一个穿着全套运动服的男人进入了我们的视线，然后画面一变，我们看到他正看着街对面一个穿着皮大衣的女人，小心翼翼地走上前去搭讪。就像很多爱情故事结尾时男女主人公重逢的场景一样，由一组利弊组成的简洁开场就已经引起了我们的好奇。“我想和你正常交谈，不收取任何费用。”男人说着，把手机给了妓女；女人微笑着上车离开，而男人则尴尬地站在原地。一种讽刺性的幽默感开始沿着电影的语义传播。
这样的幽默感对于从《湖边陌生人》开始认识吉罗迪的观众来说可能有点不适应——确实《湖边陌生人》和《站着》是两部比较黑暗的作品，前者希区柯克式的后者是一部带有奇幻色彩的生活寓言——但熟悉吉罗迪早期作品的观众会在其中找到久违的乐趣，并轻易地沉浸在这个闹剧般的故事中。男人在街上奔跑，一个电话打来，下一幕他来到酒店，脱掉了衣服。但剧情变化的速度总是出乎我们的意料。正当我们以为他们要发生性关系时，女子的丈夫闯了进来，把她带走了。至此，这场荒诞喜剧才刚刚开始。尽管影片在不同的风格之间徘徊，但我们仍然可以清晰地观察到吉罗迪的创作三重根源。
1。同性恋者——性单相思
此前，吉罗迪作品中的主角似乎总是同性恋，但这部电影不同。主角一开始就和异性搭讪。这是否颠覆了我们对吉罗迪的一贯认知？这个问题我们先不急于下结论，我们很容易就能想到《越狱之王》中中年基佬与少女之间的非凡爱情。在随后的剧情中，影片近乎血腥的人物关系更是让我们头晕目眩。梅德里克拒绝对暗恋他的阿拉伯男孩塞利姆说“我不是同性恋”，而是对一直粘着他的女同事说“我是同性恋”——后者碰巧看到塞利姆活着在他家里，我们能分辨出这两句话哪一个是真的吗？也许你可以坚持认为他是异性恋，或者你可能同意他的辩护“伊莎多拉只是一个例外”。无论如何，单相思其实是吉罗迪作品的一贯主题。
最后一个逃离国王的男人离开了女孩，逃回了自己的同类；在单口戏中与主角开始对话的男孩总是冷眼看着他，甚至抢走了他的妻子；虽然湖边的陌生人看似彼此相爱，但更确切地说，这是两个人的单相思——最后两个人在黑暗的丛林中轮流呼唤对方的名字，印证了这个主题。在单相思中，角色划分了性权力的等级。罗兰·巴特说：“恋人相爱的是爱情，而不是情人。“梅德里克对伊莎多拉的爱是从占有对方身体的欲望开始的，更不是具体的爱。因此，电影中的人们似乎都在追逐一种空虚，独自面对自己永不满足的爱情。
伴随着空虚感而来的是问题。在《坚守岗位》中，主角不断逃避工作，流落街头，影片中间有一个有点神奇而令人印象深刻的场景，他躲在水下躲避媒体。在《跟我来》中，梅德里克也曾被威胁要被解雇，因为他的同事多次催促他无济于事。或许可以理解，在追逐虚空的过程中，实际工作的推迟是不可避免的。现代社会往往把后者视为治愈前者的良药，却忽视了它们内在的逻辑关系。
2。城市—空间
与之前影片中的丛林、海滩、草原的自然风光有很大不同。《跟我来》是一部彻头彻尾的都市电影，大部分时间都聚焦在公寓的内部。如果说时间在那些远离城市的地方似乎被拉长了，那么在这部电影中，你可以明显地体验到加速感：不停地响着的门铃或电话，流动的人物和街景——那些古老的地标也在提醒着我们。城市的历史——室内、电视等媒体侵入人物的生活空间，街头发生的恐怖袭击事件呈现在他们面前，让他们感到不安。梅德里克居住的公寓楼成为影片中争论的主要场所。是否收留楼下无家可归者的问题，折射出法国社会的痼疾。就像同义词结尾处，男主角不能再敲门一样，被收留的阿拉伯男孩在这部电影中爆发了一个有力的问题：“既然接待了客人，为什么还要赶他们走呢？”
通过与邻居的交谈以及上下楼梯的动作，建立了公寓楼内部的空间，是一个相对稳定的生态；而从表面上看，矛盾则显得更加激烈。一边是塞利姆的风波，一边是梅德里克的侦探式爱情剧——私下会面、跟踪、时时刻刻被伊莎多拉的丈夫跟踪，甚至最后还被“拷打”逼供。最终，公寓的单元门被炸开，混乱的边界不复存在，一时间所有人物都涌了进来。这一刻，影片戛然而止，一切问题都悬置了。
3。现实-闹剧
毫无疑问，这部电影探讨了恐怖主义对法国人民的影响，而吉罗迪对此的处理可谓笨拙。在第一次性爱场景中，伊莎多拉因电视上的恐怖袭击报道而分心，此后他们多次见面，每次都被打断。永远无法达到的高潮，就像布努埃尔电影中永远吃不完的晚餐和永远无法离开的房间。这种荒诞感将我们与作品中的现实区分开来，使我们能够以更好的视角来看待它。看问题本身。梅德里克收留塞利姆的那天晚上，他做了一个非常生动的噩梦：一群阿拉伯人出现在他家，把他从阳台上扔了下来。这不禁让人想起《逃王》中类似的情节，这也是主角内心恐惧的外化。值得一提的是，从楼上摔下来醒来的场景显然是在向希区柯克的《迷魂记》致敬。类型元素很容易应用于现实主题，例如模仿爱情片和侦探片的基调。
荒诞、幽默、错综复杂的人物关系构成了这部既夸张又谨慎的闹剧。吉罗迪说：“闹剧是一种非常法国式的表达方式。”很多时候，现实就是一场闹剧，而闹剧的混乱对应着法国概念的混乱。最终，梅德里克终于向伊莎多拉发出了“胜利”宣言：“跟我来吧。”但她选择站在另一边；在梅德里克惊愕的眼神中，我们仿佛看到了法国的鬼魂。
一个穿着全套运动服的男人进入了我们的视线，然后画面一变，我们看到他正看着街对面一个穿着皮大衣的女人，小心翼翼地走上前去搭讪。就像很多爱情故事结尾时男女主人公重逢的场景一样，由一组利弊组成的简洁开场就已经引起了我们的好奇。“我想和你正常交谈，不收取任何费用。”男人说着，把手机给了妓女；女人微笑着上车离开，而男人则尴尬地站在原地。一种讽刺性的幽默感开始沿着电影的语义传播。
这样的幽默感对于从《湖边陌生人》开始认识吉罗迪的观众来说可能有点不适应——确实《湖边陌生人》和《站着》是两部比较黑暗的作品，前者希区柯克式的后者是一部带有奇幻色彩的生活寓言——但熟悉吉罗迪早期作品的观众会在其中找到久违的乐趣，并轻易地沉浸在这个闹剧般的故事中。男人在街上奔跑，一个电话打来，下一幕他来到酒店，脱掉了衣服。但剧情变化的速度总是出乎我们的意料。正当我们以为他们要发生性关系时，女子的丈夫闯了进来，把她带走了。至此，这场荒诞喜剧才刚刚开始。尽管影片在不同的风格之间徘徊，但我们仍然可以清晰地观察到吉罗迪的创作三重根源。
1。同性恋者——性单相思
此前，吉罗迪作品中的主角似乎总是同性恋，但这部电影不同。主角一开始就和异性搭讪。这是否颠覆了我们对吉罗迪的一贯认知？这个问题我们先不急于下结论，我们很容易就能想到《越狱之王》中中年基佬与少女之间的非凡爱情。在随后的剧情中，影片近乎血腥的人物关系更是让我们头晕目眩。梅德里克拒绝对暗恋他的阿拉伯男孩塞利姆说“我不是同性恋”，而是对一直粘着他的女同事说“我是同性恋”——后者碰巧看到塞利姆活着在他家里，我们能分辨出这两句话哪一个是真的吗？也许你可以坚持认为他是异性恋，或者你可能同意他的辩护“伊莎多拉只是一个例外”。无论如何，单相思其实是吉罗迪作品的一贯主题。
最后一个逃离国王的男人离开了女孩，逃回了自己的同类；在单口戏中与主角开始对话的男孩总是冷眼看着他，甚至抢走了他的妻子；虽然湖边的陌生人看似彼此相爱，但更确切地说，这是两个人的单相思——最后两个人在黑暗的丛林中轮流呼唤对方的名字，印证了这个主题。在单相思中，角色划分了性权力的等级。罗兰·巴特说：“恋人相爱的是爱情，而不是情人。“梅德里克对伊莎多拉的爱是从占有对方身体的欲望开始的，更不是具体的爱。因此，电影中的人们似乎都在追逐一种空虚，独自面对自己永不满足的爱情。
伴随着空虚感而来的是问题。在《坚守岗位》中，主角不断逃避工作，流落街头，影片中间有一个有点神奇而令人印象深刻的场景，他躲在水下躲避媒体。在《跟我来》中，梅德里克也曾被威胁要被解雇，因为他的同事多次催促他无济于事。或许可以理解，在追逐虚空的过程中，实际工作的推迟是不可避免的。现代社会往往把后者视为治愈前者的良药，却忽视了它们内在的逻辑关系。
2。城市—空间
与之前影片中的丛林、海滩、草原的自然风光有很大不同。《跟我来》是一部彻头彻尾的都市电影，大部分时间都聚焦在公寓的内部。如果说时间在那些远离城市的地方似乎被拉长了，那么在这部电影中，你可以明显地体验到加速感：不停地响着的门铃或电话，流动的人物和街景——那些古老的地标也在提醒着我们。城市的历史——室内、电视等媒体侵入人物的生活空间，街头发生的恐怖袭击事件呈现在他们面前，让他们感到不安。梅德里克居住的公寓楼成为影片中争论的主要场所。是否收留楼下无家可归者的问题，折射出法国社会的痼疾。就像同义词结尾处，男主角不能再敲门一样，被收留的阿拉伯男孩在这部电影中爆发了一个有力的问题：“既然接待了客人，为什么还要赶他们走呢？”
通过与邻居的交谈以及上下楼梯的动作，建立了公寓楼内部的空间，是一个相对稳定的生态；而从表面上看，矛盾则显得更加激烈。一边是塞利姆的风波，一边是梅德里克的侦探式爱情剧——私下会面、跟踪、时时刻刻被伊莎多拉的丈夫跟踪，甚至最后还被“拷打”逼供。最终，公寓的单元门被炸开，混乱的边界不复存在，一时间所有人物都涌了进来。这一刻，影片戛然而止，一切问题都悬置了。
3。现实-闹剧
毫无疑问，这部电影探讨了恐怖主义对法国人民的影响，而吉罗迪对此的处理可谓笨拙。在第一次性爱场景中，伊莎多拉因电视上的恐怖袭击报道而分心，此后他们多次见面，每次都被打断。永远无法达到的高潮，就像布努埃尔电影中永远吃不完的晚餐和永远无法离开的房间。这种荒诞感将我们与作品中的现实区分开来，使我们能够以更好的视角来看待它。看问题本身。梅德里克收留塞利姆的那天晚上，他做了一个非常生动的噩梦：一群阿拉伯人出现在他家，把他从阳台上扔了下来。这不禁让人想起《逃王》中类似的情节，这也是主角内心恐惧的外化。值得一提的是，从楼上摔下来醒来的场景显然是在向希区柯克的《迷魂记》致敬。类型元素很容易应用于现实主题，例如模仿爱情片和侦探片的基调。
荒诞、幽默、错综复杂的人物关系构成了这部既夸张又谨慎的闹剧。吉罗迪说：“闹剧是一种非常法国式的表达方式。”很多时候，现实就是一场闹剧，而闹剧的混乱对应着法国概念的混乱。最终，梅德里克终于向伊莎多拉发出了“胜利”宣言：“跟我来吧。”但她选择站在另一边；在梅德里克惊愕的眼神中，我们仿佛看到了法国的鬼魂。