灰色花园DVD

天真、孩子般的爱遵循的原则是：“我爱，因为我被爱。”成熟的爱遵循这样的原则：“我因为爱而被爱。”不成熟、幼稚的爱就是：“我爱你，因为我需要你。”而成熟的爱是：“我需要你，因为我爱你。”——艾弗洛姆的灰色花园在哪里？那是在美国纽约，一个东汉风光绝佳的地方。这是一座临海的豪宅，据说是一位著名建筑师设计的。女主人貌美如花，美丽动人。她曾经是一名女歌手。杰奎琳·肯尼迪是她的表弟。灰色花园让人记住的不是它的豪华，也不是它有多美丽，也不是因为杰奎琳。相反，曾经有一对母女住在灰色的花园里。从某一天起，他们就再也没有离开过房子。他们拒绝做饭，靠外卖为生。我一直住在那里，直到房间倒塌，世界大战结束，美女变成臃肿的老太婆，房子被卫生部门评估为“连动物都不适合居住”，到处都是猫、浣熊、跳蚤、垃圾和粪便、腐烂的食物和霉菌，一个也没留下。儿子曾经催促母亲搬出这个房子，女主人心情低落，但她仍然固执地坚持风云，说：我叫灰花园。是的，她就是灰园，还有她的女儿。后来，几十年没有打扫的房子让他们成为了那个时代的轶事。新闻记者蜂拥而至。电影享誉全球，这部作品也成为纪录片史上的里程碑。西方人对这样奇怪的母女感到惊愕。【史上最强宅女】妈妈的名字叫大艾迪，女儿的名字叫小艾迪。通过导演迈克尔·苏克西2009年翻拍的《情感》，我们可以更加隐秘地回忆起这个古老的故事。杰西卡·兰格这个老戏骨确实很适合这个角色。她总能扮演中年小三，腰肢曼妙，风韵迷人。明明她快要死了，却又情不自禁地用更多的快乐放纵来掩盖它。恐惧的神情和大艾迪的人物形象如出一辙。德鲁·巴里摩尔在这里扮演她的女儿小埃迪。对于女儿来说，继承母亲的姓氏是一种美妙的感觉。呼唤女儿的名字，也是一遍又一遍地呼唤自己。对于像大艾迪这样开朗、美丽、热爱生活的人来说，生活一定就像一场永无休止的盛宴，永远丰富，永远有爱，永远歌唱，永远美丽，永远享受着上帝对她的恩宠，仿佛一切都应该是理所当然的，而这样的女人，如果不是内心真正坚定的人，最可怕的恐怕就是盛宴的结束。但她确实不是一个意志坚定的人。当大艾迪的丈夫与她关系疏远直至分居时，她没有吵架。我们看到她仍然穿着精美的衣服，终日与爱人在灰色的花园里载歌载舞，感叹道：“这不是很美吗？这里真是世界上最美丽的地方。”晒着太阳，吹着风，穿着漂亮的衣服，不知道现在是什么年头了，沉醉其中。她总是会说“这不是很美吗”、“这不是很美吗”，描述她的灰色花园，描述她的女儿，描述她自己的生活。但从那时起，她的生活其实开始千疮百孔。当所有的积蓄都花光之后，爱人终于离开了大艾迪。见情人收拾得干干净净，态度坚决，她还是没有费力去追回来。她心里大概也知道，再拿回来也没有用。因为整个府邸缺乏资金，所有的佣人都被解雇了，偌大的府邸里就只剩下她一个人了。灰色的花园开始从生机幻象中显露出真正的衰落，从那一刻开始。随后她给小艾迪回了电话，强行介入，结束了小艾迪在纽约追求的演艺梦想。对于一个习惯于沉溺于“快乐”生活感的人来说，生活又怎能接受一片空白、停滞，面对真实的自己呢？所以在《灰色花园》这个荒诞却又真实的故事里，我们看到了这样一对母女，她们最终拒绝走出家门，不再做所有的整理工作，靠着对过去的不断回忆，靠着彼此一生一世，从风姿绰约到年富力强，在浣熊和跳蚤的陪伴下沦为乞丐。小艾迪错过了成为演员的梦想和结婚的机会。最终，他没有走出灰花园。从一个美丽的少女，到一个浑身赘肉、浮肿变形的中年妇女，头发都快掉光了，二十多年来，她一直戴着各种头巾，别着胸针，短裤外面套着裙子，就像个可笑又滑稽的跳水运动员，因为她喜欢上蹿下跳、喋喋不休，自恋又夸张地沉浸在自己“美丽”、“歌舞升平”的自恋情绪中，这个形象让她成为了美国版的芙蓉姐姐。当她的表弟杰奎琳·肯尼迪得知这个令人震惊的消息后来看望他们时，她表现出了极大的嫉妒和怨恨，并告诉杰奎琳，她和当时最有可能成为总统的小约瑟夫·肯尼迪约会，如果不是因为小约瑟夫·肯尼迪约瑟夫战死沙场，这里没有杰奎琳这样的人。而这样的事情，全都是她凭空想象出来的。然而，在这样一种令观众唾弃的嫉妒怨恨中，我们却能清晰地感受到不耐烦之下隐藏着的酸涩委屈：我没有继续我的梦想，我没有成功嫁入一个好家庭，然后还有我自己母亲像被遗弃的垃圾一样在这个灰色的花园里自生自灭，直到腐烂。这不是小埃迪想要的。如果她有足够的决心，也许她可以带着母亲走出这里，但她却留下来了。所以人们常说，穷人一定有可恨的东西。但这样的仇恨从何而来？是因为她有这样的妈妈吗？但大艾迪的富商丈夫却总是唠叨，命令妻子不要唱歌跳舞，放弃她心爱的歌唱事业，告诉她“给你的女儿找个好人家嫁人，这是你的任务，是你的唯一”一个有责任感的人，不需要大艾迪做她自己，而是让她成为一个“妻子”。在暂停了歌手的“自我认同”角色之后，在面对无尽的空虚和很多鸡肋的家庭生活之后，大艾迪选择了通过沉迷于歌舞来逃避自我的缺失，就像很多人都会做的那样我们常常没有意识到自己在掩盖什么，即使我们焦急地知道，我们也无法阻止自己这样做。无论是否意识到，那都是一种无法控制的放纵，短暂的被喜悦的爱所包围，仿佛永远不会失去和结束，一瞬间连在一起，我在欺骗自己。但当歌舞的“快感”被强行从大艾迪的生活中“剔除”时，一切空洞的真相就赤裸裸地暴露在她的面前，所以这一次，她用女儿来反抗。【成年宝宝与爱的绑架】大艾迪和小艾迪，两个人都像“未长成”的成年人，养尊处优的生活像襁褓中的婴儿一样养育着他们，他们从不缺钱，有家人支持的习惯，当生活中的困难接踵而至，他们想到的不是如何改善，而是放手。或许他们潜意识里一直保留的观念就是，“总会有人来买单”，“因为我这辈子都是这样”……纵观一座大宅子，两人逐渐减少了自己的负担。活动区变成了两个凌乱的房间，最后缩小成了两张并排的单人床，像两个大婴儿一样蜷缩在被窝里，也像婴儿一样失去了自理能力。我周围有一座垃圾山，扔得到处都是，几乎无法移动。小艾迪有很多次机会离开灰色的花园，但她最终没能出去，垃圾堆积起来，直到她被掩埋。很难想象这位曾经给女儿以自己名字命名的母亲，看着年老未婚的小艾迪，会是怎样的心情。她真的清醒吗？或许这个自己还没有真正长大的母亲，一辈子都不知道自己对女儿做了什么。由于自己生活的匮乏，西方很少用孩子来填补自己内心的空洞。这恐怕也是这件事成为轶事的原因之一。孩子们接受自己期望的生活并不常见，这样的事情在东方发生得更多。在东方，父母要求孩子成为他们年轻时从未成为的人，为自己完成未实现的梦想是很常见的。我们有很多恐惧，都被爱的借口包裹着，出于我们自己未实现的愿望，需要下一代的孩子来实现。父母往往甚至没有意识到，这可能不是爱孩子，而是在为自己“填坑”。当父母很自然地说“我认为你必须成为你必须成为的人”和“你还需要这样做，你还需要这样做”而不觉得有什么不对时，他们常常会夺走一个人的机会。自己的孩子成为他自己，成为一个真正幸福的人。大艾迪在片中对着镜头说道：“我一个人生活了至少30年了，我不介意。一个人生活一定要很独立，一定要成为一个真正的个体。”“一个真正的个体”，这是多么讽刺啊。真正的个体并不意味着能够孤独地生活，当然不，真正的个体绝对不等于承受孤独。一个真正的个体，意味着你可以承受生活所呈现的所有可能性，无论是好是坏。糟糕，糟糕透顶。大艾迪以为她不靠婚姻，当婚姻留给她的最后一笔信托基金用完后，她也不靠娘家了。她把这种“独立”等同于“独立”，然后拉着女儿一起沉迷逃亡，不仅断送了自己重新开始生活的可能性，也断送了女儿过自己生活的可能性。“艾迪，这里没有你得不到的东西。即使你走遍世界，也永远找不到这里这么美丽的地方。事情在完成之前总是最美的。如果你真的做到了，你“不再想要了。”母亲对女儿说。永远不要尝试，永远不要去冒险，安全地回来和我呆在家里，如果你不这样做，就永远不会失败。要想再次体验人生的“失败”，还不如永远不要开启。【什么是真正的母亲】心理学家弗洛姆在他的名著《爱的艺术》中谈到了母爱，并提到了“奶”与“奶”的关系。“蜜”。他认为，大多数妈妈都有能力给孩子“奶”，但并不是所有妈妈都能给“蜜”。奶指的是对孩子身体的养育能力，而蜂蜜更多代表的是给予孩子精神上的滋养心理上。“母亲对生命的热爱和对生命的恐惧都是会传染的。”一个热爱生活、充满自信的母亲，可以把自己面对世界的勇气延伸给孩子，让孩子有独立承担事情的能力，而一个时时充满焦虑和忧郁的母亲，则很可能产生一个极度缺乏安全感的孩子，他（她）可能会感到格外敏感，难以克服同样的压力。从某种意义上说，我们的焦虑往往是从父母那里学到的，因为他们是我们学习如何应对的榜样。那么，什么样的人才是真正的母亲呢？“一个爱自己的丈夫、爱其他孩子、爱陌生人和人类的女人才能成为一个真正慈爱的母亲。从这个意义上说，一个没有能力去爱的女人也可以成为孩子年幼时非常溺爱的母亲。”，却永远不会成为一个爱孩子的母亲。检验这一点的试金石是，母亲是否愿意忍受与孩子的分离，以及分离后能否继续爱孩子。”大艾迪或许给了小艾迪牛奶，但她远远没有给小艾迪勇气去鼓励孩子们走向这个美与丑、善与恶、困难与欢乐并存的世界。包括她自己在内，一直靠着孩子气的任性生活，这让她直到老了才成为真正的母亲，尽管她是三个孩子的亲生母亲。真正的母亲应该是一个幸福的人。这种幸福与物质无关，而是来自内心深处的丰富。即使在一个贫穷的家庭，如果父母不因自己的处境而自卑，有足够的自尊和独立的价值观，并相信世界因丰富的多样性而存在，孩子也不会被拒绝。它受到外界各种世俗价值观的束缚。“生活的甜蜜”从母亲流向她的孩子。这种蜜汁般的丰盛，与金钱无关，但却可以滋养一个人一生，让他（她）在与家庭分离时，拥有彻底的占有。有信心自己处理生活中的每一件尴尬的事情。而真正的母亲永远不会担心有一天她会与孩子“分离”。她可能会感到有点悲伤，但绝对不是焦虑。她可以坦然接受生活中出现的任何情况，这种必然性和偶然性，这种慷慨将是孩子一生中最好的礼物。而如果进一步延伸的话，一个真正的母亲不仅仅爱自己的孩子，她充沛的生命力让她的爱得以传播，一种超越普罗大众的博大的爱和同情心，让她无论走到哪里，都能分享到这种爱。爱别人的孩子，陌生人，需要帮助的弱者，任何需要爱的人……她可以把爱给予别人，不狭隘，不狭隘，不要嫉妒，不要担心，因为这能量爱是取之不尽、用之不竭的。在这样的母亲的照耀下，孩子也会获得爱世界的能力。【中庭】回到开头，大艾迪对小艾迪的“爱”其实是一种不成熟、幼稚的爱，“我爱你因为我需要你”，对方似乎是在试图填补自己存在的漏洞。即使是不讲利益的母女关系，母亲仍然不自觉地将孩子视为自己精神空虚的补充。大艾迪确实摆脱了对婚姻的依赖，但她转向了对爱人的依赖。当这份所谓的“爱”失去后，她转而依靠自己的“亲情”，让人陪伴，因为无法接受孤独的喧嚣，那种面对自我的无声无息的喧嚣——空白让我几乎崩溃了，但为了不让自己崩溃，让我去找一个人，忘记真正的问题——这是现代人常见的逃避手段。灰色花园在哪里？其实东汉普顿里没有，梅索斯电影里也没有。它在每个人的心里。当你的心充满了，它也就充满了。当你的心变成废墟的时候，它也会变成废墟。不要害怕这个世界，永远相信它，真正的力量源泉永远在你的心中，只要你相信，它就永远不会干涸。----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------本文为微信公众号茶花茶花“情感电影”专栏，转载请联系茶花茶花。