欢乐喜剧人 第三季12集全

本期《欢乐喜剧人》，黄才伦再次被淘汰。他留下了傲慢的背影，表示他会坚持自己的道路。言外之意就是，如果你们这些普通人看不懂我的话，那我就不给你们看了，我自己去天堂玩。带着某种决心，带着某种庄严，我感动了自己。在我看来，他的被淘汰一点也不意外，完全合情合理，没有任何误会和黑幕，以前是，现在也是。黄来到这个舞台，背负着一个智者的名字。也许他真的很有才华，但是从他参加的几集来看，他并没有展现出他的机智。他所谓的独特性、自己独特的方式，无非是在作品的表现形式上融合了二维或电影的表现手法，以及声光技术的充分运用。确实，在这些形式上，他都做得很好，但问题是这些技巧在《欢乐喜剧人》的舞台上并不少见，尤其是开心麻花在这方面的运用几乎可以经常看到。被“宠坏”的观众不会认为这是黄才伦的独特创新。平心而论，即使技巧的运用不能成为黄才伦的标签，但也确实为他的作品增添了几分知名度。但问题在于，坐在观众席上的观众希望看到的是一个又一个精心设计的剧情，而不是这些视觉效果。如果想看视觉效果，不如去影院观看3D4DIMAX巨幕。为什么要看《欢乐喜剧人》？还在寻找一些真正精彩又有趣的喜剧吗？退一步讲，即使我们在这里看不到好的喜剧，我们也希望看到一个完整的故事。剧情是黄才伦作品的硬伤。就黄哉的作品而言，几乎没有一部让人印象深刻的作品。抛开他所谓的技术创新和所谓情怀，我们看到的只是情节简单、叙述直白的老套套路。比如他的第一期《厨王》，平淡安静，看开头就知道结局，剧情感人，天哪，我在说什么啊，这部作品根本就没有剧情，没有情感起伏，没有演员的奉献，只有生硬的转身和说教，似乎来自上个世纪，但助理演员艾伦却白白蒙蔽了双眼，降低了一辈子的标准。后来请来了石板虞的精武门，剧情比大厨那集稍微好一点。至少有一个情感积累和释放的过程。虽然依旧是说教，但整体上并不显得生硬，而这一次，他引以为傲的技术表现形式也很好地融入到了他的作品中。我想，如果他在第一期就做出这个作品，可能不会那么快被淘汰。但在这场末日危机中，黄顽固地想“做自己”，结果老问题再次集中：剧情平淡老套，人物刻画模糊，包括他自己在内的演员都非常不参与表演，就好像他们是站在一边的。演员眯着眼睛，歪着嘴对观众说：“你们看，我们在演戏，这就是演戏，不是真的，你们不要相信！”你的“艺术”？更致命的是，在这场末日危机中，故事还没讲完就匆匆结束，刹车戛然而止。注定只能陪太子读书。故事（剧本）弱化并强调形式。这个问题其实在《欢乐喜剧人》三季中都比较常见。比如第二季的冠军小悦悦，经常听相声，很容易发现他的段子以前都用过，但是这里，把开头和结尾删掉，加上一些适当的场景，是有的事，但是大家仍然认得它。不仅没有因为炒饭而被人们厌恶，还被带到了冠军的位置上。这是为什么？相信，当将被淘汰的黄才伦与小岳岳相比较时，有人会心生怨恨，甚至会嘀咕“有黑幕”什么的。我想，阴谋论之类的抛开不说，但从作品的呈现来看，黄的淘汰并不冤枉。从目前三季的作品来看，一部受欢迎的作品应该具备三个品质：形式新颖、剧本有趣、演员受观众欢迎。不用说，形式是新的。在这个舞台上，所有参赛者都竭尽全力。这方面的胜利者就像是乐于扭捏的沉腾。黄才伦也选择了这条路作为自己的突破口。但与才华横溢、多才多艺的沉腾相比，黄才伦更像是一名编舞而不是导演，更不用说演员了。剧本是作品的基础，也是黄才伦的硬伤。这一季，他的笔记本有些平淡，甚至只是空壳，没有任何实质内容。为了提升作品的档次而生硬地添加一些“想法”，不仅别扭，而且有些老套。一脸恶毒的语气训斥人。反观沉腾的书，每一部作品都非常优秀，短小精悍，篇幅虽短，但是有很多开头结尾、剧情推进、人物变化、矛盾冲突，都巧妙地处理了。安排的。这是一个老生常谈的想法，看着也不会觉得烦。拿出笔记本稍加修改，就能成为一部不错的舞台剧。不要和沉腾相比，就连张子东、常远，甚至是和黄才伦同台竞技的文松，他们的书都比黄的作品好很多，至少可以看出他们在努力。大概是这样，但黄的工作感觉就是到了截止日期，我就凑合着做事，出来办事。如果形式创新不好，剧本也不够好，那你就得去争取观众不是吗？上赛季的冠军小悦悦就走的是这条路。如果坚守相声传统，小岳岳注定不会在表演形式上做出太多改变。即便是为了适应舞台而进行了“创新”，但传统版块的核心并没有改变。不过，小悦悦的“炒冷饭”并没有引起观众的反感。当他抛出“老表情包”时，大家都会饶有兴趣地聊天、抢词，比如他著名的《五环歌》。这就是观众的理由，这就是为什么人们说小月月的相声不仅要听，更要现场看。但小岳岳的路，黄才伦是不能走的。首先，黄脸面还算工整，再加上神情傲慢，气质居高临下，天生远离群众的性情，怎么能比得上一个表情谦逊、亲民的小悦悦呢？大多数人都有一种倾向，喜欢亲近不如自己的人（哪怕只是外表），而疏远甚至诽谤比自己差的人（哪怕只是外表）。其次，小月月的群众基础得益于相声，尤其是德云社复兴的剧场相声形式。表演时，他不仅讲完笑话，还注重与观众的互动。他可以随时向观众表演，从而调动剧场观众的气氛。但随着时间的推移，这种表演会深入观众。在他的骨子里，他的一颦一笑都带着善意，也让观众把他介绍为亲人、朋友。他们可以在台上台下互相开玩笑，把他当作“我们中的一员”。至于黄才伦，他做舞台剧，做戏剧，做这个行业的人。虽然嘴上嘴上说要立足生活，但他深信自己的行业是一门高雅的艺术，骨子里掩饰不住的优越感，怎么能指望这样的人能像小月月一样获得观众的喜爱呢？所以，黄才伦在《欢乐喜剧人》舞台上的失败是注定的，他走错了舞台。