“也许我们需要开始承认那些让我们无能为力的环境，并且我们必须承担责任。我认为西方人的生活方式抑制了人的潜力的发展。看完这部电影你就该知道人类的行为是多么愚蠢了“混乱吞噬人，情况越来越糟”─导演罗伊·安德森
形式主义的叙事，影片的结构就像戈尔达的论文电影，混合了前卫电影和戏剧电影。罗伊把一系列看似毫无联系的小品场面，组合成一部情节松散、充满黑色幽默的电影：有失尊严的公司员工被羞辱、被解雇；移民莫名其妙遭到坏分子袭击，整个公交车站都袖手旁观。；看到活人的魔术师真的把自愿上台的观众开膛破肚了。混乱之中，卡尔脸色灰白地出现了。他刚刚放火烧了自己的家具店，试图骗取火灾保险金。一整晚，大家都忙得合不上眼睛。影片背景设定在2000年——千禧年
罗伊将这些场景连接在一起，宗教、经济、代际关系、家庭、爱情、政治、精神、物质问题以一种奇怪而荒诞的方式扭曲，呈现出世界盲目和冷漠的一面：一只猴子，一只手在十字架上晃来晃去的耶稣雕像，在充满鬼魂的贺宾面前庆祝百岁生日的精神退化老人，放火骗钱的父亲，写诗被录取的儿子去医院……各种各样的儒家结构和单独的虚构情节讨论了西方社会的制度缺陷、人类行为、意识形态和社会约束之间的关系。借助这些独特的视觉语言，罗伊在看似松散的场景中表达了他对世界深层的思考。
这部电影的场面调度可以用一个字来概括：太棒了！影片多由固定的长镜头组成，很少有动镜头或相对动镜头。电影中有很多期待的镜头，暗示着命运和意志的无奈。大部分镜头都有轻微的俯角，象征着束缚和压力。颜色的冷色调象征着冷静、克制，以及被压抑的人性的扭曲和不稳定的体系。在场景的封闭形式下，整个画面就像一个笼子。重压之下，混乱是不可避免的。场景框架十分严密，象征着体制下西方社会的混乱和荒唐的“事实”。景深大致分为三层：前景是场景的主角，中景多为配角（人/鬼/堆满基督雕像的垃圾场），背景多为像茧一样挣扎的门框。演员位置、表演位置和距离关系的统一概述。罗伊以出色的构图和编排，完成了一部令人敬佩的著作。
在混乱之中，在一切似乎失控的千禧年来临之际，卡尔也感受到了世界的荒谬和作为“人”的痛苦。
“也许我们需要开始承认那些让我们无能为力的环境，并且我们必须承担责任。我认为西方人的生活方式抑制了人的潜力的发展。看完这部电影你就该知道人类的行为是多么愚蠢了“混乱吞噬人，情况越来越糟”─导演罗伊·安德森
形式主义的叙事，影片的结构就像戈尔达的论文电影，混合了前卫电影和戏剧电影。罗伊把一系列看似毫无联系的小品场面，组合成一部情节松散、充满黑色幽默的电影：有失尊严的公司员工被羞辱、被解雇；移民莫名其妙遭到坏分子袭击，整个公交车站都袖手旁观。；看到活人的魔术师真的把自愿上台的观众开膛破肚了。混乱之中，卡尔脸色灰白地出现了。他刚刚放火烧了自己的家具店，试图骗取火灾保险金。一整晚，大家都忙得合不上眼睛。影片背景设定在2000年——千禧年
罗伊将这些场景连接在一起，宗教、经济、代际关系、家庭、爱情、政治、精神、物质问题以一种奇怪而荒诞的方式扭曲，呈现出世界盲目和冷漠的一面：一只猴子，一只手在十字架上晃来晃去的耶稣雕像，在充满鬼魂的贺宾面前庆祝百岁生日的精神退化老人，放火骗钱的父亲，写诗被录取的儿子去医院……各种各样的儒家结构和单独的虚构情节讨论了西方社会的制度缺陷、人类行为、意识形态和社会约束之间的关系。借助这些独特的视觉语言，罗伊在看似松散的场景中表达了他对世界深层的思考。
这部电影的场面调度可以用一个字来概括：太棒了！影片多由固定的长镜头组成，很少有动镜头或相对动镜头。电影中有很多期待的镜头，暗示着命运和意志的无奈。大部分镜头都有轻微的俯角，象征着束缚和压力。颜色的冷色调象征着冷静、克制，以及被压抑的人性的扭曲和不稳定的体系。在场景的封闭形式下，整个画面就像一个笼子。重压之下，混乱是不可避免的。场景框架十分严密，象征着体制下西方社会的混乱和荒唐的“事实”。景深大致分为三层：前景是场景的主角，中景多为配角（人/鬼/堆满基督雕像的垃圾场），背景多为像茧一样挣扎的门框。演员位置、表演位置和距离关系的统一概述。罗伊以出色的构图和编排，完成了一部令人敬佩的著作。
在混乱之中，在一切似乎失控的千禧年来临之际，卡尔也感受到了世界的荒谬和作为“人”的痛苦。