疯女人的舞会1080P

如果要我选几部今年看的好电影，《Oxygène》和《LeBalldesFolles》绝对是其中之一。巧的是，第一部的主角和第二部的导演/编剧/女配角是同一个人，梅兰妮·罗兰。

安德烈·布鲁耶的《萨尔佩特里埃的临床课》真实地展现了当时备受赞誉的神经科医生让·马丁·查博特的工作方法和场景。此人喜欢参观向公众（包括业内人士和业内外人士）开放的处理过程；其高潮是邀请上流社会与女病人举行化装舞会。电影基本还原了这些场景。

1885年的巴黎，上流社会的年轻女子尤金妮(Eugénie)由于叛逆（以及与死者灵魂沟通的能力），被她的父亲送到查伯特(Chabot)接受“高级”治疗。包括但不限于放血、给药、冰水浴、公共催眠、监禁和性侵犯。

一入院，周围都是奇怪的笑声和嚎叫，尤金妮不由自主地感到恐惧和绝望；但当她稍稍冷静下来后，她发现大部分“病人”其实都是普通人。她们有的因为无法忍受丈夫的家庭暴力而反抗，有的被亲戚性侵、激怒，有的与男顾客（妓女）打架，有的干脆被家人拒绝。

当然，也有一些人因为情绪烦躁或者癫痫等问题被送进医院，被送去接受精神治疗。非常自洽的是，无论是否存在真正的精神疾病，一旦进行“治疗”，头上的精神疾病帽子就会被牢牢戴上。

尤金妮不由自主地开始爱护和同情她的病人。当病人在教堂里唱起她想象中的母亲（不是圣母玛利亚）时，她会发现难得的平静和快乐；她也想保护他们。当她最好的朋友路易丝因催眠带来的癫痫刺激而再次被绑住时，路易丝用恐惧和困惑的眼神看着她：我怎么了（Qu'est-cequ'ilm'arrive）？这时，尤金妮愤怒的回答呼之欲出，她对男医生大喊：发生在她身上的是你们，是你们！——当然，这样的爆发是有代价的。她被监禁了一个月。

这是洛朗的第五部长片。顺便说一句，她自己在片中饰演护士吉纳维芙。这个角色乍一看被认为是护士拉契特（与《飞越疯人院》相比），但实际上更像是一个缺席的母亲（图）。

总体而言，洛朗保持着一贯的克制。如果你查一下查伯特的黑历史，就可以发现她在本片中的描述基本没有偏差。除了一件事。

影片最后，尤金妮在吉纳维耶芙的帮助下逃离了医院。这估计在真实历史上从来没有发生过。这其实是创作者借创作自由来倾吐胸怀。真实的历史无疑应该更接近飞越疯人院。那是没有人能够真正逃脱的。诺拉离开后，依然没有办法逃脱。

不过，从某种意义上来说，影片所展现的确实是一样的：象征着自由精神的尤金妮逃脱了，而象征着沉重现实的护士长热纳维耶芙仍然因精神问题被送进医院。疾病。

这部电影有一些非常有趣的主题。例如，当尤金妮被锁在地下室时，镜头在她疯狂地试图解开紧身胸衣和吉纳维耶夫同时在家里有条不紊地解开紧身胸衣之间切换，这表明他们两人，尽管其中一个是一名“疯狂”的病人另一个是理性的医生。事实上，在共同压力下，没有什么区别。（在这里我忍不住想起你们的国家...

另一个比较点是他们的父亲。尤金妮的父亲严厉而保守，对女儿只有明显的压迫。而Geneviève平时和同为医生的父亲关系很好，两人会一起吃饭，亲密地交换意见。看起来和谐、平等。但当吉纳维耶芙背离了父亲认可的路线，试图用自己的理解说服父亲时，父亲叫她闭嘴，他又“失去了一个女儿”。从吉纳维耶夫“顺利”入院的事实来看，他确实只是另一个试图控制女儿的父亲。

历史上女性所遭受的苦难，让她们变成了一种奇怪的生物。影片中的护士珍妮在找到了自己悲剧的根源之后，仍然不遗余力（而且高效地）迫害其他女性，就是一个例子。

这部电影的成功之处之一就是不宣扬口号式的产值；它还通过制造一大群不清晰的面孔来避免宣传的目的。它把她们单独描绘成历史上真正的女性。他们的脆弱中隐藏着坚韧，他们被束缚却又向往自由，他们短暂的存在也孕育着永恒。

我喜欢这种有血有肉的女权主义。