红丹心16集全

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《红丹心》是一部虚构的历史剧，讲述了一个为了生存而赶走心爱女人的君王，一个因某种原因必须成为中殿的女人，与掌握实权的“造王者”之间的斗争英雄。

看完前两集，最大的亮点就是导演的镜头语言，非常电影化，干净优美，充满隐喻。继《衣袖红镶边》之后，又一位首次以独立导演的身份展现出惊人锋芒的女导演。

第一集的结局一幕播出，引起了极大的好评。男女主角在充满火花的天空相遇，华丽、浪漫、新奇！

值得一提的是，这是韩国传统民俗活动“落花秀”。这是真实场景，不是特效制作。综艺节目《两天一夜4》（E70.210404）前往庆尚南道咸安。成员们亲自体验了制作过程，并观看了落花表演。这项活动本身也具有许愿、祈福的意义。

将裹着木炭粉的人造落花棒绑在河边，然后乘船一根一根点燃。到了晚上，落花在整个湖面上燃烧，形成了壮观的景象。

有趣的是，214的成员们看着这美丽的场景，突然聊起了这里很适合拍摄的话题。延政勋：“这里不适合拍摄离别，这里应该是一个见面的地方。”

不愧是演员！然后成员们就开始编剧情了～这明显是一年前的综艺节目，仿佛是为《红丹心》量身定做的！那些“不得不分开的男女”和“随着时间的推移而改变的相遇”呢，也许编剧或导演之一已经看到了这个问题？

ps：214和红丹新都是KBS。

落花秀真的很契合《红丹心》历史剧的古典审美氛围。另一方面，我也不得不承认，这确实是文化输出的一个很好的例子。

除了第一集的结局之外，导演的镜头语言还有很多值得细细品味的亮点。

导演用了很多鸟瞰镜头，第一集的第一个镜头就是这个。鸟瞰视角非常具有表现力，就像上帝视角从天空俯视下面的小人物一样，强调压迫感和命运感，冷色调和雪景渲染了开篇沉重而庄严的气氛。

结合下面的场景，我们会发现导演早在第一场戏就透露了朝臣都是棋子！

鸟瞰下，他们的人像被抹去，变成了一个个圆形的黑点，像棋子一样，整齐地排列在宫殿的“棋盘”上？

鸟瞰摄像头是一个比喻，后面用一个巧妙的过渡，将棋子的图像置于清晰之中，强调了这个意义。

后来，当男主发现自己可以利用兵盘的女儿来拉拢兵盘，成为自己的势力，离间兵盘和左翔时，这个棋子就会变成绿色，颜色也变了意味着此人是从左相阵营中成为王一方的人。

有一个小细节，绿色棋子（从下到上第3个）的位置与棋子的位置相同，他也是第3个。

这个场景还有一个有趣的细节。注意左相的站姿，昂首挺胸，下巴高高扬起，帽子较其他人明显向后倾斜，一副意气风发的样子。因为他才是掌控这里实权的人，而现在的国王只是一个傀儡。

而这一幕也是同样的意思，左丞相发声，彻底封杀王！暗示他是这里的“真正的国王”。

不止一次，在这个场景中，镜头先拍下王座，然后慢慢拉远，展现人物。镜头除了释放空间之外，还传达了一些信息，这暗示着它应该站在王座主人的面前，但这里左边却站着首相，仿佛他就是王座的主人，他就是王座的主人。国王。

左丞相深夜进后宫迎接贵妃。画面中他的影子又长又邪，给人一种不寻常的感觉。再加上妃子意味深长的话，猜测这两人关系特殊，说不定有过关系呢？

我们再看一下关于女主角的场景。她骑着马出现。另一张鸟瞰图，以小路为分界线，整个画面大致一分为二，右边的绿色森林特别显眼，有一种明亮而生机勃勃的感觉，而左边则是暗淡的土黄色，这应该是两边的芦苇和湖水形成了非常鲜明的对比。它代表什么？

结合后面剧情的发展，成年女主角独立、聪明、开朗，独自做生意，有一种人间烟火的感觉，就像画面中绿半边的印象一样。

但她小时候却经历了一场浩劫，因为她成为了长子，家人在政治斗争中遭到陷害。除了她，其余的家人都死了。向谁报仇。对应的是卡其色的一半，荒芜的感觉。

当她出现在舞台上时，导演用鸟瞰镜头揭示了她的过去和现在。一方面，她看上去阳光灿烂，但另一方面，她却有着一段贫瘠的过去。

土黄色也是她和男主年轻时第一次见面时的底色。当我们第一次见面时，他把鸡蛋压碎了。这种行为实在是莫名其妙，没有任何理由，一出现就让人恼火。

当女主角说起这些鸡蛋的用处时，男主角也露出了不屑的表情。然而，这令人无语的剧情背后，似乎还隐藏着一些隐喻？

女主角一家人过着美好的生活。她原本的价值观是相信努力可以成就美好的未来，但男主突然出现“踩”，让女主沦为小妾。结果？“破碎”，女主角的家庭和平凡的生活就像这篮子鸡蛋一样被击碎，彻底毁掉，没有任何原因，显然她没有做错什么。

鸡蛋被毁了，她还能追着她讨个说法，可家人被毁了，她却不知道“该向谁报仇”。

彩蛋的结局，似乎是在隐喻，即使她今天过得很辛苦，也不一定会有更好的未来，可能会遇到意想不到的灾难和命运的捉弄。间接杀害她全家的人……注定是一个虐恋者。

第二集结尾，男主不耐烦地跑去救女主，暴露了自己的弱点。下一集左派知道后，显然是想利用、威胁女主，让她成为所谓的“侄女”，并将她送入中堂……

救援场景常常采用大视角，暗中透露出很多信息。男主角周围树木稀疏、视野清晰的环境是开阔的构图。他骑着马在前面，后面一群人显然是跟着他。

此刻，他正在从左向右移动。通常，在电影中，角色从左向右移动，这代表着时间的流逝，并为情节设定了明确的目标。他要完成一个救人的目标。运动的方向意味着他会没事的。

反之，当角色从右向左移动时，则暗示着负面情绪和不如意的情况。

女主角身边，茂密的树林，浓浓的雾气，层层叠叠的树木，构成了一个封闭的构图。女主角的行进方向正好是从画面的右向左，并且有人跟着她，伺机绑架她。这张照片暗示了一种不安全和迫在眉睫的危险的气氛。

导演的镜头语言真的很有讲究。有的地方整洁美丽，为浪漫服务，有的地方可以看到挑战电影的野心。这不仅仅是抛弃韩剧的软滤镜那么简单。比如男主与军刑对抗的段落就充满了野心。

狭长屋檐下打斗的场景有点像电影《逆鳞》中玄彬和曹正锡打斗的地方。

画面中最亮的就是红色的潘兵，他是这场混战中最重要的变量，也是男主特殊阶段的变量，一个能够扭转局势的棋子。

下面这段话强调了这一点。可以从完全相反的角度看到两幅取景图，都是大视角，一幅是抽签前，另一幅是抽签后。这两张照片说明了什么？

前者的角度是深邃的黑洞，冰冷绝望的境地，带着肃穆厚重的气息，如一座坟墓。这位前士兵判断了女儿的鲁莽行为，并与国王的卫兵发生了战斗。在这里，男主有权惩罚他，或者趁机说兵判官叛逆，想要杀掉国王。他把他带到了一个没人知道的地方，在不知不觉中与他打交道。。

但男主的算盘彻底打开了“另一个世界”。他说希望冰蛋成为元子的爷爷，俗称“画饼”。所以用后一种视角，峡谷中的一线天，天空是东山再起的一线希望，对于冰娟来说，是一条出路，也是一种难以抗拒的诱惑。

从目前两集来看，《红丹心》已经透露了故事的野心。导演的镜头语言和场景调度增加了很多细节，让画面赏心悦目，同时注重隐喻和功能。弥补了剧本中一些过于直白甚至肤浅的缺点。总体来说，编剧还需要仔细观望，但导演却值得期待，有着超出预期的电影魅力！

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更新：

第3集一段悲伤的音乐将两个场景连接在一起。没有台词，仅用场面调度来比较男女主角。虽然他们有着相似的悲伤心情，但是他们的处境却完全不同！

这一部分有三个值得注意的细节，一是光与色的对比，二是重量的对比，三是空间的对比。

男主，阳光只能透过龙袍袖子的狭小缝隙，大部分都被遮住了，整体画面是黑色的；树叶洒下来，让整个画面呈现出金黄色。一明一暗，金色与黑色，光色对比明显。

接着拍到侍女们给国王穿衣，把厚重的衣服一层一层地穿在他身上，也可以看成是他身上一层层的重量，给人一种“重量感”，对比女主角身边飘扬的彩色布料一轻一重，突出环境（情况）的不同影响。

同时也可以和第一点的光线结合起来。前者的光线明显被门挡住，分成小片，显得压抑、昏暗。后者的光线没有被遮挡，画面依然明亮。

下一步是空间比较。下面两张是大远景，已经是一个距离，尽量开阔视野，但感觉还是很远。最明显的区别是，一个在室内，另一个在室外。环境使同一场景呈现出不同的构图。前者是封闭构图，后者是开放构图。

一侧是黑暗、沉重、封闭的环境。从光线被遮挡的程度、服装的重量以及色彩本身来看，尽管空间很大，但场景却很封闭；另一边是明亮、明亮、开放的环境。虽然说女主角的求婚被拒绝令人悲伤，但她仍然不知道残酷的真相，所以此时双方的情感分量也是不同的。

对比的手法在这部剧中运用得很多，渗透到每一个可能被忽视的镜头中。比如最常用的就是人物说话时的脸部特写镜头，左翔、潘冰、王。

三个场景都是暗色调，画面比较暗，主要光源是蜡烛。这样就有了明暗对比，蜡烛的光让三人的脸半明半暗。

光影可以用来营造心理氛围，同时也带有一些象征意义。通常，黑暗象征着邪恶、未知、隐藏；光是安全、真理、揭示。在这里，他们三人表面一物，背面又一物，各自的算计和野心，都是隐藏在黑暗中的半张脸。

尤其是左翔，他的戏第一个镜头就是从后面开始。一般来说，背对着镜头意味着你有不想让别人知道的事情。暗示着左大臣比较狡猾、有心机，隐藏的也比较多，而丙娟和王的心思则暴露得比较多一些，几乎到了彼此都很了解的程度。

即使不是晚上，导演也喜欢用光影对比来表现人物。半藏半露，大概就是他们内心的常态。同时，明暗对比也会增加画面本身的层次，凸显摄影胶片般的质感。

我觉得导演把灯光运用到了极致。左向和冰盘的两个对峙场景中，冰盘的脸是面向太阳的，属于阳面，而左向的脸是背向太阳的，属于阴面。太阳象征天子，即王。

冰盘加入了王的阵营，所以向阳和左向就变成了对立的位置，现在是对立的关系。这样看来，所有的光线都打在冰娟的脸上，对他来说不是更有利吗？

不过，为了表现权力制衡的对抗关系，导演特意以抬高的角度拍摄人物，让两人看起来都很高大，特别是从左派的角度看，虽然脸全是黑的但气势却一点也没有。

特别喜欢这一段，导演用特写镜头展现了两人力量对比的细节。左祥和丙点喝酒，丙点一手接酒，左祥却不肯倒。一般只有关系亲密的朋友，至少是同一阵营的人，才能用一只手接酒，否则，按照礼节，必须用双手接酒。

左边首相的眼睛特写，坚定、冷静、狠辣，一眨不眨。军法官见状，无奈眨了眨眼，镜头一变！原本，眼睛聚焦在屏幕的右侧，但后来改为聚焦在左眼。

我觉得，快速眨眼的同时，也是一个小隐喻。冰娟对这种情况的认识是转营、划清界限的转折点。

剧情部分以暗色调为主，只有浪漫部分画面才会明亮生动。男女主角在市集的相遇虽然是安排好的，但是也很美好。

导演巧妙地运用了彩色纱幕，不仅让背景色彩变得柔和梦幻，还起到了遮挡不必要的人物、增强视觉中心的作用。

搭配阳光，渲染出浪漫朦胧的效果。两个人若隐若现，似乎暗示着此时两人的关系正处于微妙的过渡期。虽然还没有显露出来，但似乎是无法隐藏的，明明彼此思念，却无法公开说出爱情的矛盾处境。

的台词完整而直白地表达了即将到来的剧情，她最终会来到他的世界。

宫门前，她用巧妙的转折揭开了自己注定的命运，再次回到了皇宫。

这一次，她不是扮演长子，而是扮演左湘的侄女，与军判官的女儿一起举办“孤独狱宴”。王参加了，所以这是一个“孤独的监狱”，有一种“独自进入华丽的监狱”的感觉。

权臣与国王之间的权力斗争，已经延伸为两个女人之间的斗争，而她们作为这场斗争的“牺牲品”走在这条狭窄的道路上。

尤其这里采用了鸟瞰镜头，再加上地上黄色的落叶，更加强化了荒诞凄凉的命运感。

第4集结尾两人认出对方，窗外飘雪，与第1集结尾时冷时热的火花形成鲜明对比。同时，也呼应了薛当她还是公主时，帮助她逃走的事情。雪中​​逃出皇宫，又雪中返回皇宫。

雪的形象也出现在第一集开头的“请废黜”剧情中。是奠定全剧基调的重要形象。雪是悲剧的开始，也是重大转折的出现。目前来看，雪在这部剧中是寒冷、悲伤和沉重的象征。

如果只有两个人在震惊中认出对方，似乎还不够强大。导演交叉剪辑了男女主角相认和左相下棋两条台词。在这场比赛中，似乎左翔是“指挥”，王是他手中的白棋，他是黑棋。他已经看透了，也预料到了。王下一步要去哪里，他身后已经有大招等着了。

“自补手”或“自紧气”，简单来说，棋子旁边的空地就是它的“气”。那么这个空位就有白的“气”。可以理解，国王出手，用缓兵之计，为军判之女出任中殿争取时间，暂时势头强劲。

如果白色棋子旁边有一个相同颜色的棋子，两棋子的“气”就会连接在一起，变得更强。然而向佐却选择将自己的黑子放在白子旁边，而黑白子是挨着的，所以黑子就割断了白子原本的“气”。

互相作用，黑切断了白的“气”，黑自己的“气”也自然熄灭，所以说这是一种逼死自己的方法。指的是送女主贞儿冒充侄女进宫的举动。左丞相知道此举是危险而大胆的举动，可能会毁了自己的家庭……

跟前面的国王下棋，用棋子来比喻臣子，但国王本身也是别人棋盘上的一颗棋子！这场比赛在导演的巧妙调度下变得更加有趣和智慧。

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之前分析过，导演喜欢用对比手法，利用光影、色彩、空间等，第五集和第六集有几个段落，也是用对比手法来表达人物性格和人物关系。

女主主要是在帮尚宫治愈这段话，体现了她的性格，为尚宫从左派到自己人的转变铺平了道路。

同时对比了赵树仪的性格。赵树义让冬琴去打探一下。尚宫说这样做的话，冬琴就会受到伤害，但赵氏并不在意，还嘲笑这个卑微的丫鬟。

赵淑仪虽然人品不错，对王氏还是有一颗忠心的，但因为出身高贵，养育养尊处优，她见不得比她低的人，也不拿王家的安全。仆人们一脸严肃，默认了：“仆人为主人受罚，这是理所当然的。”

还有赵淑仪在等待迎见小妾的过程中身心俱疲的剧情。这些都说明了赵淑仪缺乏成为一国之母的资格，而且两个淑仪也有不同的看法。

对比的另一个运用是左丞相会见太妃的情节。

现在和过去的场景都有花。但在过去，这里有茂盛的树木和粉红色的樱花。两人都穿着浅色的衣服，显得年轻又清纯。左向一袭干净的白裙，妃子看上去就像一个少女。

对比现在，红花满地，有一种花落花落、时光流逝的感觉。两人一身深色衣着，暗淡而厚重。左右后退的动作显然是不可能的。爱。在“权力与爱情”之间，他一如既往地选择了权力。

国王似乎是一个既想要“权力”又不能抛弃“爱情”的人。

即使她说“我要抛弃你了”，没有看到她，不理睬她，但她仍然接受了左向，承认自己是左向的侄女。

两人的爱就体现在小细节上。他一眼就看出她没睡好，见面他就会叫人开镇静剂；经过的时候，他故意碰了碰她的衣袖。

她一拉袖子，他就忍不住担心地问道：“你怎么了？出什么事了吗？”

她也瞬间意识到，他还是那么在乎自己，同时也为他被困在宫中，无法表达自己的感情，活得郁闷而感到惋惜。

志同道合的两个人都聪明又善解人意，不会有冲突和误会。她并没有因为不和而把矛头指向他，她把对方的安全看得比自己的安全还要重要。

与很多直白的爱情相比，这种坚定的选择、难以言说却暗暗涌动的爱情更加醇厚动人。

导演用两个镜头表达了身为国王的压抑处境和对她的爱。接下来的场景中，房子一片漆黑，方形的门形成一个“框”，将他禁锢在里面，象征着被身份禁锢而不自由的处境。

同时，门也是这个压抑的封闭构图中唯一的“呼吸口”。只有看着十五的满月，想念她，他才能走出家门，暂时挣脱束缚，获得喘息的空间。

就像国王去世时国王来赴约时无声的拥抱。她是唯一能让他放下一切，尽情表达情感的人，是他灵魂的安息之地。

虽然形势逼迫她成为中殿，但似乎也不是坏事吧？相比于暗中进行的秘密会面，两人坦诚后的联手，或许能够平衡权力与爱情？

一开始我以为左大臣是反派，军事审判会帮助国王获得实权，但从第5集和第6集来看，似乎已经有逆转的势头了？

或许，左向真的是忠臣？他一心想把李泰培养成一个配得上这个职位和他助手的君王，但军法官的野心会逐渐变得无法控制。

左丞相多次教导国王，作为一个国家的国王，如何做人，什么行为是鲁莽、不道德、鲁莽的，并多次说道：“请让我成为殿下的臣民。”现在他教导夫人，提醒她好好利用她最大的盾牌。而且她学得很快，立即使用了两次，化解了验体的危机。

当然，左丞相最直接的动机就是保住她第一，威胁王氏就范，接受濮树宜就等于接受自己，这样实权还是在他的掌握之中。

他故意用“五马分身”四个字来吓唬国王，也正是因为国王的“爱”。

另一方面，他对成为朴淑伊女主角的态度似乎与以往有些不同，就像他对国王的态度，引导，