金银岛HD中字

一种狄奥尼索斯式的幸福：川流不息的狂欢盛宴、酒醉、混乱与音乐……不是“人”的集合体，结合了所有个体元素——眼、耳、口、鼻、手、脚……——解放激活到了这样的程度：直接与宇宙相连，定义了新的一层……

但我们面临的一个至关重要的问题是：幸福的“时期”有多长？《金银岛》仿佛给了一个夏天；当然，我们还有更多的碎片（比如零钱）：失去的童年、一次假期、与爱人共度的夜晚，甚至一场足球比赛或音乐节……但最重要的是看到缺点——某种土地在人脸上起草的计划中，头部呈现为一个多模块、多中心的运动球——其中的快乐，像任何其他价值一样，被严格定义和网格化，一条一条地划分。诱人而恐怖的边缘/切割线架起轨道交通——正是这种划分，定义了人群（包括个人）的舞台、方向、地域和阶级：即使“地球”本身是完整的，但现在它已经被撕裂了。分开。

然后我们把脸从东到西，从下到上转动，等待红绿灯的指示：因为脸从根本上来说是和交通监控直接相连的——这里，脸是分层配置的产物什么出现了一个包裹头部的包裹，它是基于人的非人性：某种必要的冗余。此外，头部的解域化（即面部的解域化）总是同时与另一个事物联系在一起：景观——因为景观只是一个被解域化的宇宙，一个接一个地被解域化，要么脸占据了它，要么恰恰相反。.从身体-头部到面部-风景，这正是绝对解域化的层次运动......

因此，摄像机往往与监控形成一定的同构——因为它只是一个面景设备；同时也构成了相机基于某种“图像非图像”的冗余：它能拍摄的东西总是基于层的配置和运动——声、光、色彩的物理层，物质现实的基本层、情感的分子层、特效或表演的虚拟层……配置的力量关系是图像所固有的。

从这一点来说，相机不就类似于人类的不自由吗？而我们或许可以借此看到布哈克导演的《金银岛》的独特魅力：因为它既不是“故事”的分层，也不是“录音”的分层——它转向了另一面，转向了一个“扭曲的魔方”层的自由漂移会产生探针配置：它与头部、面部景观系统有关，最重要的是与层的配置有关。

《岛》最令人惊讶的方面，也许首先在于它对声音的使用——声音仍然具有线条的形式，但更接近虚线：一条缝合的、连接的手术线，贯穿各层从内到外，层与层之间自由进出；其实《岛》就是靠着大量的音画分离、旁白和异步声音，才能够清晰地为我们揭示人脸/图像的一角（比如手术台上的场景缝线）-我们将看到一个黑洞被覆盖在脸下：计算机的控制大脑（在视频中，相机）；而脸只不过是一个麦克风。

比如一组突然插入的镜头中，祖孙俩在固定的长镜头下缓缓行走：从进画到出画，只有风景留在原地——不变的草原、湖泊、天空；声音和对话总是贴近我们的耳朵，是图像处理的技术层：它在这里作为意义的补充线索出现；但重点不在于其含义是什么，而在于“补充”，即层层音轨的+1——真的有人在说话吗？祖孙们与其说是在说话、诉说，不如说是紧紧背对着我们，逃离着我们，一种“不露面”；然后，“猫露出凶恶的表情……”

另一组长镜头针对的是旅游大巴车窗边小女孩脸庞的描写：这里司机的声音变成了机械电子导航，热情而具有穿透力，是其他人无法比拟的。沉默的小女孩面孔形成配对——层与层之间的某种最基本的位移关系，声音既是女孩听到的，也是她发出的——面孔变成了一个界面，被输入到命令中并定向到下一部分。交通方式：岸边的游船——轨道的延伸。

还值得一提的是《岛》中多次插入的管理人员对话：从最初的高温预警、调控禁令，到监控部署、人员裁减，再到最后的闭园讨论，这些对话都源于背后扩音器编码：一间小黑屋、一间办公室……一方面唤起了图像的内容层（比如那些湖边巡警、码头男孩、海滩保安）；另一方面，它唤起了图像的内容层。但更重要的是，另一方面，它把这样一个结构——摄像头与显示器同构——串联起来，生成了摄像头树：从下到上贯穿各个层的一层运动（一种渗透或入侵）;）来捕捉和过滤关键帧，划分边界，警告并维护网格化生态......

——但正是这个声音，在巴黎郊区建立了一个小型的度假天堂和福音般的世外桃源；当秋雨袭来时，这些乐园面临着间断：“关门、裁员、一个季节结束”……因此，这种幸福是有限的，它就像一棵摇摇欲坠的大树，底部陷入空洞。。

然而，《岛》还有另一面；重要的是它的另一面：不是相机树的逻辑，而是根茎和草：不断蔓延，无中心的自由连接；层与层之间的旋转、匹配、魔方——打乱了原有的元素并重新激活它们：将会有无数新的组合……如何形成相机——根茎？《岛》中为我们提供的解决方案：将相机变成探头。

探测总是试探性的，因为从面景系统到探测风景，面景元素都会被充分激活；...这个过程始终是动态的，不再类似于土地规划，而是类似于气象学：网格内的研究（即某种切割线）将不再可靠，纬度和经度仅在地面上规划；因为只有空气层中存在概率，所以概率云对于整个球面来说至关重要。

正如我们所看到的，探测器首先检测到的是人脸本身：它提取声音和图像，层与层之间的关系，深入人脸的装配线，并暴露那些黑洞......当探测器投射到景观中时，后者在面的黑洞中呈现出两个面：白墙或银线。

首先是白墙：弹跳层和共振场，黑洞缩小为斑点，纯粹的装饰。

比如老人在草坪上的告白段落：深刻的幽默，关于身体、衰老和孤独，一个令人遐想的故事——一个诱人的黑洞；和摄像头——探头检测到什么？路过的小狗、采访或cosplay、大景深和固定长镜头：风景变成画布……

正是在这种搭配中，探针捕捉到了一种竞争关系：面孔与风景——紧张的故事似乎被浓缩成线条，却又总是在流动的风景中被淡化；风景变成白色墙壁将那些意图反射回来，没有闪回，没有特写，只有纯粹的句子和语气：经过过滤的能指散落在墙上……另一方面，这面白色的墙仍在扩展，插入的草坪虚空环境增加了它的容量，背景中的金字塔将引出另一个新的故事，新的联系......

另一段是暴雨：白墙在这里成为共鸣场。

从清洁工——黑人员工抱怨自己的职业——安全员警告——暴风雨来临，海滩疏散——回到清洁工：一系列循环运动——繁荣和孤独占据了高峰和低谷，一个元素首尾相连，形成循环；而镜头变成了放大镜：元素和情感的共鸣——所有要发挥的层次都聚集在这里，一个共鸣场……于是风景——白墙上，每张脸——黑洞都被排列和通过他们的特殊性进行筛选：相同频率的振动，有凝聚力的群体肖像......

而风景的另一边是银线：它从白墙上散开，以疾驰的速度奔向黑洞的出口——因为当它在黑洞里时，只有银线线的速度都能逃……

流亡法国的老师回忆往事，镜头对准了夜晚、道路和灯光：一条无尽的路，某个人的脸完全占据了地方，持续的黑暗……只有逃避，用头灯的白光在黑暗中划出一条银色的光带，逃逸的光带——探测器在这里捕捉到了另一种竞争：黑洞膨胀，面孔压缩景观；而白墙就这样被拉成股，将黑洞包围起来，以阻止其吞噬的蔓延……

如果摄像机盯着黑洞，它肯定会被黑洞捕捉到——因为无处不在的监视网络和树谱；但如果将相机变成探针，它可以打开白墙和银线配置之外的世界。而这些空间就是根茎的形成——一个巨大的空心体：它像巢穴一样有无数的入口和出口，它连接着无数的层，甚至连接着树本身……而探头在里面还能拍到什么？这样的洞穴除了层与层之间的翻转和配置之外？

更关键的一点是：不是相机创造了根茎；而是摄影机创造了根茎。相反，只有根茎的连接才能形成相机探针。《岛》中的根茎是什么？没有别的，只有土地本身——一群孩子最初从几公里处冲过来，这就是根茎的连接——大地和湖泊在探测器中被简化为巨大的分子：真正的公共空间，没有导体、栅栏并监控远不止一个入口和出口...

这张图中出现的正是结局工作人员在海滩上发现的奇迹：他们慢慢地拉开了浮标（标记这些结构的虚线）；沙子里出现了一个兔子洞，它会通向哪里？

或许换句话说，即使一根根茎被错误地识别和切断，它总是连接到不同的层——从来没有真正的断层，土地总是完美的——一个洞，在最不可能的地方出现。

损失当然是我们的，小男孩和他的兄弟看到了限制令；看到天鹅仍在花园里嬉戏；

于是我开始漫游：池塘、道路、树林......

变成了一个手持镜头，最后似乎终于瞄准了两兄弟的脑袋：一对面孔——探头，伸进了根茎的另一个连接处。