黑鸟6集全

无论是小镇警察在审问Larry时对被搭讪妇女和受害妇女的不屑，还是Jimmy明目张胆地与冒充女友的联邦调查局侦探调情，还是Larry的弟弟Gary为了给自己哥哥“凯布”随意拉醉酒的女路人去“练习”，有毒的男子气概无处不在，这些偏见的盛行程度足以让男性观众感到如芒在背。而这一切有毒男子气概的顶峰，就是专门残害女性的连环杀手的存在——Larry堂对女性的无理残忍的占有和征服，就是有毒男子气概最极端的表现。在透露自己的犯罪细节时，Larry的言语完全缺乏共情和沟通，流露出他对女性的厌恶：如果她不听我的话，我只能把她打晕；如果她不听我的话，我只能把她打晕；如果她不听我的话，我只能把她打晕；没有那么多东西吗？她开始对她妈妈大喊大叫，这真的很烦人——他用暴力伤害和侵犯受害妇女，以占领她们并获得统治感。

要展现出一个人有毒的男子气概，就必须在Larry和Jimmy之间建立起共同的纽带，这就是Jimmy成为卧底特工的原因。他们两人原本是同一张布剪下来的，编剧们一直在刻意为Jimmy和Larry进行类比：他们小时候的家庭问题、他们在监狱这个充满暴力和黑暗的地方的关系，以及对Jimmy和Larry的不可分割的占有。女性在她们的谈话中。虽然Jimmy的生活似乎比Larry顺利得多：家人基本能正常供养他，甚至还能培养出橄榄球的爱好；从小就靠着自己的魅力，从来不需要用变态的手段来吸引异性的注意；来到监狱后，他已经清楚地了解了杀害Larry的凶手的身份，但尽管如此，Jimmy还是找到了连接Larry的线索，这条线索来自同一个深不可测的黑洞。第四集午餐桌对话中精彩的对决场面是，Jimmy在Larry的引诱下，如何被有毒男子气概的黑洞吞噬，又如何被它逼得吐出与Larry一样的怒火：当谈到自己的母亲，Larry用不尊重的语言贬低了Jimmy的母亲。Jimmy一开始不高兴，但在Larry毫不退缩的坚持来回推搡下，他把对母亲的愤怒释放了出来：因为Jimmy“相信母亲需要他”。“保护”，他去挑衅继父，被毒打一顿。这一切无非是他的愤怒和嫉妒，他对流血和暴力的自觉追求，才导致了这样的结果，但他却把这一切都归咎于母亲。（真是炸裂文笔，母亲无情撕毁借口的那几行写得真好）。查明Larry的犯罪细节后，Jimmy躲在黑暗的牢房里，无声无息地倒下了。他不仅震惊于Larry的残忍无情，更震惊于他竟然与代表极端大男子主义的恶魔有着共情的羁绊。男子气概来自同一个源头这一事实令人震惊。第六集中，Jimmy突如其来的正义感在很多观众看来有些突兀，但联系到第五集最后的崩溃和他在牢房里无力的哭泣，这种正义感正是Jimmy想要的。摆脱阳刚之毒，证明他不是像Larry一样奋斗。

本剧的制片人和编剧丹尼斯·勒哈恩（DennisLehane）是当代著名小说家，以创作蓝领黑色小说而闻名。勒汉的每一部作品，无论是短篇小说、舞台剧还是长篇小说，都充满了对有毒男性气质的解构和哀叹，暴力和复仇的机器永远在其上运转，噩梦和伤痕都是牢笼和命运。在他最早的KG侦探系列中，帕特里克·肯齐的一生都被他年轻时继承的有毒的男子气概所驱动，总是追求和对抗暴力和黑暗；在战争中，他被压入掠夺和流血的模子，他的大脑被摧毁；在最近广受好评的乔·考夫林系列中，乔·考夫林也为了有毒的阳刚之气的满足而不断制造危险，最后甚至甘愿认输。黑鸟里也充满了这样的人物，Larry、Jimmy，还有外面欠钱惹麻烦的狱警，监狱里怀着复仇和信念的黑帮老大，甚至监狱里犯人的集体暴动，都是这个机器的产物。无论他们是否意识到自己的有毒环境和状态，战斗机器几乎是不可能的。最后，Jimmy与女空姐调情的情节，加上片尾字幕中不完美案件结果的揭露，书写了这部机器下不可逆转的结局。

因为勒翰的作家身份，他对黑鸟的旁白和节奏有着出色的掌控力。以他的剧本为指导，这部剧的摄影和剪辑节奏具有很强的文学性，加上恰当的技巧，让人印象最深刻的场景是第五集Larry在木工房里的表白。室内从亮到暗、从晴到雨的转变，将谈话打断在两个不同的阶段；第五集Jimmy的最后一幕从走进自己房间开始的崩溃，无论是大场面还是一直持续到片尾黑幕的情绪，显然都是在强调情绪和情绪。人物。此外，还有第五集被害女孩的视角、第六集Jimmy的噩梦，都是勒哈恩调整节奏的标志性武器，为叙事提供了更多可能性，非常熟悉。作为一个书迷，我真的很喜欢它，因为他现在正专心创作电视剧，已经有4年多没有写书了。能够看这部剧，算是一个很好的弥补。

Jimmy基恩是一位具有蓝领气质的反英雄。丹尼斯·勒哈恩曾这样描述他的蓝领黑色悲剧小说：“蓝领悲剧与莎士比亚的区别在于，它们从不同的高度坠落：在莎士比亚的笔下，国王从王座上跌落，坠入的是深渊；在莎士比亚的笔下，国王从王座上跌落，坠入的是深渊；在莎士比亚的笔下，国王从王座上跌落，坠入深渊。”而那个蓝领小个子摔倒只是在路边绊了一跤，虽然摔倒的高度没有高高在上的王座那么高，但是摔在地上的痛苦还是一样的。”因此，他作品中的男主人公都是蓝领悲剧气质，都是为了艰难救赎而努力奋斗的普通人。塔伦·埃格顿很好地表达了这位蓝领的气质，令人信服地展现了普通人中的普通人，对事件不那么戏剧性的正常反应，并具有生活在监狱残酷雨林中的原始动物本能；保罗·沃尔特·豪瑟无疑是这部剧的明星，扮演杀手非常具有挑战性，他的表情和呈现Larry霍尔的状态，他对台词的轻松控制，疯狂和失落的情绪，镜头每次都对着他一分钟，他奉献了一场精准而富有感染力的表演，让人在叫好、敬佩的同时，又感到恐惧和震撼。更难能可贵的是，在如此阴郁、神经质的表演中，他还能赋予角色幽默感，让角色变得更加丰富。不得不说，他啃一片吐司的样子实在是太搞笑了（据说这不是剧本里的顺序，而是他自发的设计）。既然这里已经明确表示从最基本的创作基础上Jimmy和Larry应该是绝对的焦点，那么其他角色相对马虎一些我认为是可以接受的。写了这么多没有什么意义的字，会让主人不知所措，迷失方向。重点是，只要Jimmy和Larry写就没有问题。

最后的飞机上，和第一集中的餐厅里一样，Jimmy抬起头与女空姐调情，眼里含着微笑。我们似乎能够看到飞机降落后会发生什么，在阳光下，并没有什么新鲜的。勒哈恩笔下反复诉说的有毒的男子气概和对女性的有毒目光，悄然开始了下一个不可挽回的悲剧。而我们只能不断地阅读、见证、记录，并将其作为一面镜子，折射出真相和警示。