江户川乱步全集 恐怖奇形人间1080P

人间奇形四十年：<恐怖奇形人间>及石井辉南传记我自己查了一些资料和个人看法，如有错误或遗漏，请见谅。1969年的万圣节，一部非凡的电影在日本各大电影院上映。这是一个疯狂、畸形、愤怒、堕落的迷宫，这些元素混合在一起，形成了一个怪胎，同时渗透着前卫、文学和“剥削电影”。但对于那些被东映“连体双胞胎和手术怪物”等口号所吸引的观众来说，他们更愿意看到一些符合老式浅草马戏表演氛围的东西。他们对这个神经质的迷幻大杂烩向他们呈现的是什么感到困惑，这是一场用艺术表演取代传统鬼话套路的表演。杂耍？……几周后，这部电影被悄悄地放弃了……现在，（怪诞恐怖/怪诞恐怖）已成为一个传奇，它被称为“有史以来最臭名昭著的电影，距离第一部近四十年”上映后，在它的发源地日本仍然被认为不适合大多数观众。他的原版在1970年代就消失了，直到今天才经过几次零星的放映，除了一些模糊的盗版之外，<恐怖奇形人间>直到今天，它从未以录像带和任何商业形式公开发行。那么，这一切是如何发生的呢？是什么让石井辉南导演的这部电影最终像电影中的女性角色一样——在黑暗影像的洞穴里，孤独的囚犯被锁在惩罚性的地牢里——引导东映一批“准”逃亡者的疯狂灵魂-那个时代的电影？导演石井辉南1924年新年第一天出生于东京，他因第一份摄影师工作而闻名。据传，他的第一次摄影经历是拍摄二战期间日本空军对中国满洲里的袭击。1950年，在新东宝公司担任副导演的石井踏入电影界。从1957年底开始，他就一直在二流电影的流水线上做着枯燥的工作，完成了七部故事片。当时他拍摄的<钢铁巨人>系列（像美国的电视直接放映的二流电影）是《石井》在美国观众心目中最出名的，主要观众是孩子。但在这些“外太空超级英雄”的传奇故事中，已经有一些可怕的视觉图像的阴影在他的脑海中酝酿。早期的日本电影受到SCAP（驻日盟军司令部）的严格控制，直到1956年曾担任过马戏团指挥和B级电影导演的大仓光买下了新东宝，日本恐怖电影才得以得以发展。在他的哲学中得到发展。在重振了新东宝电影公司低迷的票房后，他在20世纪50年代末几乎统治了该公司所有的电影。为了受益于石井受极客漫画和情色悬疑故事影响的感性思维模式，大仓帮他量身定制了一批电影。石井在新东宝最好的作品——至少从对未来黑帮电影的影响来看——是他的(<性感地带>)和<女王蜂>系列。尤其是后者，是日本60、70年代大量制作的女性犯罪/动作片的鼻祖。1961年，石井离开分崩离析的新东宝，转入东映东京分部，在那里他的第一部代表作是《<花与暴风雨与暴力团>》，混合了疯狂、残忍的鼠帮（黑帮）和盗窃/犯罪元素。影片的成功催生了“帮派/暴力团体”系列。虽然石井本人并不是特别喜欢黑帮风格，但他执导的这部影片仍然被视为东映黑帮电影第一部任侠制作（有人认为第一部应该算是泽岛正导演的<人生剧场-飞车角>），1963年东映制作，鹤田浩二主演），还有人气明星鹤田浩二（这部电影的另一位主演是高仓健）——他也是1963年的主演。石井在1964年又拍了一部，在澳门动作片导演吴宇森曾坦言，这是一部对他来说就像让·梅尔维尔的<独行杀手>拍摄<喋血双雄>产生巨大影响的电影。1965年引发热潮的，不仅成为石井本人事业的转折点，也成为动作巨星高仓健事业的转折点，并迅速将他们推上一线电影制片人排名。东映对票房反弹感到兴奋，命令石井在接下来的两年内拍摄九部《网走番外寺》电影，全部讲述高仓健的前无家可归者如何陷入突然的危机。爱情，然后遭遇恶毒黑帮的故事，几乎完全耗尽了这个系列的所有价值。从1967年开始，石井就把这个系列的拍摄权让给了其他导演，之后这个系列又拍了八部。当时正值日本电影史上从未有过的低成本电影制作狂潮。由于电视不断蚕食电影业的利润空间，与松竹和东宝等老牌公司相比（同样）被迫实施一系列严厉措施以求生存。东映制片人天尾宽二将武侠片、黑帮片的制作列为“怪异电影、震撼电影、令人发指的电影”等最重要的新电影之一。电影生产线之中。这些针对都市青年和体力劳动者的“粉色暴力片”（后世影迷们这样称呼它们）的基础是展示色情与主流电影之间的模糊地带。老一辈的电影人拒绝在东映的要求下拍这种肮脏的电影，本来就厌倦了黑帮电影的石井欣然接受了这个理念，并与东映制作部推出了血腥风格的系列，试图展现德川幕府的风采。那个时代所谓“残酷惩罚”的味道（听起来像香港电影鼻祖<满清十大酷刑>..）。第一部<幕府将军和他的300女人/德川女家谱>相对于后面的几部来说比较平庸，但已经有一丝后世石井残酷电影中的审美美感了。气质精致。第二本书<幕府将军和酷刑的狂喜/德川女刑罚史>即将发行。讲述了武士阶层的士人如何策划阴谋诡计。故事里有更多色情和怪异的元素，<地狱文身/又名地狱酷刑>、<爱与犯罪>、<极道惩罚:私刑>。这些作品都展现了石井杰出而惊人的才华，出色的场景设计和控制，以及血腥的现实感。此时，凭借努力赢得的“话题导演”的盛誉，石井终于有机会完成他的电影梦想。他深受启发，终于在1969年引爆了一颗炸弹，那就是原著江户川乱步，悬疑小说和“异性情欲鬼故事”大师。1920年代日本大正时期，终日徘徊在东京最大的烟花酒胡同——浅草区的人。他对浅草大型马戏表演的理解令人着迷，尤其是那些奇形怪状的表演。我不知道江户川是否看过托德·勃朗宁1932年的邪教电影杰作（一部关于怪胎马戏团的恐怖作品，从当年的禁片到如今的邪教经典），但在《1926》和《1929》等作品中，他已经接触过类似的领域。而石井就是江户川一号最狂热的粉丝。“我一直希望能根据乱波小说的元素来完成一部电影”，石井在1995年曾这样评价<恐怖奇形人间>“这是当时东映廉价类型电影中未触及的领域，所以我认为这可能是一个机会，”石井在接受采访时说。石井最初提出了根据江户川乱步小说改编的一系列电影。策划，“但我希望整个故事围绕<巴诺拉马岛奇谈>展开，因为我希望忠实地形象化书中异常怪诞的氛围。”于是石井和他的合作者风间昌裕（此人也是铃木纪文邪教经典<圣兽学园>的编剧）也在剧本中加入了其他乱波经典的想法，包括<孤岛之鬼>.<人椅>和<阁楼上的散步者>。我最喜欢的演员吉田辉夫，这对“光之男”当年已经是新东宝的老搭档了，石井也承认吉田在遇到紧急情况时保持冷静的能力给他留下了深刻的印象。找到了男主角，接下来导演需要一个演员来扮演“怪胎之王”，驹田城五郎。他开始从日本地下艺术领域寻找灵感，“我选择了土方辰巳这个角色，因为如果没有他，我就无法按照我预想的方式完成这部电影，”石井说，“我听说很多女性观众观众们在观看土方先生的舞台表演时兴奋地晕倒了。如果没有他，这只是又一部二流电影。”土方辰巳（1928-1986）是日本前卫舞蹈运动的发起人。正如阿尔托（应该是指法国残酷戏剧理论的创始人安东尼·阿尔托）和热内（让·热内，法国著名小说家、戏剧家，思想激进，曾在日本工作过的土方在20世纪50年代末震动了日本艺术）以一系列令人惊叹的表演震撼世界，作为与西方舞蹈艺术的对立，土方的《暗舞踏》看上去就像是一个饱受性与死亡之痛的人们在地面上扭动、盘绕着身体，用原始的方式来接近古人的自然表演境界，他们的动作通常受到残疾人、精神病人等边缘群体的启发。日本人最初讨厌豚王，认为他尴尬、丑陋、原始。但外国艺术界尊重土方和他的实验作为一个与商业电影领域无关的人，土方最初对加入这个项目犹豫不决，（“他听到了一些关于我的坏传闻，”导演回忆道。）但最终他找到了志同道合的人石井，这对夫妇花了几十年的时间试图敲开保守派的铁墙。“关注情色怪诞是人的本性，石井导演在铺天盖地的批评中坚持探索这个方向的精神是伟大的。”土方这样评价与石井的合作，继1972年土方辰巳和日本电影《极客记》之后，又加上了“那些糖衣爱情故事都是假垃圾”。山修二共同创作了实验视频<疱疮谭>，并陆续主演了一些电影。聚集一批艺术表演者并建立一个团体，在20世纪70年代仍然是一场赌博——已故的日本艺术大师土方辰巳得到了应有的地位——但很少有人知道，他最初的理想与狂野而梦幻的形象交织在一起。石井。总之，从来没有某种叫做“kyofukikeiningen/HorrorofaDeformedMan”的东西，英文翻译“HorrorofaDeformedMan”听起来更精致一点。日语。这个词强烈地暗示着这种畸形不仅是残酷的，而且人们对它感到恐惧，恐惧到极点。事实上，用轻盈的舞者代替真正的“怪胎”，使得标题缺乏说服力。而那些是在精神病院里拍摄的，虽然1969年他们能够拍完走人，但现在看来，有故意表现残疾人、歧视残疾人的嫌疑。伸入日本海，被富山湾包围，长约80公里），包括土方在海浪密布的​​岩石间爬行的经典场景（适合冲浪的海滩？）。“我们只是想尝试一下，”石井回忆道，“但土方显然对他的表演非常满意，所以最后一个场景在影片中使用了两次。”室内装饰是在东映京都工作室完成的，影片中的另一个关键场景也在那里完成：伴随着鞭子的挥舞和野兽的咆哮，一串被蒙住眼睛的女人像蛇一样绑在一起出现在地平线上。看起来像是地下禁忌电影中的场景，也许是出自若松小二制作的某部电影。但别忘了，这是一部在东映旗下影院公开放映的工作室作品。这部电影的首映既没有引起轰动，也没有引起丑闻。与影片高潮时绚丽的烟花表演相比，它似乎慢慢被烧得黯淡无光。土方和他的黑暗舞者疯狂的表演让它不再只是一场血淋淋的怪谈，而更像是一场冲击你大脑的怪异实验——在前卫艺术在20世纪70年代的日本还充满争议的时候，它几乎可以被称为尽管影片中描述的像威尔斯<莫洛博士岛>那样的疯狂科学所创造的变异、畸形的天堂，后来被广泛批评为政治隐喻，但它实际上是一部混合了现代艺术元素的电影。扣人心弦的恐怖电影，不亚于1960年中川伸夫的《<地狱/jigoku>》等日本恐怖片大师的代表作。1970年代的车轮逐渐滚滚向前，日本的左派逐渐厌倦了战争。抗议。一场围绕民权的新斗争展开，小川信介等纪录片导演拿着相机，与农民一起吃住，与政府建设项目作斗争，文化世界本身很快就成为了战场。随着官方最终废除了之前不能出现在电影、电视、书籍中的词汇表，江户川乱步也被视为过去“政治正确”政策的受害者，他的作品被出版商大量转载他们对未来无忧无虑，被视为缺乏“言论自由”时代的见证。田中登等不同肤色的导演也开始将其作品改编成电影。这时候石井一直在拍鬼话电影，偶尔拍一些喜剧风格的女流氓电影，比如梶梅子主演的处女作电影<龙纹怪谈>（此人是<杀死比尔>的灵感来源，主演<修罗雪姬>，还主演了著名的<女囚701>系列），两部华丽的女黑帮电影，一部是根据臭名昭著的施虐者改编的，还有一部是根据爱情小说家团桂六的作品改编的，是池田主演的怪诞剑戟系列第二部玲子（第一个是铃木纪文的<猪鹿蝶>）。1973年，石井导演了另一部根据争议漫画改编的电影《<忘八武士道>》，以小池一夫漫画《<带子雄狼>》为灵感，混合剑道和粉色元素，在片中他再次展现了营造审美暴力氛围的天赋。。1975年和1976年，他贡献了该系列制作的三部影片：《<暴走族>》、《<暴力游戏>》和《<暴力的季节>》。但<恐怖奇形人间>的无私热情却一去不复返了。随着日本电影业的衰落，20世纪80年代中期的石井开始更多地涉足电视，并于1991年执导了直接录像的黑帮电影<杀手/刺客>。但影片的风格涉及江户川、石井和土方辰巳这意味着它不可能安静地消失。完全消失了。80年代初，稀有版本的<恐怖奇形人间>在东京郊区的“oimusashinokanrep”剧院开始一个周期。石井的电影被亚文化爱好者发掘，他们很自然地将石井和他的作品与费里尼、约翰·沃特斯（<粉红火烈鸟>）和布朗宁的<畸形人>属于同一阵营。1983年，快速发展的邪教电影集团邀请东映发行该电影的视频版本，但该计划后来在没有任何解释的情况下被放弃。它被禁止了。不知道这是否稍微激起了石井压抑已久的斗志。随着电影边界的不断开拓，新一代邪教电影导演开始将他和铃木清俊等早期先驱视为偶像。1993年，石井终于重返大银幕，拍摄了一部改编自他长期创作的漫画的独立电影《柘毛吉治/柘毛吉治》，这是一部在黑色幽默、梦幻意象、色情和怨恨孤独的世界中交替欢闹和恐怖的小杰作。1995年，他尝试了由Yoshiharu原著改编的<无赖平野>。1997年，日本视觉系音乐先驱之一林嘉树拜访石井导演时说：“他虽然已经七十多岁了，但他戴着墨镜，穿着黑色高领毛衣，黑色裤子，一头乌黑的头发。散发着恶作剧者的顽皮和独立电影制片人的尊严。”1998年，石井再次执导改编的伊春漫画<狂暴变态者/又名"螺旋式">，浅野忠信主演，美国导演昆汀·塔伦蒂诺公开宣称“石井辉南一直是我最喜欢的导演”，动作片导演吴宇森在<狂>开场影片的题词表达了对这位偶像的敬意，暗黑破坏神舞田的弟子和孙子们也在影片中扭动着身体，延续着十年前于<恐怖奇形人间>去世的祖先辻方辰巳的表演。最后，石井以超低成本翻拍中川伸夫的经典作品《<地狱>》，结束了他在20世纪的创作。2001年，他大胆使用DV拍摄<盲兽vs一寸法师>。一部带有乱波小说元素的作品，20世纪90年代最优秀的另类导演冢本慎也和石井的老搭档丹波佐瓦郎客串，室内场景全部设置在导演自己的家里，堪称典范的自主生产。2003年，在意大利乌迪内（Udine）举办的远东电影节放映了石井导演的六部作品，当新剧院电影院放映《<网走番外地>》时，整个观众席挤满了人........很遗憾。2005年8月12日，81岁的石井在与肺癌的斗争中倒下，直到去世后的作品回顾展，<恐怖奇形人间>影片官方清晰版再次在日本上映！石井导演活到81岁。而他的作品的生命力注定会超越他的年龄。他曾经说过“我从来不认为我在以任何方式表达任何想法，我更关心我感兴趣的事情而不是这些，我会尝试利用机会将它们形象化。也许其他人也有一些类似的想法，但他们选择“安全”地用寓言或主流电影来表达他们。我以为我的职业生涯会受到争议，没想到人们会永远记住我的作品，所以当你一个人的时候一遍又一遍地观看它们。”<恐怖奇形人间>确实是一部典型的“石井式”作品中的佼佼者，达四郎一行人第一次登陆岛屿时所看到的场景是一场噩梦，荒诞、恶心、超现实，但它拥有一种奇异的暗黑之美，而导演天马行空的想象力也在最后的神奇一抹在华丽超现实的画面中得到了彻底的释放，这是日本电影中最让人沉醉的视频片段之一，我来总结一下全文影片结尾有一句话“我们将为这一切画上一个美丽的句号，就像夕阳下绽放的烟花，我们将在火焰的顶端支离破碎，飞过天空。”本文是我翻译了patrickmacias和putinmachiyama合着的一篇文章以及chrisD写的一篇关于石井生涯的文章，文章内容经过编辑整合，混合了我研究的一些资料和我个人的观点，敬请谅解。如有错误或遗漏，敬请谅解。民族杂志主编町山tomohiro：日本杂志主编。ChrisD：他是《和》的作者，也是洛杉矶电影中心的工作人员。心碎