家族之苦31080P

真希望这个家不要破裂。我真的希望这部电影能够继续下去，不要停止。看完第三部，胖哥非常期待第四部，甚至是未来的“百”部。能把电影拍成“连剧”，并且每部电影都保持良好的视听水平的人并不多。能够超越山田洋次的人恐怕不多了。从《东京家族》聚集这些演员，到《家族之苦》悠闲地拍摄第三部，观众与这些演员建立了“朋友”般的亲密和熟悉。山田洋次投篮得分并不低。第一部和第二部《家族之苦》得分都在8分以上。这次《家族之苦3》的分数略有下降，但仍然保持着7.9的高分。

《家族之苦3》可谓是《家族之苦1》的延伸，展现了家庭妇女问题一代又一代的延续。

《家族之苦2》虽然早就展现了平田家族的“家长短板”，但后续对生命、生死、友情等主题的推动，让第二部从家里的小个体走向了大家庭日本社会中的一个群体。这也是《家族之苦2》在三部曲中得分最高的重要原因。《家族之苦1》是老一辈的奶奶，要和爷爷离婚。说到《家族之苦3》，那就是家族的第二代顶梁柱了。

《家族之苦》看似从男性父权制的角度呈现了家庭中的“难经”，但在很多关键点上，故事的缝隙打开了，而故事的结尾，主题的闭合展现了力量母性。从《家族之苦3》的海报中可以看出，影片更多地以女性视角进行叙事，这与由于种种原因开始偏向女性化解读的世界电影潮流产生了共鸣。

《家族之苦3》讲的是“全职主妇”的困境。由于日本的婚姻文化，全社会有大量的日本家庭主妇。为了照顾家庭、维持婚姻，他们放弃了工作，甚至放弃了自由。未完成的家务、无法照顾的孩子、逐渐衰老的老一辈，让家庭主妇迅速衰老。长期与社会脱节，让她们丧失了职场技能，一旦婚姻遭遇意外，她们几乎很难回归社会。最困扰家庭主妇的是，“全职家庭主妇”这个职业并没有得到社会的普遍认可，更多的人遭受到轻视甚至歧视，她们的社会和家庭价值观长期受到轻视和歧视。被忽略。

87岁高龄的山田洋次导演，作为松竹新浪潮时代的旗手，依然能摆脱偏见，对社会关怀备至，凸显了他开放的态度和不老的心。在这部电影《老毛病》中，一家之主平田周造继续喝酒、打球、去居酒屋寻找他的老朋友。生活一如往常，只是他变了本性，对家和家人多了顾忌，少了大局。阳刚自以为是的，变成了一个可爱的小老头。妻子富子继续着文学小说的梦想，两人过着平静和谐的生活。家里真正的顶梁柱史枝出了问题，她和幸子介的婚姻也突然红了。家里有小偷，史枝藏在冰箱里的40万日元私房钱被偷了。

出差回家的邢子竹不但没有安慰史枝，反而斥责她藏私钱的行为是对婚姻和丈夫的不信任。

史枝听说家里被盗，累得睡着了，更加愤怒了。他把所有的过错都归咎于对方，甚至将工作中的怨气发泄到史枝身上。看到丈夫的反应，史枝泪流满面，第二天就离家出走，消失得无影无踪。柱子的离开，让全家人陷入混乱。福子想重新当个“全职太太”，但身体不允许。第二天，她的腰椎旧病复发，卧床不起。小老头周早无奈，只好叫老酒友过来帮忙，打理家务，一天下来，自己都快透支了。

孩子们没饭吃，衣服没洗，不会做饭的周灶差点“烧毁”这个家……这时候，一家人才理解了史枝为家庭默默付出的一切。但庆幸的是，作为丈夫和家庭经济收入的主要来源，他并没有能够拉下脸，主动求和。史枝回到没有亲人的故乡，打扫房子，拜访朋友，准备新的开始……《家族之苦3》以“家庭主妇”的社会角色为中心，建立了多个矛盾群体。青春的爱情，岁月的痕迹。史枝的朋友们回忆说，她是当时街上最美丽的女人，她默默感叹自己就像一朵枯萎的花，早已失去了往日的生机。少年时爱情激情，中年羞于索要生活费。当他在站台上久别重逢时，他最关心的就是她的身体状况；可现在听到她做家务打瞌睡，他想到的就是自己的辛苦。

以前不计较的付出，现在总是要掂量对方的付出是否足够。这是时间的流逝给爱情和婚姻留下的痕迹。影片中有一个场景我至今记忆犹新。弟弟庄泰认真地去公司找哥哥邢志柱谈话。在他们交谈的一家公共咖啡厅里，一对新人正在举行甜蜜轻松的婚礼。相比之下，两兄弟对婚姻和家庭却感到苦涩。

谈话结束，幸好智介愤怒离开，新浪扔出手花，全场沸腾，无论是新娘还是得到手花的少妇都不会去想以后的生活谁来照顾，谁来照顾照顾好账，谁负责把衣服拧干，谁和谁合葬。

全片有两个象征性的隐喻，一是史枝在家中常玩的“笼中之鸟”，离家时带走；二是史枝常在家里玩的“笼中之鸟”；另一个是她年轻时的爱好，现在她总想重新拾起踢踏舞。《笼中之鸟》是史枝独自在家的陪伴，也是她生活状态的象征。看着同龄的女性朋友吵着要出去打工，看着小鲜肉的老板，用的是自己的钱，她只能微笑着回应，继续犹豫着是否要加入踢踏舞社。《笼中鸟》与踢踏舞无疑是禁锢与自由的矛盾象征。影片最后，笼子里的小鸟不小心飞出了笼子，但仍然没有离开家，很快就被家人放进了笼子里。

虽然房子住久了很容易成为笼中之鸟，但长期无人居住，房子就会倒塌。这就是山田洋次对此的回答，用母性的伟大和自我牺牲来弥补自由的损失。尽管经历了波折，但在爱情和亲情的呼唤下，史枝仍然选择了回归。我的妻子，我的生活。庆幸的是，《爱情箴言》既是一种甜蜜，也是一种负担，更是一剂苦药。给予“全职主妇”更多尊重，让她们有权利主动选择是为家庭当“笼中鸟”，还是放下家庭负担，跳回曾经喜爱的踢踏舞，一切都由他们来掌控。

能够做到以上，也是一种进步和认可。《一家之难》第三部刚刚结束，我们已经开始期待第四部的早日回归了。影片的最后，家中第二代的小儿子平田壮太高兴得了一个儿子。庄太太和弦子这对新婚夫妇在第四部中又会带来怎样的“家庭苦难”呢？让我们等着看。在西方导演和评论家的推动下，小津安二郎取代黑泽明成为日本电影的又一座大山。在松竹新浪潮时代，山田洋次并不是一个激进的改革者。他并没有像今村翔平那样厌恶小津，或者在向小津学习的同时试图颠覆创新。

这几十年来，山田洋次始终谦虚温和，淡定地拍着自己类型的电影，很少顾及名利。或许，这与他一直在老松竹公司工作有很大关系。不过，如果山田没有自己的电影世界观，而是需要抄袭小津的话，这就有点可笑了。

最后奉劝所有正在经历“家庭苦难”的男女，婚姻之路漫漫，诱惑也多。吃着碗里的东西，盯着锅里的东西，很容易坚持。“一家人受苦”，所以不要轻易走进婚姻，也不要轻易放弃一份爱情。爱情是会改变的，如果你不跟着改变，你的痛苦，就算是外卖的几十份顶级鳗鱼饭也救不了你。有时候，并不是爱人不可爱，而是他没有按照你想要的方式爱你。想要留住少女心，就得先扔掉公主病。也提醒各位浪子，改变人比改变心态更糟糕，谁也不能保证下一个会更好。

希望你们的爱情和婚姻没有中间人的差价。愿你们永远平等，势均力敌。