戈雅之魂HD中字

文章的中间部分是关于《戈雅之魂》重新思考《英雄本色》《霸王别姬》《先生》中张国荣先生的角色。2003年4月1日去世的张国荣并没有疯，也没有活着。可能和他最后的电影作品有关《异度空间》与电影中的人物相似，在抑郁症的折磨下，实际上以一种极端的方式告别了这个世界。他最受好评的角色应该是1993年的《霸王别姬》中饰演的程蝶衣，而不得不提的另一部早期代表作是1986年的《英雄本色》，他在剧中扮演了狄龙的弟弟，也与他一起演出。凭借该片摆脱了票房毒头衔的周润发，一路走红。张国荣先生的电影代表作有很多。我挑出这两部作品，是为了分析华语电影中一个虽然常见但并未引起太多关注的现象。《霸》中的程蝶衣是一个不分男女演员的演员。他与京剧“一致”，甚至与师哥“一致”。无论时代如何变迁，他始终不为所动。反之，《英》中扮演的宋子杰则恰恰相反。他是一名年轻的警察。他原本与狄龙饰演的大哥宋子豪有着深厚的兄弟情谊。后来他才发现，自己这么多年一直被蒙在鼓里。宋子豪是个黑帮兄弟。他也因此罪入狱。这影响了子杰在警察界的未来，让他感觉自己被愚弄了。这是一个痛苦而又纠结的角色。接下来的每一个决定都应该足以影响剧情的走向以及与人物的关系，但事实上他没有。除了愤怒地打斗、抱怨之外，宋子杰没有其他更有效的表现。他本应扮演的角色被周润发扮演的小马抢走了。小马也是宋子豪的弟弟。他没有血缘关系，是一种结拜兄弟，但他却表现出水浓于血的迹象。他是一个极其冲动、幼稚的性格。与其说他像林冲，倒不如说他更像李逵，虽然从外貌和特征上来说，他更接近前者。但重要的一点是，像程蝶衣一样，无论周围的环境如何，自己的遭遇如何变化，他都能活在自己的世界里。你不必期待两人会做出怎样的选择，因为除了忠于演戏、忠于拍摄、忠于兄弟情之外，两人不会有第二个选择。这就涉及到一个问题。本来，在戏剧和电影中，一个面临选择、内心纠结的角色是有趣的，但为什么这两部作品是中国电影界的重要作品，最出色的呢？那么通常被称为扁平人物的单行字又如何呢？问这个问题感觉很做作，但就像很多看似高端的国家大事一样，农村的村民很容易用几句道理来回答，这个问题或许也不例外。因为中国人在过去一两个世纪经历了太多被动的变化，很多人不得不做出一些违背自己意愿的选择，随波逐流，适应整个环境。而只有大智慧、大正直的人，才有信心、有能力不受影响、不改变。这是最常见的善恶、君子与小人的划分，但如果用这套标准来衡量电影人物，就会造成扁平人物占主导地位。虽然它们可能被视为经典，但同时也将成为绝唱。不仅仅是因为它太经典了，无法复制，而是因为这个角色本身就是那么扁平，只有坚持和变化的唯一特征。展现龙阳艺术性的好影片有很多，比如《戈雅之魂Goya's Ghosts》，也有《戈雅之魂Goya's Ghosts》等展现时代变迁的作品。如果说前两部不能用《霸王别姬》来简单类比，因为性取向问题太敏感，所以只能含蓄而不明显，那么还是可以用《戈雅之魂》来举例。这部由米洛斯·福尔曼于2006年执导的电影以18世纪末19世纪初的西班牙为背景。这也是一段动荡的时期。城头上，王旗变幻。先是宗教裁判所为所欲为，然后拿破仑的军队来了。教会的人被驱逐流亡，然后英国人又回来了。身处其中的戈雅也以不变应万变，从未放弃绘画。不仅如此，耳聋后的艰难日子也成为了他创作的巅峰。不过，影片中的戈雅与程蝶衣不同的是，他并没有那么完美的性格。通常，他是一个在王室和宗教界有良好关系并寻求支持者的人。总而言之，当他画风流女王的肖像时，他并没有在画布上“美化”她，但他仍然称赞国王糟糕的小提琴技巧。就像1984年导演的经典传记片《莫扎特传Amadeus》一样，戈雅并不是这部《戈雅之魂》电影的第一位演员，而是神父洛伦佐。他雄心勃勃地恢复了宗教裁判所的审判。富商之女伊内斯因拒绝在酒馆吃猪肉而被怀疑是异教徒。戈雅试图弥合富商和洛伦佐之间的差距，以营救伊内斯。但富商没有耐心继续做一个好信徒，所以他索性以自己的方式进行报复，折磨洛伦佐，并让他签署一份承认自己是猴子的文件。洛伦佐逃出西班牙后，回来担任拿破仑驻西班牙领事，但他带来的却是自由平等大革命的思想。洛伦佐就是一个凶猛冷漠、顺风顺水的典型。他没有真正的信仰，只是在寻找可以附庸的力量。相比之下，绘画是戈雅的信仰，但影片并没有人为地抬高戈雅的形象，必须与反派形成鲜明的对比。程蝶衣是一个人物，不断有人邀请他上台。相信几个著名的笑话都被反复传唱，但他却乐此不疲，始终活在戏剧的世界里。1998年，《她比烟花寂寞Hilary and Jackie》中的季其林是一位才华横溢的大提琴手，年纪轻轻就获得了无数荣誉，并在世界各国的舞台上演出。她有一个也是音乐家的丈夫，她似乎拥有一切。但在名气之下，她却不知所措。她有一个姐姐希拉里，小时候也颇有音乐天赋，但很快就被林成龙的才华抛在了后面。但此时的季麒麟却羡慕姐姐，想要分享她平凡的生活，甚至是她的姐夫。之所以采用如此极端变态的方法，是因为杰基知道，她无法摆脱大提琴的魔力和天赋，除非上帝用同样极端的方法来夺回她的天赋。上帝果然出现了，林成龙得了硬化症，越来越不能动弹，更不用说拉小提琴了！正如爱与恨常常共存、相互转化一样，我相信艺术的狂热与厌恶也是如此。很难相信，能说出“是一辈子，一年，一个月，一天，一小时，不是一辈子”这句台词的程蝶衣，更不敢相信，他在其他地方不会走极端，但除了痴情之外，在其他方面，他并不构成任何杀伤力或危险。从另一个角度来看，他更像是一个脾气古怪的隐士，而不是一个充满激情的艺术工作者。遇到麻烦的时候，往往是段小楼冲上前去制造麻烦，所以与其说是菊仙说的蝶衣拖累了小楼，倒不如说是段小楼脾气暴躁惹的祸。像他这样拿着西瓜刀在街上卖瓜的人，时间长了就会陷入困境。反观程蝶衣，虽然缺乏政治觉悟，不像舞台人物那样关心国家气节，但每次遇到危险时，他总能遇到贵人，因为在变动的高管之中一群又一群，总有爱玩的人，正如蝶衣大师一开始说的，只有动物不听戏。这些年来，他所受的委屈和伤害并不比身边的人多。与他相比，1982年电影《弗兰西丝Frances》中女主角的命运比他糟糕得多。从小受到母亲的影响，弗朗西丝性格非常个性，经常走极端，表达对上帝的怀疑和访问苏联，因此她与周围的人格格不入。后来，她成为一名演员，出演了多部影片，事业起步顺利。但她越来越受不了电影制片厂老板的控制，同时也被一些理想主义的独立电影人所欺骗。她情绪失控，进入精神病院，开始挑战医生的权威。弗朗西斯的母亲年轻时是一个非常理想的女性，但她自己没有意识到，所以她把所有的希望都寄托在女儿身上。她教女儿挑战权威，却没有意识到自己才是女儿一生中最大的压力。弗朗西斯从痛苦的经历中吸取了教训，想要放弃自己的电影事业。母亲无法接受自己希望的破灭。为了纠正女儿的错误道路，她甚至要求女儿继续在精神病院接受治疗。弗朗西斯接受了脑白质切除术……弗朗西斯以自由为信仰，她也付出了惨重的代价。反观程蝶衣同志，长期以来，演戏本身并没有人给他太大的压力，所以他所谓的坚持除了高尚之外，不免带有一丝虚伪。即使在最恶劣的环境下，当别人互相攻击、划清界限时，他也只是化妆，默默地接受批评。小说中，蝶衣与小楼多年后在香港重逢，但电影中改为蝶衣，然后自杀。问题是，在歌剧被践踏得一文不值的情况下，这样一个如此热爱歌剧的人，为什么不去呢？那么自杀呢？他当时在想什么？其实不光是那个时候，一直以来，程老板心里想的都是模糊的。大家能看到的只是他的动作，皱眉，微笑，仅此而已。说了太多《霸王别姬》，我们回过头来说《英雄本色》吧。导演吴宇森曾担任武侠片导演张彻的副导演。在《英》中，他用手枪代替了剑，但角色和精神内核的关系可以看作是一样的。三兄弟的关系不禁让人想起《刺马》，而吴宇森也是该片的副导演之一。《刺马》张文祥和黄宗出身于绿林，相当于远古黑道，而马新一则是众所周知的。但不同的是，他并不像子杰那样一无是处，因为他有黑帮背景的兄弟而受到打压。马心怡咄咄逼人，势不可挡。当黄宗成为他爱情和官场的绊脚石时，他把他一脚踢开，完全没有痛苦，这对子杰来说是难以想象的。《刺马》狄龙饰演马心怡，并凭借该角色获得金马奖杰出演技特别奖和亚太电影节杰出演技奖。当然，一直扮演英雄的狄龙变成了反派，这是引人注目的原因，也是因为马新一这个角色是三兄弟中心理波动最小的一个。黄宗虽然也是一个专一的人物，但是从鲁莽到官场，他有很多不适应的地方。而当张文祥发现马心怡和米兰的奸情，赶忙告诉黄总时，黄总不相信自己的大哥会做出这样的事，并叮嘱文祥不要做这种拆散兄弟关系的事情。。马心怡就这样从容地走过来了。在2007年的新版本《投名状》中，更加明确了。二哥赵二虎在军中从来不失鲁莽本性，不服从命令，私自给军饷。先潜入苏州城，与敌人立下盟约，不杀投降，但兄长庞青云为了军心和口粮，毁约杀投，二虎被困在不正当的情况下。二胡和青云各流一次泪。二胡在餐厅里听到类似桃园黑社会的场景时哭了。说这是鳄鱼的眼泪也不为过。所以三兄弟之中，其实庞青云是最踏实的。《英雄本色》中的马哥是执着的兄弟情，而庞青云则是一心一意攀登顶峰。扮演这样一个单一人物的角色，无论好坏，都变得容易发光，所以李连杰也能凭借这个角色获得奥斯卡最佳男主角。如果这个分析还不够有说服力，我们再举一个狄龙和姜大卫的例子，那就是李翰祥导演的《倾国倾城》。蒋大卫饰演的寇连才原本只是一个和小马一样的小角色，但戏份越来越多，反而盖过了狄龙光绪的风头。究其原因，可能不是英雄扮演太监的新鲜事，也可能是因为寇连才异常的忠诚。他原本是李莲英派来监视皇上的，但是这个卧底根本不纠缠。他站在皇帝一边，揭穿了日军在太后生日那天到达天津的真相，最后迎来了致命的谏。导演把忠臣英雄该说的话全都塞到了这个小太监的嘴里。虽然表达了一种民族大义，但从角色设定来看，历史上虽然有真人，但依然存在。有些地方主题太超前，一厢情愿。就像小马哥一样，因为宋子豪被台湾人背叛入狱，他就替他出气，把那些台湾人都打死了，脚中枪成了瘸子。但他并未被发现对如此鲁莽的枪击事件负责。另一方面，他虽然是瘸子，但为什么没有成为瘸子呢？既然如此英勇，为何不早点杀掉不讲兄弟义气的覃程？他这么嚣张，再怎么看上去都是个灵活的人，在街上给包括覃程在内的人擦车，难道就是为了等宋子豪出狱，吞下饭盒，与全世界抗争吗？再次？从很多角度来看，这个情节都是编剧的行为，只是为了让吃着饭、向上帝发誓的小马哥获得同情，但这无助于人物设定本身和影片的完整性。那么西方电影是如何处理这种兄弟情谊并塑造出令人印象深刻但又不平淡的角色的呢？以1997年的《洛城机密》为例。20世纪50年代，警察和黑社会并没有太大区别。影片中，盖·皮尔斯、罗素·克劳、凯文·史派西饰演三名警察，虽然他们没有血缘关系，也不是结拜兄弟，但因为一起谋杀案，三人纠缠在一起。三人性格各异，除了凯文·史派西饰演的角色是个油滑的家伙与江五阳有点不同外，其他两个角色可以大致对应《投名状》的大哥和二哥，盖伊·皮尔斯戴着眼镜而且有脑子，足智多谋，而罗素·克劳的性格冲动又强势，但也有自知之明，知道自己的脑子不好使。可能更巧合的是，两人因为一个女人发生了矛盾，但矛盾并没有被放大，也没有酿成不好的结果。两人很快齐心协力，找出了幕后真凶。在《投名状》中，姜无阳这个角色是最后一个死的。朝廷派来的枪手在幕后帮助他刺杀了庞青云。在《洛》中，凯文史派西是第一个被杀的，因为他是最后一个洞察幕后黑手的人。而盖伊和拉塞尔都活了下来，一个得到了高位，一个得到了美女，从政治角度来说，死去的幕后之手也被当作英雄来纪念。这两部电影不应该简单地划分为一个虽然整体风格是黑色电影但结局乐观，而另一个结局悲惨。2007年，《刺马记》被翻拍。为什么？是不是正如电影导演陈可欣所说，他不相信兄弟情谊？还是说明一个追求名利的人终究不会有好下场？在当今时代，谈论兄弟妻子不可以被欺负、不可以无礼、不惜一切代价抛出权力反面例子，是不是有点太天真和不合适了？《洛城机密》《洛城机密》中的三个人物各有特点，但都不是极端的，优点和缺点也很明显。盖·皮尔斯的性格并不掩盖他的同事，但他从不放弃任何向上爬的机会。他视力不佳，不擅长实战，虽然代表着警察界的未来，但却是通过背后射杀坏人来结束一个旧时代，所以不免沾染上原罪。罗素·克劳与媒体勾结，因偷猎丑闻而名声大噪。他是个老油条，游走在各个势力之间，尽量不得罪任何一个势力，但关键时刻却不缺乏正义感。好吧，一个想得很多的聪明人必须死。而罗素·克劳却温柔，虽然脾气暴躁，但也懂得慈悲惜玉。最重要的是要有自知之明，懂得悬崖勒马，不要因为愤怒而被坏人利用。三个角色都没有单一的性格，拉塞尔和盖伊终于可以合作，共同创造新的未来，而不是私下争斗或仅仅杀死恶棍。