- 720P
宋宁峰,张歆艺,郭柯宇,孙之鸿,金咖,刘奕铁,刘亦然,石纯子
- 中字
李惠利,朴世婉,赵雅兰,崔智秀,白遐怡,权俞娜,廉智詠,李韩周,朴孝恩
- HD
李由,吴昊,周文韬
- HD
玛伦娜·阿特里奥,亚历山德拉·希门内斯,费雷·马丁内兹,Antonio Pagudo,Eva Ugarte,胡安·卡洛斯·凡希多,Belén Gil,Carlos Ros,Iñigo Peronié
- 1080P
船越英一郎,黑木瞳,白本彩奈,樋口幸平,唯月ふうか,古屋吕敏,诹访太朗,大河内浩,池田铁洋
- 1080P
詹姆斯·麦卡沃伊,麦肯兹·戴维斯,斯科特·麦克纳里,艾斯琳·弗兰乔茜,阿利克斯·韦斯特·莱弗勒,丹·休格,克里斯·希钦,莫塔兹·马希斯
- 1080P
Jacob Clayton,麦尔斯·珀拉德,特拉维斯·杰弗里
- 1080P
苏德伦
粉红电影著名导演田中登在1973年拍摄了另一部以妓女为主题的电影:《妓女地狱》。影片围绕一个绰号“死神”的妓女展开,重点讲述她一生中与两个男人的故事。这位绰号为“死神”的妓女,也有一个和“死神”一样可怕的谣言:所有与她发生性关系的男人都会死。田中登故意采用了这样一个矛盾的设计。男人不敢与之发生性关系的女人却从事性服务,表面上看起来很不合理。而导演想要挖掘的并不是妓女被烙上“死神”印记的由来,而是让这个被诅咒的女人与两个男人发生性关系,从而进一步结束两个不同结局的男人。揭示社会底层人民的生活、坚韧不屈的性格和悲惨的命运。《妓女地狱》中的青楼与以往类似题材电影中的浪漫场所有所不同。只是一排简陋的棚屋,流浪的莺儿穿着简陋的和服,站在自己的房间门口。男人们一前一后地排好队,带着妓女进入房间,说完就离开了。妓女的服饰与艺妓相似,脖子上涂着白粉,勾勒出圆圆的脸庞。也许唯一的区别是,艺妓用表演来取悦顾客,虽然表演也淫秽而艺术,而妓女则拿着烟斗,迎风而立,就像流水线上的工人,机械地用身体为男人服务。自然,他们与客人没有太多的情感纠葛,也不需要为了取悦客人而招待客人。但在这样一群妓女中,有一个绰号“死神”的女人。据说男人与她发生性关系就会死,所以永远不会有人登门拜访。当然,也有不怕死的男人。这个流氓般的男人与“死神”发生了关系,并没有死,所以他加紧了计划,如何从这个“死神”身上榨取更多的钱。除了通过性服务赚取生活必需品外,“死神”还充当兼职模特。她充当画家的模特,以身体之美激发画家的灵感。当她抱着鲤鱼跨坐在木盆上时,鲤鱼张开嘴巴,吸吮着“死神”的乳头,她甚至把鲤鱼送到她的私处取悦她。顿时,艺术家的灵感油然而生,于是他伙同几个无赖,在“死神”回家的路上强奸了她,并当场勾画了整个强奸过程。“死神”绝望地走在回家的路上,还遇到了她的另一个男人——演员景琉璃。所以《死神》之后的剧情故事就是围绕着这两个人展开的。田中登对于情色场面的把握很有经验,但他总能创新,拍出符合剧情需要的情色场面,风格大胆又优美。影片第一场戏就以妓女“死神”担任情色画家时与鲤鱼自慰的场景开始。随后,歹徒将她强奸,并把萝卜塞进她的私处,绑在墓碑上进行羞辱。以万人坑为背景,一方面呼应“死神”的绰号;另一方面也呼应了“死神”的称号。衬托出这强奸场面的粗暴、虐恋气氛。随后与荆六里大师的交媾尤其诡异,不仅在田中登的电影中从未出现过,甚至在这么多的粉红电影中也是罕见的。田中登将男女性交与精如日表演联系起来,将性交中的男女与精如日表演中的技师、木偶相对应,以表明性交中性欲的掌握和支配权在男性,而性交中的性欲则在男性手中。享受的表达在于女性,而男性的情欲则应用于女性以获得释放和宣泄。将净琉璃的传统表演艺术与色情性的对应相结合,确实是大胆而创新的想法。尤其是田中登处理拍摄的方式。他利用剪辑将性爱中的男女交替变换成净琉璃的表演。在第一个场景中,你仍然可以看到木偶的手抚摸着女人的乳房,但在第二个场景中,男人突然变黑了。纱衣铺在女人身上,最后高潮时,田中登让男人躲在女人身后,操纵着女人像一个纯粹的玻璃木偶一样表演。除了以上两场厚重诡异的情色场面外,田中登还在片中时不时地制造出有趣的情色场面。妓女“死神”砍断了流氓的手指,突然想用这根手指自慰;送到天堂。整体来看,本片叙事节奏井然有序,两个男性角色交替隐藏和显露,最终的结果对于女主角来说是悲剧的。背叛与抛弃,最终一切都通向背叛。与田中登之前的昭和三部曲中的莺相比,本片中名为“死神”的妓女由中川理惠饰演。该剧气质略显傲慢,出身低微,命运悲惨却有乐观不屈的态度。重情重义的形象淋漓尽致地展现在观众面前。影片的另一大特色是影片的配乐。影片采用感性的手法,将古典质朴的日本民乐与爱情场面结合起来,效果十分有趣。