风云儿女蓝光

《风云儿女》的自我批评

徐行知

自从《风云儿女》诞生以来，喜爱我的善良观众给了我各种批评和指点，让我感激和兴奋，但同时也让我感到沮丧。

也许是因为人们对我的期望太高太高，所以未成熟的果实吃起来是酸的而不是甜的。

首先我要向善良的观众表达的是我对剧本的解读以及我个人的想法：

《风云儿女》这个故事的形成，正如它的名字一样，是孩子们在变化的情境中正常的爱情。他们在现成的环境中相遇，他们因情感的冲动而结合在一起，他们因外界的压迫而受苦，他们因生活的鞭打而漂泊各处，他们的悲欢离合，他们与敌人的战斗，因为他们的正义感，这一切似乎都是从变幻莫测中上演的人生大戏，应该是用变幻莫测、变幻莫测的手法来完成的吧？

此后，《风云儿女》的导演和表演方式就按照这个思路进行，并且一直不断地进行着。从楼上写诗唱歌的平静生活到房东抢钱的突变，从谈论史夫人到冯妈妈病重的突变，从新房的幸福生活到被捕的突变当当丈夫的，从被分散在医院到阿凤沦为歌女的突变，从象牙塔里的文艺茶会到白花砸花瓶走向正途的突变，最后从地窖里相见到奋勇杀敌的突然转变，这些不断变化的剧情，我想应该是需要不断的琢磨来提炼自己的经验。

所以，从副画面到镜头，从表演到剪辑，我一刻也没有忘记，这个不可预测的事件和孩子们的善变，应该以不可预知的方式来处理。然而缺陷就从这里开始，正如西泉所说——里面的人物，尤其是阿枫哭笑不得的样子，像个神经病一样，会让观众感到奇怪——是的，我承认这是《风云儿女》的一大弱点。只注重情绪的变化，却忘记了情绪变化的过程。它只关注每个镜头的节奏①，而忽略了整个戏剧中节奏②的紧密联系。因此，让人感觉只是简单的换戏，而缺乏情感的交织发展。同时，对演员的演技没有任何限制，没有预先安排的戏剧变化，没有事物外观的台词，也没有忽视音响效果。这些都是《风云儿女》所包含的缺点。

同时，也有很多大胆的尝试，难免被善良的观众所忽视：比如把①中的焦点从邀请卡转移到改变亚洲餐厅的场景，比如白桦徘徊在街道。几次重复走向史夫人家，比如衬衫被扔在浴室门上的暗示，比如车轮里看到的阿峰和爷爷的重逢，比如白华打碎花瓶和马的联系。蹄子、地窖里的特写、特写等节奏，几乎都被友善的观众稍稍忽略了。

从这里开始，我对拍电影产生了无限的疑惑：我们应该拍迎合观众心理的电影吗？还是应该提高观众的心理和视觉水平？电影是供观众欣赏的，更是教育观众的。导演是电影艺术的创造者，同时也是为观众服务的公仆。PuttFukin曾经说过：

“导演所掌握的镜头可以引导观众的注意力从不必要的多余过程中脱离出来，而只关注具有重要品质的现象。……它消除了一切不必要的东西，从而解放了观众的疲劳，电影的特殊之处在于排除干扰，节省观众的精力，让观众获得良好而准确的印象。

我想这是我的座右铭，也是我疑惑的最好答案。

（最初发表于《电通画报》，第3期，1935年）

①速度。——编辑

②节奏。——编辑

①出行焦点。——编辑