极度失眠1080P

1。英雄搭档Vik讲述的恐怖故事（在他的酒店房间里，站着一对夫妇，自称是Vik夫妇），和英雄搭档羞愧难当的一模一样，内心的心理是怎样的？坐在自己房间里的剧情有什么联系吗？首先，不言而喻，Vik生前的“另一个”Vik，以及Vik死后的“鬼魂”，都是不速之客，都是多余的、不需要的、令人恐惧的东西。第二点是关键：双胞胎兄弟，自我分裂。首先，男主和他的搭档已经合作一年了。时间不长不短，但毫无疑问两人的关系很亲密：飞机上的搭档自然而然地睡在男主的肩膀上，而男主也从搭档西装的内兜里拿出了一支笔非常自然；而且两人长得也很像，如果发型一样，而且年龄又近一点，我怀疑大部分观众都能分辨出他们到底是谁对谁错，至少对我来说，两人的五官是一样的真的很相似。因此，他们在某种程度上就像一个人，Vik就像英雄的哥哥，也许当英雄即将退役时，英雄就会成为现在的Vik。从主人公和旅馆里女孩的对话中我们可以知道，在他11岁的时候，他的哥哥去世了。他感受到的不是悲伤，而是尴尬……十一岁的男孩，按理说他已经脱离了混乱的状态，他应该懂事可以理解，为什么他不是悲伤，而是尴尬和尴尬。羞愧？和哥哥一起度假吗？英雄本性自私冷血？这背后隐藏着很多东西，包括男主成年后很多行为的深层次动机，值得深思。接下来，男主还说他对同学撒谎说他的兄弟没有死，但随着时间的推移，这些谎言变得越来越令人难以置信——他为什么要编造这个谎言？等等，这个故事是不是听起来很熟悉？编造谎言，随着时间的推移，谎言就会被揭穿。这也是目前男主误杀伴侣的困境中所发生的事情。男主重蹈覆辙，Vik取代了男主的哥哥来扮演故事中的死者角色。Vik去世后，这位英雄也没有表现出任何悲伤。他最关心的是如何摆脱自己的愧疚。所以，当年英雄的哥哥是怎么死的，就已经昭然若揭了。影片表面的情节无非是当年主人公弟弟之死的重演。误伤，误杀，年少无知，曾经的过往，心理阴影，我不想再提，但现在哥哥的灵魂已经以另一种方式找上门来了，只不过当年没有暴露出来而已，已经现在还没有被曝光。有些人愿意掩盖英雄，让罪行埋在心里。在《兄弟与双胞胎的差距》这个主题中，“双胞胎”的定义很广泛，可以是兄弟、姐妹、兄弟姐妹。你爱他就像爱自己一样，你恨他就像恨自己一样。血缘，本质上有着相似的气质，存在着亲密与疏远的矛盾，如老疤面中的兄妹关系。每个人都有秘密，都有不光彩的过去，尤其是男主角行业。这些秘密只允许藏在自己的心里，不能让那个看似另一个自己的伴侣/兄弟知道。Vik知道男主在瑞典的丑闻，没什么，丑闻已经传开了。作为亲密搭档，Vik知道的更多，知道的也比他应该知道的多，就像暗恋他的女同事总能识破男主的谎言。Vik已经开始失去记忆，但这就是完全安全的保证吗？你不知道他的哪一部分记忆正在消失，也不知道是否还能回忆起来。片中变态编剧说：要小心和你合作的人。这些人越了解你，你越信任他们，他们对你的威胁就越大。从这个意义上说，人类的孤独是注定的。Vik是最了解英雄的人，所以他不仅是英雄最喜欢的搭档，也是英雄自我厌恶的投射，是自我保护的潜在威胁。变相除掉一个祸害，有什么可悲伤的呢？愧疚就够了。2.回到英雄。男主履历上有令人尴尬的污点——在瑞典办案时与目击者发生性关系，被全副武装的警察打得面目全非。幸运的是，由于他出色的专业能力，他得以来到挪威北部办案并避免了风头，但他仍然因为这件事而在背后受到挪威同事的嘲笑。这就是他对这个新错误如此无法容忍的原因之一。从影片的设定来看，男主是一个相当有魅力的类型。女学生、女同事、酒店前台妹子都可以吃。由此可见，他年轻时比较浪漫叛逆，无法抗拒美女的诱惑，我不拒绝找上门来的人；我办案比较个人主义，喜欢按自己的方式做事，甚至可能会为了走捷径而涉入灰色地带。他和证人睡觉的原因是什么？这纯粹是正确的，还是你想赢得证人的支持？不管出于什么原因，他都没能实现他那句冠冕堂皇的“工作与个人情感分开”。车内与女学生目击者的性爱场景再次显示了他的挣扎。而这种不祥的纠葛，带来厄运的性恐惧阴影，似乎已经渗透到了与办案无关的个人情感场——与酒店前台女孩的性关系，他突然粗鲁让她害怕又愤怒。他讨厌自己的犹豫和怯懦，于是他试图用暴力来展现自己的力量，结果又是一次挫折。这段情色戏是男主和前台女孩的争斗戏的后半段。前半段（胆怯与挫败主题）是女孩叫男主来看小猫。相信很多人都说对男主的猫印象很恶心。让我们看一下上下文。女：它现在几乎看不到你了。男：我觉得这个非常好。女：所以你的意思是他们还有希望？男：不，我觉得它们很恶心。女：他们只是有点无助。男主角代表死亡，小猫代表新生命，与耀眼的白光同质。这是一场生与死的对抗。男主觉得恶心的不是小猫，而是新生命。新的生活让他这个杀人犯感到羞愧。说到底，他厌恶死亡，也厌恶自己。当他看到那只猫时，他可能还会想到他因伪造证据而杀死的那只狗、他接受子弹时狗的内脏和血液，以及受害女孩的尸体。毕竟，猫、狗、人，都是一坨肉，那么弱，那么容易被杀死。但一旦凶手被杀，恐慌和愧疚就那么难以承受，男主活了下来，却彻底输了。客栈姑娘认为出生就意味着希望，这是正常人的想法。至于男主，他的心思早已被死亡与罪孽之神占据，一时的思绪与联想的发散都会集中在这个恶魔身上，他越是不愿意去想，他越会思考这个问题。3.影片的空间安排方面相当雄心勃勃。例如，在追逐戏中，客人经常转向主人。镜头从主角晃到他的主观视野再回到主角，表达了人物内心的恐慌和焦虑。对外部世界的恐惧、不确定性和警惕。1:28:30超现实场景与运动长镜头的融合，使同一个空间中的时间无缝变化成为可能：镜头产生了男主角愧疚的幻觉——躺在沙发上、背后的受害女孩。窗外，男主死去的搭档Vik像个孩子一样热切地望向房间（Vik与男主英年早逝的哥哥通信的又一证据），随着三名来来往往的警察移动，然后转身回到男主身上。主啊，终于转回了空荡荡的沙发和窗户，之前腿部中弹的同事走到了沙发边，彻底将英雄拉回了现实。4、在很多电影中，都会用阴影来表现人物内心的阴暗面。这部影片也使用了阴影，但更引人注目的是耀眼的日光和白雪反射的耀眼白光。它们让主人公头晕、心慌、精神虚弱甚至恶心，它们让阴影无处藏身，邪恶无处藏身。这道白光本应是黑暗中无情正义法官的化身，但由于它比英雄更加无情、更加难以捉摸，这极地白光就沾染上了近乎超自然的邪恶。