波特本人的存在——她对新闻职业如此陌生，如此害羞，向杜拉斯询问最小、最简短的问题——如此谦卑，以至于她几乎逃跑了。相比之下，《印度之歌》中饰演大使夫人的黛菲娜·塞里格（杜拉斯曾在《Vogue》杂志上称赞她拥有“全法国最好的步态”）和《》中沉思阴沉的让娜·莫罗，则是无与伦比的黛芬·塞里格（DephineSeyrig）。1972年有很多镜头。2001年，让娜·莫罗(JeanneMoreau)在传记片《这份爱》(Cet-amour-là)中饰演杜拉斯，该片详细描述了杜拉斯晚年与年轻得多的简·安德烈(JanZeng)之间不平等的关系（曾曾给她写了一连串痴迷的粉丝信，当时被邀请到她位于特鲁维尔的家中，在接下来的16年里，他们形影不离，尽管杨并不渴望杜拉斯）。在2002年接受《电影全览》杂志（Télérama）采访时，莫罗描述了玛格丽特的风格：
莫罗在这里的措辞很有趣，几乎是同义反复。这意味着背心的概念可能比现实更好。这件皮背心的身份难以捉摸。它不属于官方的“医学博士制服”，也不属于作者在《物质生活》中勾画的“杜拉斯造型”。它存在的唯一证据来自Jan，他建议这件背心是棕色的，而不是黑色的（真的吗？），作为电影制片人NicoleStefan的礼物《毁灭，她说》。
除了杜拉斯冬天在特鲁维尔海滩漫步的美丽而刺耳的镜头外，《处所》中我更喜欢的是她在克瑙弗勒尔城堡客厅窗边抽烟的一些场景。按照今天的审查标准，这张照片显示她被植物包围，正在做一些模糊和禁忌的事情。在这些镜头中，她什么也没说（她告诉波特，沉默是一种神圣的、女性的动力，与男性推特的冲动形成鲜明对比）。当我看第三遍的时候，突然觉得《处所》的快感就像抽烟的快感一样，是沉思的、强迫性的、重复性的。每天穿同样的衣服。在同一所房子里画同样的台阶。梳理海边风光。梳理她的童年。持续不断的法医梳理。那件衣服是绿色的。
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