- HD中字
Eugen Grigoriev,Sofia Halaimova,Vadym Kovaliov,Aelita Nazarenko,Petro Pastuhov,Anastasiia Pustovit,Maksym Samchik,Alla Samoilenko,Mariia Svizhynska,Maria Trepikova
- 1080P
李亦捷,高盟杰,吕雪凤,林郁顺,李品仪,何子华,魏仁清,吴慷仁,邱秀敏,范植伟,曾一哲
- HD中字
西贝尔·凯基莉,Nizam Schiller,德尔亚·阿拉伯拉,赛塔尔·坦热厄恩,塔梅尔.伊吉特,Serhad Can,Almila Bagriacik,弗洛里安·卢卡斯,奈瑟尔·科斯,艾瓦拉·胡弗茨,乌富克·巴伊拉克塔尔,Blanca Apilánez,Rosa Enskat,Gümeç Alpay Aslan,Ayla Arslancan,阿拉姆·阿拉米,埃丁·哈萨诺维奇,海纳·塞林
- HD
亚当·德维尼,亚历山德拉·达达里奥,雪莱·亨尼格,安德鲁·巴切勒,罗比·阿梅尔,迪恩·J·韦斯特,托尼·卡瓦勒罗,德菲亚尤·马萨利斯,克里斯·维尔德,戴恩·卡恩,小彼得·詹梅斯,马丁·巴特斯·布拉德福德,瑙伦·德沃芙,切尔西·布兰迪,亚当·亨斯利,泰内娅·因崔亚戈
- 1
生田斗真,桐谷健太,柿原玲佳,美村里江,小池荣子,门胁麦,田中美佐子,柏原收史,高桥枫翔,品川彻,江口德子,込江海翔
- HD中字
尼古拉斯·沙普泰拉,阿育斯塔·戈拉哈,卡瑞娜·萨利姆,Anggun Priambodo,卡瓦·伊斯卡克,贾姜·诺儿
- 1080P
阿丽亚娜·阿斯卡里德,让-皮埃尔·达鲁森,杰勒德·梅朗,阿娜伊斯·德穆斯蒂埃,罗班松·斯泰弗南,罗拉·奈马克,格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖,Angelica Sarre,保琳·卡彭尼,扬·特雷古埃特,Mathilde Ulmer,Dioucounda Koma,阿德里安·若利韦,Karine Angeon,Ferdinand Verhaeghe,赛勒斯·萨赫迪,穆斯塔法·斯提提
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穆罕默德·阿里,乔治·福尔曼,唐·金,詹姆斯·布朗,BB·金,蒙博托·塞塞·塞科,斯派克·李,诺曼·梅勒,乔治·普林普顿,马利克·鲍恩斯
谈论树木(2)
--看到《与树对谈》感觉
那是怎样的一个时代,谈论树木几乎是一种犯罪,因为它包含了许多邪恶的沉默!--《致后代》布莱希特
《与树对谈》记录的是一个简单朴实的故事:四位苏丹导演因为对电影的热爱走到了一起,他们与当局交涉,以便将电影免费向公众放映,希望获得许可。但这个简单的故事背后隐藏着爱和对审查制度的控诉。影片导演对素材进行了剪辑和整理,以电影放映的准备为主线,穿插了四位主角的日常生活,以及周围环境的影像,体现了三位电影导演的形象。都不愿意平凡。虽然是一部纪录片,但加斯梅巴里导演对素材进行了精心的安排,让影片拥有了不亚于电影的故事情节,并诱导观众对影片中记录的事件做出判断。他是一位“斜坡上的作家”。
影片一开始,电话响起,马纳尔向电话那头询问停电的时间,但未能得到有效答复。随后几人坐在地上讨论此事,易卜拉欣动情地说:因为没有人抱怨,所以人们都很听话。看似与主线无关的小事,却奠定了整部影片的主题。紧接着,在第二幕中,四人将双手对着镜头,头巾象征着女主角的长发。在同一个空地上,四人分别担任灯光师、摄影师、导演和女主角,翻拍好莱坞经典电影,借用电影台词,易卜拉欣表达了他对这门艺术的真挚热爱。
之后的场景是两位导演去电台采访的片段。导演通过主持人的口向观众透露,两人都曾经是国家电影界的顶梁柱。在回答问题时,易卜拉欣直截了当地指出了主角们的目标和敌人:苏丹电影院被叛徒杀死了,现在我们正在努力把它夺回来。导演的叙事水平由此可见一斑。开头所使用的素材让观众很快进入状态,沉浸在紧张的剧情中。
导演们去找旧设备和笔记的片段,让观众了解了易卜拉欣在德国留学的经历,也用1989年的黑白视频揭露了杀死影片的真凶。在随后的故事中,另一位主角苏莱曼的早年生活经历也详细展现在观众面前。为了找回丢失的毕业作品,苏莱曼用蹩脚的俄语给自己的母校苏联国家电影学院打电话。在随后的交谈中,我们得知苏莱曼的同学中就有著名的爱森斯坦。如果不是这部电影突然被禁,人们无从得知这些主角们会取得怎样的成就。
还是在同一个地点,几位主角坐在地上,平静地讲述着被迫离开苏丹时的往事。虽然时间已经过去,但被抓的经历却深深地铭刻在他们的脑海里。虽然这些人的政治倾向和意识形态截然不同,但因为同一个爱,同一个敌人,四位电影人时隔数十年后再次走到一起,为一个虽小却伟大的目标而努力。
虽然是一部叙事纪录片,但导演却从来不吝啬,将镜头转出窗外,记录了此时苏丹的一生。影片中,导演运用了大量的空镜头和视角。几位主角在大背景下显得微不足道、无能为力。
导演在片中刻意用了大量的篇幅来拍摄护栏、防盗窗等条状物体,很容易让人想起监狱的围栏。几位主角大致与其他人分开,不知道哪一方被关在笼子里,或者每个人都被无形而强大地束缚着。
故事的后半段,导演将镜头对准格栅窗后的电视,用四分钟的镜头记录了2015年总统巴希尔的连任。男人正在理发,理发师正在咆哮。巴希尔慷慨激昂的演讲通过电视传输,通过格栅进入镜头后,显得苍白而俏皮。最终,这一幕在苏莱曼的讽刺中结束:总共只有五百万张选票,而他的选票比选民数量还要多。
直到影片结束,几个人都没能如愿免费放映这部电影。然而,老人们的信心却从未消退。影片的最后,故事以易卜拉欣录制的宣传演讲片段结束。继续战斗的决心。
整部纪录片从头到尾,都没有易卜拉欣所说的叛徒真实形象。然而,在大量的对话中,他们始终表达了对这种强有力的规则和言论限制的不满。作为反派,富有而压迫的制度没有具体的真实形象,但它已经渗透到社会的每一个媒介中,在电视上、在广播上、在电话上。主角们所面临的巨大阻力,在导演巧妙的取材和剪辑中得到了充分的体现。
作为一部直接的电影纪录片,导演没有与四位主角进行任何程度的互动,也没有使用任何旁白或背景音乐,而是经过精心剪辑后拍成的电影。情感强烈的剧情冲突程度,不亚于电影。虽然导演没有对人物进行干涉,但我觉得人物可能很大程度上影响了导演的判断。由于主角们的特殊性,我怀疑他们在开展事业时会刻意增加冲突,或者在日常谈话中刻意加入对过去的回忆和对现状的批判。从而帮助影片实现了如此强烈而生动的故事。本片导演加斯梅尔·巴里曾在法国学习摄影(1),这部纪录片的风格与苏联电影,尤其是导演塔可夫斯基的风格截然不同。作为加斯梅尔·巴里导演的处女作,该片一经上映就获得了柏林电影节最佳纪录片奖。如此出色的成绩让我怀疑他是否得到了电影四位主角的帮助。虽然导演不干扰场景,但如果场景干扰了导演,也应该被视为失去了真实性。
导演所表达的立场让我彻底感动和信服。当这些被迫流亡的导演重聚家乡时,他们不仅有对电影的热爱,还有对国家、对人民的热爱。即使一生面对权力的压力,他们也从未放弃造福他人的追求。在影院免费为大众放映电影,似乎并不是对社会的巨大贡献,但在独裁政府的约束下,重新开放电影院也是一种奢侈。为了为社会上的其他人做出贡献,为了维护真理和正义,即使是公众观看电影也不应该受到损害。
虽然故事发生在苏丹身上,但这绝不只是一个关于苏丹的故事。影片中四位导演的目标应该是全世界的目标。本片拍摄于2015年,直到2019年苏丹政变导致巴希尔总统辞职后,才在柏林电影节上放映。经过几个月的寻找,用百度云纪录片解压两次后,终于喜欢上了这部影片。
(1)citesartsparis.net/en/suhaib-gasmelbari
(2)链接:https://pan.baidu.com/s/1VRL1wR-RmY7u2SktkhCzrA
提取码:y20k