《集体》是一部关于罗马尼亚的纪录片，但影片中的情节转折比许多故事片更出乎意料。大多数转折点都是真实事件，导演在开场就扭转了时机。这个效果在我第一次看到的时候给了我巨大的冲击和思考。影片首先呈现了一场为集体火灾受害者举行的集会和新闻发布会。接下来是一场音乐会，摇滚歌手在舞台上用歌词愤怒地谴责政府腐败。
在没有提供任何额外信息的情况下，大多数观众会自动认为这是火灾后的抗议集会。但一曲结束后，现场却燃起了大火。火焰和浓烟很快吞没了录音电话及其主人。这时，观众逐渐意识到，这段视频并不是火灾后的集会，而是火灾现场。这让整场大火显得十分讽刺。这种颠倒的剪辑方式极大地增强了这部讽刺剧的效果，也给观众带来了非常巨大的影响。而这种讽刺和震撼，最终也成为了电影结局的暗示。电影的结局也是整部电影最令人惊喜的情节。原因在于，整部纪录片中，从人民（托隆坦）到政府（弗拉德）都在指责和展现社会民主党领导的政府的腐败。不过，社会民主党仍然以绝对优势赢得大选。正如弗拉德父亲在电话中所说，“人们似乎生活在两个平行的世界”。看完整部影片，在沉浸在腐败政党胜利的迷茫之中的同时，一些令人印象深刻的情节或插曲仍然会浮现在你的脑海中。其中就有指责政府的演唱会有一把火，点燃了一切。而想到这样的片段，就如同埋下了伏笔。腐败一直存在，腐败政党总是获胜。这次民主选举并不是唯一一个让腐败政党上台的事件。奥利维亚·曼宁(OliviaManning)在她的书《巴尔干三部曲》中描述了二战前和二战期间的罗马尼亚。当时的气氛还是和电影里呈现的有些相似，政局浑浊，流言蜚语横行，腐败横行，官员残暴。伊娃·霍夫曼在20世纪90年代重访东欧五国时，也在游记中写道，“在罗马尼亚，人们仍然不敢相信腐败的根源能够被找到、审问或追究责任。逐渐变得透明的权利”在东欧其他地方，这里仍然是阴暗、神秘和难以理解的。”距离二战第一颗子弹上膛已经过去了82年，距离苏联解体也已经过去了三十年，罗马尼亚的腐败现象并没有因为战争而改变，也没有因为时代的变迁而改变。制度。
影片没有人物的名字和身份，也没有旁白和背景音乐。这种呈现方式实际上早在20世纪70年代就被纪录片大师弗雷德里克·怀斯曼（FrederickWiseman）所使用。这种呈现方式会更加强调镜头和剪辑的作用。不提供太多信息会迫使观众将注意力集中在人物的行为、表情和语言上。把看电影的过程变成看电影的过程。此类纪录片也称为观察片。而且，没有了文字符号，电影可以保留更多的模糊性，这也是电影作为艺术的魅力之一。就像这部电影一样，我对弗拉德的态度随着叙事的进展而不断变化。弗拉德是一个比较乐观的人，他经常在影评中开怀大笑。这种微笑其实可以被人们有多种解读。一是乐观，我已经说过了，二是他对这些事情不太重视，即使改革失败，他也能全身而退。没有了鸡蛋放在一个篮子里的压力，当听到医生为了赚更多的钱做更多的手术而贿赂上级，把不需要手术的人送去弄脏手术室时，他会无奈地微笑。
事实上，当使用“无奈”这个词时，解释空间就大大缩小了。无奈其实有些偏向弗拉德的立场。而且真实影片中并没有多余的描述。所以观众要时刻保持警惕和思考。虽然看电影的过程会消耗更多的能量，但也能激发更多的思考。
虽然是一部纪录片，但其实这部影片还入选了斯卡最佳国际电影（原最佳外语片）评选。因为里面有一些片段，所以可以当电视剧看。比如我刚才提到的标题标题的时序是颠倒的。此外，影片后半段还有弗拉德出席会议的情节。会上，医疗系统的多位人士指出了医疗系统和政府的腐败程度。
此时，弗拉德一边玩弄着手里的塑料片，一边听着这些令人发指的话语。然后塑料片突然被他打破了。这就像一个商业电影的镜头。
我什至怀疑这是导演刻意安排的剧情，虽然不会。这张图很好的展现了弗拉德的内心。这是弗拉德在听各种抱怨时精神崩溃的外在表现。因为他是卫生部长，他不能随意发怒。而塑料布破裂的细节完美地展现了弗拉德内心的愤怒。其实这是商业片中经常使用的手法，有可能现在的文艺片也可能会采用这种手法，当然表现形式会更加微妙。而且，导演敏锐地察觉到弗拉德双手的动作。也许导演只是想通过摆弄塑料片来表达弗拉德内心的波动。但当塑料片折断时，我可以想象摄影师可能会高兴得跳起来。这里也提到了，纪录片的拍摄有些依赖运气。看电影尤其要努力避免优先考虑剧本、主旨和主题。否则，你就会受到主观印象的束缚，即使你在现场看到了与主观印象不同的现实，也很难在电影中体现出来。据此，数码相机的出现极大地推动了纪录片的发展。一方面，即使在当今时代，电影也不便宜。有了数码相机，导演和摄影师就可以摆脱剧本、胶片的束缚。因为他们可以拍摄大量素材并从中挑选出需要的片段，而不是在片数和资金的限制下过多依赖剧本，在指定地点、指定时间内拍摄出想要的内容。同时，数字电影剪辑比胶片方便得多，可以给导演拍摄大量素材的勇气。这也是数码相机让纪录片得以进步的另一个原因。
此外，这部纪录片出人意料的曲折和令人毛骨悚然、令人恼火、绝望的情节甚至比大多数故事片还要出色。我经常看一些世界新闻，世界上正在发生的事情很有趣。尤其是大国博弈和地区冲突，本身就像一部超长剧。该剧的编剧要么是精英智囊，要么是极端分子。按照高中语文老师的说法，这既是意料之外，又在情理之中。有一个新闻画面至今给我留下了非常深刻的印象。当阿富汗两军对峙时，突然一名瘦弱的中年士兵从掩体中出来，双手举过头，用双方都能听懂的方言对双方说：“我们为什么要互相攻击？”？让我们一起在这片土地上生存吧。”喜欢这部电影《集体》。除了有点令人难以置信的结局。整部影片都在用真实的事件刺激着观众，让人感到非常绝望。正如弗拉德所说“一切都腐烂了，这个部门90%完全……极其腐败，没有动力。从内到外都腐烂了”即使作为部长，医疗系统的最高行政人员，他也完全无能为力。影片中有一个非常恐怖的场景。一名患者的耳朵里长出蛆虫，并在烧焦的耳廓中蠕动。
有的医生看不下去，用白布蒙住病人的脸。但当病人醒来看到面前的白布时，会有什么感觉呢？在利益面前，人的苦难被掩盖、视而不见，人的生命甚至不能成为交易的筹码。而这个社会似乎已经离不开这些麻木贪婪的官员了，就像这个世界已经离不开逐利的市场经济一样。我们看到了这种社会资源配置方式的种种弊端，也看到了掠夺性市场的种种危险。即使肯·洛奇和亚历山大·纳瑙这样的导演也孜孜不倦地致力于揭露黑暗。即使有房贷，996的辛苦也在里面。但我们无法改变，我们无法选择。就像罗马尼亚人民最终选举出因火灾集体辞职的罗马尼亚社会民主党一样。
到目前为止，我推荐一首JohnLennon的《Imagine》，
……
想象一下没有财产，我不知道你是否可以
无需贪婪或饥饿，人与人之间的兄弟情谊
想象所有人，共享全世界
你可能会说我是一个梦想家，但我不是唯一一个
我希望有一天你能加入我们，世界将成为一体
《这世上的偶然：我为什么拍纪录片》、曾田一宏【作者】、尹志熙【译】、中国友谊出版社
《回访历史：新东欧之旅》，伊娃·霍夫曼【作者】，胡周贤【译】，南京大学出版社
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《集体》是一部关于罗马尼亚的纪录片，但影片中的情节转折比许多故事片更出乎意料。大多数转折点都是真实事件，导演在开场就扭转了时机。这个效果在我第一次看到的时候给了我巨大的冲击和思考。影片首先呈现了一场为集体火灾受害者举行的集会和新闻发布会。接下来是一场音乐会，摇滚歌手在舞台上用歌词愤怒地谴责政府腐败。
在没有提供任何额外信息的情况下，大多数观众会自动认为这是火灾后的抗议集会。但一曲结束后，现场却燃起了大火。火焰和浓烟很快吞没了录音电话及其主人。这时，观众逐渐意识到，这段视频并不是火灾后的集会，而是火灾现场。这让整场大火显得十分讽刺。这种颠倒的剪辑方式极大地增强了这部讽刺剧的效果，也给观众带来了非常巨大的影响。而这种讽刺和震撼，最终也成为了电影结局的暗示。电影的结局也是整部电影最令人惊喜的情节。原因在于，整部纪录片中，从人民（托隆坦）到政府（弗拉德）都在指责和展现社会民主党领导的政府的腐败。不过，社会民主党仍然以绝对优势赢得大选。正如弗拉德父亲在电话中所说，“人们似乎生活在两个平行的世界”。看完整部影片，在沉浸在腐败政党胜利的迷茫之中的同时，一些令人印象深刻的情节或插曲仍然会浮现在你的脑海中。其中就有指责政府的演唱会有一把火，点燃了一切。而想到这样的片段，就如同埋下了伏笔。腐败一直存在，腐败政党总是获胜。这次民主选举并不是唯一一个让腐败政党上台的事件。奥利维亚·曼宁(OliviaManning)在她的书《巴尔干三部曲》中描述了二战前和二战期间的罗马尼亚。当时的气氛还是和电影里呈现的有些相似，政局浑浊，流言蜚语横行，腐败横行，官员残暴。伊娃·霍夫曼在20世纪90年代重访东欧五国时，也在游记中写道，“在罗马尼亚，人们仍然不敢相信腐败的根源能够被找到、审问或追究责任。逐渐变得透明的权利”在东欧其他地方，这里仍然是阴暗、神秘和难以理解的。”距离二战第一颗子弹上膛已经过去了82年，距离苏联解体也已经过去了三十年，罗马尼亚的腐败现象并没有因为战争而改变，也没有因为时代的变迁而改变。制度。
影片没有人物的名字和身份，也没有旁白和背景音乐。这种呈现方式实际上早在20世纪70年代就被纪录片大师弗雷德里克·怀斯曼（FrederickWiseman）所使用。这种呈现方式会更加强调镜头和剪辑的作用。不提供太多信息会迫使观众将注意力集中在人物的行为、表情和语言上。把看电影的过程变成看电影的过程。此类纪录片也称为观察片。而且，没有了文字符号，电影可以保留更多的模糊性，这也是电影作为艺术的魅力之一。就像这部电影一样，我对弗拉德的态度随着叙事的进展而不断变化。弗拉德是一个比较乐观的人，他经常在影评中开怀大笑。这种微笑其实可以被人们有多种解读。一是乐观，我已经说过了，二是他对这些事情不太重视，即使改革失败，他也能全身而退。没有了鸡蛋放在一个篮子里的压力，当听到医生为了赚更多的钱做更多的手术而贿赂上级，把不需要手术的人送去弄脏手术室时，他会无奈地微笑。
事实上，当使用“无奈”这个词时，解释空间就大大缩小了。无奈其实有些偏向弗拉德的立场。而且真实影片中并没有多余的描述。所以观众要时刻保持警惕和思考。虽然看电影的过程会消耗更多的能量，但也能激发更多的思考。
虽然是一部纪录片，但其实这部影片还入选了斯卡最佳国际电影（原最佳外语片）评选。因为里面有一些片段，所以可以当电视剧看。比如我刚才提到的标题标题的时序是颠倒的。此外，影片后半段还有弗拉德出席会议的情节。会上，医疗系统的多位人士指出了医疗系统和政府的腐败程度。
此时，弗拉德一边玩弄着手里的塑料片，一边听着这些令人发指的话语。然后塑料片突然被他打破了。这就像一个商业电影的镜头。
我什至怀疑这是导演刻意安排的剧情，虽然不会。这张图很好的展现了弗拉德的内心。这是弗拉德在听各种抱怨时精神崩溃的外在表现。因为他是卫生部长，他不能随意发怒。而塑料布破裂的细节完美地展现了弗拉德内心的愤怒。其实这是商业片中经常使用的手法，有可能现在的文艺片也可能会采用这种手法，当然表现形式会更加微妙。而且，导演敏锐地察觉到弗拉德双手的动作。也许导演只是想通过摆弄塑料片来表达弗拉德内心的波动。但当塑料片折断时，我可以想象摄影师可能会高兴得跳起来。这里也提到了，纪录片的拍摄有些依赖运气。看电影尤其要努力避免优先考虑剧本、主旨和主题。否则，你就会受到主观印象的束缚，即使你在现场看到了与主观印象不同的现实，也很难在电影中体现出来。据此，数码相机的出现极大地推动了纪录片的发展。一方面，即使在当今时代，电影也不便宜。有了数码相机，导演和摄影师就可以摆脱剧本、胶片的束缚。因为他们可以拍摄大量素材并从中挑选出需要的片段，而不是在片数和资金的限制下过多依赖剧本，在指定地点、指定时间内拍摄出想要的内容。同时，数字电影剪辑比胶片方便得多，可以给导演拍摄大量素材的勇气。这也是数码相机让纪录片得以进步的另一个原因。
此外，这部纪录片出人意料的曲折和令人毛骨悚然、令人恼火、绝望的情节甚至比大多数故事片还要出色。我经常看一些世界新闻，世界上正在发生的事情很有趣。尤其是大国博弈和地区冲突，本身就像一部超长剧。该剧的编剧要么是精英智囊，要么是极端分子。按照高中语文老师的说法，这既是意料之外，又在情理之中。有一个新闻画面至今给我留下了非常深刻的印象。当阿富汗两军对峙时，突然一名瘦弱的中年士兵从掩体中出来，双手举过头，用双方都能听懂的方言对双方说：“我们为什么要互相攻击？”？让我们一起在这片土地上生存吧。”喜欢这部电影《集体》。除了有点令人难以置信的结局。整部影片都在用真实的事件刺激着观众，让人感到非常绝望。正如弗拉德所说“一切都腐烂了，这个部门90%完全……极其腐败，没有动力。从内到外都腐烂了”即使作为部长，医疗系统的最高行政人员，他也完全无能为力。影片中有一个非常恐怖的场景。一名患者的耳朵里长出蛆虫，并在烧焦的耳廓中蠕动。
有的医生看不下去，用白布蒙住病人的脸。但当病人醒来看到面前的白布时，会有什么感觉呢？在利益面前，人的苦难被掩盖、视而不见，人的生命甚至不能成为交易的筹码。而这个社会似乎已经离不开这些麻木贪婪的官员了，就像这个世界已经离不开逐利的市场经济一样。我们看到了这种社会资源配置方式的种种弊端，也看到了掠夺性市场的种种危险。即使肯·洛奇和亚历山大·纳瑙这样的导演也孜孜不倦地致力于揭露黑暗。即使有房贷，996的辛苦也在里面。但我们无法改变，我们无法选择。就像罗马尼亚人民最终选举出因火灾集体辞职的罗马尼亚社会民主党一样。
到目前为止，我推荐一首JohnLennon的《Imagine》，
……
想象一下没有财产，我不知道你是否可以
无需贪婪或饥饿，人与人之间的兄弟情谊
想象所有人，共享全世界
你可能会说我是一个梦想家，但我不是唯一一个
我希望有一天你能加入我们，世界将成为一体
《这世上的偶然：我为什么拍纪录片》、曾田一宏【作者】、尹志熙【译】、中国友谊出版社
《回访历史：新东欧之旅》，伊娃·霍夫曼【作者】，胡周贤【译】，南京大学出版社
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