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유메,카나
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杉野希妃,仲野太贺,佐野史郎,山本剛史,藤村圣子,森冈龙,月船沙罗罗,山内健司,兵藤公美,高嶋宏行,松崎颯
- 1080P
Laura Soveral,Ana Moreira,Teresa Madruga
- HD中字
芭芭拉·斯坦威克,阿道夫·门吉欧,拉尔夫·贝拉米
- 蓝光
Matahi,安妮·希瓦利埃,比尔·班布里奇,Hitu
- 720P
Peter Paul Muller,Mark van Eeuwen,Loes Haverkort,Tamar Baruch,Pierre Boulanger,珍妮弗·霍夫曼,Eva Duijvestein,Rosa Reuten,Corentin Lobet,Eric Larcin,François Neycken,Benjamin Boutboul,Stéphane Rimbert,Gijs Nollen,Pieter van Terheijden
- 1080P
约瑟芬·兰福德,赫洛·费因斯-提芬,彼得·盖勒,詹妮弗·比尔斯,塞尔玛·布莱尔,梅多·威廉姆斯,迪伦·阿诺德,塞缪尔·拉森,伊南娜·萨尔基斯,何塞·阿尔弗雷多·费尔南德斯,皮亚·米尔,沙恩·保罗·麦吉,斯温·特梅尔,哈迪扎·里德·桑德尔,马克·克斯洛威茨,艾米丽塔·T·冈萨雷斯
- 1080P
杰米·普莱斯利 Jaime Pressly,Megan Edwards,迈克尔·德·巴雷斯,格雷格·沃恩,苏珊·泰瑞尔,Tenaya Erich,Trishalee Hardy,Sabrinah Christie,梅蕾特·范·坎普,Gregory Vignolle,雅典娜·梅赛,珊娜·莫克勒,泰伦斯·保罗·温特,Susan Ward,迈克尔·麦克拉法提
(原文发表于《看电影·午夜场》)某年某月的某一天,不少网友站在窗边,望着星空,等待着母星的飞船出现0:00,母星同胞们的脸仿佛就在眼前,母星的幻象让我们流泪……一个小时后,我们回到电脑前,敲下一行字:我被骗了,外星人没有来。这是一个外太空争霸已经平息的时代。无数关于阿姆斯特朗争先恐后登上月球的故事都被认为是骗局。记忆是被创造的,而不是未来。科学再次落地,只剩下科幻依然坚强,或者无力支撑航天事业的草根科幻迷。大家刷新了1956年以来的故事,现实中渐行渐远,幻想中渐行渐近。我们还有一个外星梦,在地球母亲的怀抱里,我们心不在焉地呼唤着一颗无名的母星。我有一个梦想,每个流浪汉都开着一艘星际飞船这都是在登月之前,主动向遥远的外星文明发出友好信号,还有星球大战节目和【星球大战】电影,这就是【星际争霸】的星际梦想人类的探索已经初具规模。由于质子发动机的出现,光速旅行变得普遍,人类开始了初步的太空移民活动。于是,2200年,一艘名为“联合星球C-57D”的星舰来到了距离地球一光年的地方。任务是寻找之前被送往艾提尔4号星球的Altair4号的幸存者,并踏上冒险之旅。影片开始于广阔的宇宙,一艘宇宙飞船在屏幕上空转。更换发动机燃料、年龄、星舰名称、距母恒星的距离、星系名称。这个开头适合任何太空科幻电影。换句话说,这种背景设定几乎是太空冒险科幻电影的终极公式,也许唯一的变量是:你希望故事发生在船内,还是船外?至于银幕上飞过飞船的镜头,也是类似电影的必备桥段。23年后,当《异形》在影片开头时,它的“诺什莫”号运输船船体充满了整个画面,并在镜头缓缓移动时,充分展现了科幻史上的电影中,每一个里程碑的细节都没有改变初衷。他们想要创造的,也是同样的感觉,人类在茫茫茫茫中徘徊的感觉,而在这种徘徊中,感伤变成了一种附带的情绪,兴奋和恐惧才是主导。这种开始,一方面展现了宇宙深处的渺小,另一方面则是科技有序发展带来的自信和极度自卑。与极度自豪并存的《星际穿越》从一开始就牢牢抓住了这种基本的情感状态。在以后的电影中,这种状态将会持续存在。如果有一天,我们真的实现了太空旅行,通过舷窗欣赏无尽的时空,那一定是同样的感觉。我有一个梦想每个新世界都有一个抢尽风头的人工智能机器人。电影中大约有三个明显的更新——比微软真实得多。第一代是“逻辑至上”。这一代的最佳作品包括《历险记》中的罗比、《太空漫游》中的哈尔,甚至还有《星际迷航》中的火神史波克。机器人的思维方式受到赞赏,而配偶显然也为此感到自豪。到了二代,突然就变得虚伪了。人类忍不住感同身受、想象机器人的情感,“催泪片”开始流行。所以,根据事物发展的必然规律,第三代对此进行了调和。机器人可以有情感,但它们是有逻辑的。因此,首先,他们不会对自己的感受做出道德判断;第二,他们的情绪非常极端,你总会看到他们执着于同一个情感追求,受欢迎的包括本德、马文和瓦利。罗比的造型无疑是对“逻辑运算”的高度赞扬。他身体最重要的部分是头部,用于处理命令,也是身体唯一透明的部分。它用于逻辑运算。那时,所有组件的运行情况都被清晰地暴露出来。至于四肢如何运作,设计师并不打算强调,它隐藏在罗比黑色、闪亮、不透明的身体里,就像现在的极客一样,喜欢炫耀自己的气场。大脑里,充满了对运动的蔑视。罗比在《群星历险记》中的出色表现让罗比一炮而红,还客串了当年的热播侦探剧《迷雾重重》(瘦子)。在那部短剧中,罗比被别人陷害,但却受到了主角威廉·鲍威尔的青睐,也就是说它是大家喜爱的主角。然而,罗比的角色并不仅限于万人迷和厨师兄弟的知己。他和电影中爱德华·莫比乌斯教授的伟大发明以及星球原住民奎尔一起,为【失落星球历险记】打下了坚实的基础。精神核心。羽毛笔致力于摆脱他们的身体,成为纯粹的智慧生物。他们留下了巨大的财富,一台能够自我思考和修复的巨大机器。这实际上是一个机器人,一个巨型机器。在他们的发明中,有一个增强装置,可以将机器的微小能量增加平方数,教授的潜意识因此被放大,变成某种无形的实体。罗比、羽毛笔机器和教授从三个角度论证了意识,要么机械逻辑产生意识,要么意识被机械化,或者最复杂:意识在机械动作中经历能量转化,生成新的物质/生命体,也探索了顺便说一句,人工智能的情感和道德问题。【失落星球历险记】对AI的思考让它完全不像1956年的电影,因为仅这三点就几乎涵盖了人工智能科幻电影中最重要的一些问题。我有一个梦想。每颗心都向往未知的边疆。有一个令人沮丧的现实。大多数科幻电影都充满了自我批评。因此,每一项发明都会造成灾难。做基础理论研究的科学家都是怪人。承受着善与恶的道德压力,只有工程科学官员才能胜任完全积极的角色。有些是道德反思,有些是纯粹的冲突制造,大多数都是两者兼而有之。在《群星历险记》的最后,羽毛笔的发明被发现存在致命缺陷,莫比斯教授坚持的想法也被证伪,甚至还夺走了自己的生命。不过,星际迷航电影的整体风格仍在上升。《星际迷航》的故事本质上是人类文明与其他文明、人类与宇宙的交流与碰撞。科幻小说创作者往往对这些物体充满敬畏,批评还是集中在人类本身,很少有电影批评宇宙,这看起来很愚蠢,也很少批评外星文明,除非这个文明是用来影射人类文明的,比如一些极端的政治制度。这种心理并不难理解。在科幻小说的世界里,人们都是自卑的,否则我们就会因为自满而停止幻想。另一个科幻类别赛博朋克也从相反的方向证明了这一点。赛博朋克的风格基本上是在下沉,它创造的世界充满了不好的东西,因为,在赛博朋克的世界里,奇幻的文明不是来自于其他种族或自然,而是来自于人类本身。莫比乌斯教授仍然是人生赢家。他对奎尔文明充满敬佩,作为人类的自卑感在很多科幻作品中都能看到。甚至可以说,这是科幻小说存在的一大心理基础,这并不是一件坏事,我们正在因此而进步。我们称地球为母亲,对母亲的爱让我们选择留下,对自己的爱让我们选择离开,因为在母亲的怀抱里,我们永远都是年幼的孩子,为了实现我们的人格,人类必须成长,我们对母星的呼唤,正是对我们自己的呼唤。母星或许是一颗真实的星球,但它也承载着精神的寄托,象征着开拓宇宙的精神。即使在地球上,人类的进步也伴随着发展。如果人类失去了仰望星空的能力,就标志着这个文明进入了衰落时期。所以,我只用【失落星球历险记】来纪念只能出现在科幻作品中的1960年代。在那个时代,即使是第三世界那些又穷又瘦的老人也会为登月成功而欢呼雀跃。在那个时代,人们还不局限于这个世界的利益,他们能够看到未来,感受到未来。