房客DVD标清

从房客的外表来看，希区柯克正在引导观众认为这个人就是金发女孩系列谋杀案的真正凶手。首先，他戴着面具的样子让女房东吃了一惊。然后当丈夫不小心摔倒、女儿大笑时，导演不失时机地切了一个房客的特写，提醒观众这个人对年轻女性的声音特别敏感。楼上墙壁上挂着的艺术情色画让房客感到极其不舒服，他要求房东女士立即将其取下。这是影片中给观众最明显的心理暗示。只是接下来的剧情却让人疑惑：女儿走进房间后，他为何像是被她的美貌所吸引一样盯着她看？这不是与画中所表现出的厌恶女性的心理特征相矛盾吗？英俊的房客果然让深爱着他的美丽女房东的女儿心动不已。希区柯克用对比的手法来表达爱情的传递：她在楼上与房客下着优雅的棋，气氛浪漫而温馨。但警察男友到来后，游戏形式突然变成了手铐。别说粗鲁了，还伤了我的手腕。不过需要说明的是，大象和手铐这两个东西在促进两性互动方面并没有什么区别。问题的根源在于这位警察先生。就是因为他太急于把婚后应该在床上激情上演的节目排练到求婚时间，自然适得其反。在希区柯克早期的电影中，经常出现女孩的男朋友是警察（《讹诈》《房客》），或者男人的女朋友是警察局长的女儿（《年轻姑娘》）的角色。这种安排是一把双刃剑。一方面，它当然可以让警察角色尽早介入故事情节，并对无辜的主角构成某种潜在的威胁。但另一方面，无论你多么害怕、多么恨他们，警察的工作最终都是为了维护法治和社会稳定。因此，他们所能造成的威胁极为有限，不可能给当事人带来生命危险。这也许可以解释为什么在希区柯克最著名的早期作品《三十九级台阶》《贵妇失踪》以及他的许多中后期作品中，警察扮演的“恶棍”被外国间谍或变态杀手所取代。随着故事的继续，女孩有更多的机会与房客单独相处。她的金发，以及剪刀、拨火棍等道具，都成为制造紧张和悬念的工具。但希区柯克显然忽视了《狼来了》的心理作用。悬念设置太多，大多集中在房客和女孩身上，反而给观众一种神秘感。尤其是房客的真实身份曝光后，这种感觉特别强烈：想要为亲人报仇，就去吧，何苦戴着面具，偷偷摸摸地表现得好像自己就是真凶呢？影片最后，当警察来搜查房子时，房客的反应将这种“无理取闹的态度”发挥到了极致：既然照片里的人是你妹妹，那你就乖乖去派出所配合吧。调查并消除嫌疑。为什么要逃跑？这个悖论也存在于女房东身上。预付了一个月的房租让新房客非常讨人喜欢，当警察出于对女儿的关心询问与房客在一起是否安全时，她发誓：“他不是那种人。”但同一个老太太却注视着毫无预兆地偷偷溜出去的房客，仿佛对他已经怀疑已久。希区柯克虽然经历过无声电影时代，在采访中也经常谈到“纯粹电影”的概念，但个人认为他的无声电影水准并不是很高。除了上面提到的剧情缺乏严谨性之外，缺乏标志性的喜剧风格也是重要原因之一。英国喜剧一般都是以语言幽默为核心的喜剧，但无声电影就是不能提供声音。因此，希区柯克无法通过影片中人物的对话来表达他的黑色幽默。而想象一下，如果换成有声电影时代，本片中的警察肯定不会那么僵硬和死板，而房东和他的妻子很可能会转变为两个生动的喜剧形象。最后说说希区柯克的特效镜头。巴拉兹的《电影美学》在谈论无声电影时代声音的叙事功能时举了一个例子：在某部俄罗斯电影中，乐队在上流社会的舞会上突然演奏民歌，引起了权贵们的骚动。在这里，作文具有叙事功能，它是听者行为发生变化的原因。但因为这是一部无声电影，观众听不到声音，所以无法理解为什么现场会出现一片哗然……总之，这样的情节并不适合无声电影。在我看来，影片中最著名的镜头，脚在透明地板上上下移动，代表匆忙踱步的声音，就属于这一类。是的，你可以找到其他方式来间接传达同样的信息，但无论你怎么做，最好是让观众直接听到节奏。就像无声电影中人物对话时打出的字幕卡一样，无论你处理得多么好，最好是让观众同时听到演员的对话。从这个意义上说，希区柯克的“为声音而画”虽然很有想象力，但对于提高影片质量并没有做出多少实质贡献。另外，这个镜头前天花板吊灯的晃动也不够真实。通常无论一个人多么焦躁，他的踱步都不可能让楼下的吊灯颤抖。这么大的动作只有阿斯泰尔的卡利奥克舞才能做出。