儿子，你都干了什么1

大卫·林奇监制的一部电影，影片讲述了“内心的声音”。这个声音贯穿整部电影从头到尾。一开始，火车发出巨大的轰鸣声：火车与铁轨摩擦的声音和汽笛的声音，穿梭在这个相对静止的镜头中。空镜头里充满了火车的速度和噪音。这一切看似和谐，原本空洞的镜头：一列飞驰的火车将蓝天和黄地一分为二，以蓝天为背景，演员的名字跃入蓝天。这一刻，我知道这部电影不是恐怖片，我可以放松一下焦灼的心。我不想在这样一个阳光明媚的早晨看一部压抑到想吐的电影。当我的思绪刚想到这里时，镜头切换到一辆行驶中的汽车。两名当地警察在警车里不停地交谈。不和谐的声音开始出现，从头到尾贯穿影片。导演告诉我，男主应该倾听自己内心的声音，做自己想做的事。我猜这个声音出现了三遍。来自心底的声音是倾诉的呼喊，是催泪的呼救，是平静的宣泄。这个声音无畏地陪伴着敏感而孤独的人。 1、忏悔的呐喊 马克从秘鲁回来，正和同伴在河边谈论漂流。他沉默着，仿佛在思考。镜头慢慢地从全景前进到马克脸部的特写。他痛苦的思绪伴随着低沉压抑的大提琴协奏曲。 ，撕裂声。马克在近一分钟的独白中发泄了他内心的恐惧。他拒绝了同伴，并表示自己不会在这条河里漂浮，也不会死。他心里的声音告诉他，他不应该走，一种类似于咆哮的呼喊。声音突破了大提琴的低沉低音，隐隐约约能听到一声高亢兴奋的喊叫声。这个声音还是第一次出现，在马克即将遇到危险时及时发出警告。这种喊叫的伴奏阻止了马克的自杀。马克的独白说，这是他内心的声音，他要克服生活中隐秘的恐惧，活下去。同伴死了，马克还活着。各种幻听和幻想开始层层剥落，暴露了马克的生活。女友的故事和戏剧导演的故事，看似平静地从马克的生活中提取出来，梳理了两年前马克从秘鲁回国后的各种反常行为。唯一没有被讲述的画面是马克和他相依为命的母亲之间的对话。我妈说你想要的钢琴、架子鼓我都给你买了，但你从来没有用过。叶凡坐在架子鼓上说道：“你是觉得好才给我买的，你没有固执，也没有委屈，就是有点幼稚、撒娇。”母亲的形象突然有力地出现了。当警方调查此案时，母亲裹着的尸体很快从镜头前经过。躺在血泊中、裹着白布的母亲与衣着精致而有力、站在钢琴旁质问儿子的母亲形成了鲜明的对比。这样的母亲为何会被儿子用剑刺死？这个问题在质问我。2. 撕心裂肺的呼救声。两位叙述者交替安排马克和母亲的关系。母亲一次又一次出现在马克和女友的卧室里，做着自制的饼干和酒来帮助睡眠，上面还萦绕着母亲脸部的30秒镜头。从马克女友的反照来看，母亲的面部表情复杂而意味深长。昏暗的灯光照在母亲饱受蹂躏的脸上，每一个表情都是一句长句。只有母亲的眼睛像火炬一样明亮，没有闪烁，没有犹豫，就像她对儿子的爱一样坚定。这个母亲，这个女人是那么孤独，她复杂的表情，她坚定的母爱。她的声音：“我的儿子，你做了什么？”是她临死前的挣扎。那一刻，她坚定的爱还在吗？当警官告诉马克的女朋友，被马克刺死的不是邻居，而是马克的母亲时，年轻女子的脸上露出了淡淡的喜悦。她冷静得可怕，对待男友刺死亲生母亲的事实异常冷漠。她详细讲述了她与男友死者母亲之间的冲突。在一次不愉快的晚餐中，母亲让马克多吃一点，担心马克吃得太少，然后强迫儿子吃他不喜欢的果冻。浓浓的母爱是最容易得到满足的。母亲看着儿子亲自给她夹果冻，又是一场精彩的表演。母亲脸上的表情充满了喜悦，儿子这么简单的一个举动，就能让她喜极而泣。当母亲看到儿子和女友亲切愉快的谈话时，一丝嫉妒都快要爆发了。所有的爱都是自私的。更何况，这个老太婆一生中只生过一个儿子。母亲的爱是她生命中的一切。她死于儿子的剑下。伴随着低沉的大提琴声，远处又传来一声高亢的喊叫声。警官拿着披萨越来越靠近车库，喊叫声也越来越大，马克身边潜伏着迫在眉睫的危机。仿佛这又是一次警告，每当马克遇到危险时，这种低沉的声音总是会出现。警察离开车库后，喊叫声就被淹没了。马克，平安无事。伴唱像断弦一样大喊，马克，小心！这是母亲死后仍安宁的灵魂给予马克的关怀。被亲生儿子刺死的母亲依然无畏地奉献着母爱。 3.平静的宣泄 为什么全世界都在看着我？为什么大山在注视着我？为什么云在低头看着我？为什么每个人都盯着我看？为什么全世界都在看着我？为什么全世界都在看着我？心里的另一种声音，一种原始的哭声，开始出现在镜头里。不再是模糊的，伴随着这个声音，镜头感开始变得更加丰富。从正镜头到反镜头，从远镜头到偏远古老的民族聚集地。一张张特写，那些虔诚信徒的脸。随着马克的主观视角向前推进，整个画面充满了灰色的面孔、皱起的皱纹和灰色的胡须。镜头旋转，移到了马克的脸上，整个脸部的特写从凶恶、质疑变成了平静。原始的呼喊，心中的声音肆无忌惮的发泄。马克在问自己为什么杀了他的母亲，而那个声音也在质问他。母亲的形象再次出现，她被谋杀的过程也平静祥和。母亲早有预料，像一个做错事的孩子一样，没有尖叫。寂静中，只听见一把利剑刺入她身体的声音：儿子，你做了什么？我心里那个声音再也不会出现了。影片最后的妇女儿童形象出现在“上帝之城”外，高速公路上行驶的汽车依然是和谐的形象。导演以平淡的方式展开了故事的结局。静止的依然是静止的，严酷的依然是刺耳的。