1080P 马克·沃尔伯格,路易斯·古兹曼,伯特·雷诺兹,朱丽安·摩尔,约翰·C·赖利,妮可·阿丽·帕克,唐·钱德尔,海瑟·格拉汉姆,威廉姆·H·梅西,Samson Barkhordarian,尼娜·哈特利,Brad Braeden,乔安娜·格里森,Lawrence Hudd,Michael Stein,卡伊·伦诺克斯,劳蕾尔·霍勒曼,Jason Andrews,罗伯特·雷吉利,Lil' Cinderella,格雷格·劳伦,瑞奇·杰,菲利普·塞默·霍夫曼,杰克·华莱士,杰米琳·利普曼,梅洛拉·沃尔特斯,乔·布里昂,迈克尔-杰斯,菲利普·贝克·霍尔,汤姆·伦克,Lexi Leigh,Laura Gronewold,托马斯·简,托尼·特德斯奇,迈克尔·潘,Don Amendolia,Summer Cummings,斯凯·布鲁,罗伯特·唐尼,维罗妮卡·哈特,杰克·雷利,约翰·多伊,珊农·罗伊,麦克·冈瑟,阿兰·格拉夫,阿尔弗雷德·莫里纳,Israel Juarbe,安妮·弗莱彻,Scott Fowler,Eddie Garcia,塞巴斯蒂安·拉·考斯,黛安·米佐塔,迈克尔·包豪斯,Grace Bustos,Tyrone D. Dixon,Sal Sodano,Sean Welch
费里尼的孤独三部曲以俏皮讽刺的方式呈现出混沌黎明的魅力。在妓女、流浪汉、小丑、骗子、神父等角色的安排中,我们可以看到战后意大利新旧重叠、经济动荡、灵魂流浪、被上帝放逐的社会处境,使得人们可以看到世界,在杂耍的叙事中,有一种反现实主义的轰炸,解构了意大利文明。
1。意大利社会底层流离失所的妓女们迫切地寻找战后重建的精神家园。而孤独,就成了最直接、最致命的出口。后现代人很难生活在一个有基本物质满足和友情亲情结构的情感环境中。他们看到了阶级流动的可行性,所以他们选择投机,渴望雉鸡成凤。。
2。关于天主教的发展和质疑,在第二次遭遇中,卡比利亚遇见了天主教徒,并在教堂里做礼拜和祈祷。我们发现身体的治愈很简单,但灵魂的空虚却无法被填补,最后只好补上空灵男子“奥斯卡”。所以,费里尼电影的救赎需要依靠神,但同时也让自我成为神。然而,自我却迷失在存在主义的虚无之中,无法迎接脚踏实地的生活。
3。卡比利亚式人物的象征,意大利新现实主义中非典型的栩栩如生的人物形象,已经不能满足马戏式戏剧的表演需要。意大利式的肢体语言极其丰富,让人物的弧线显得自然
4。意大利底层人物的不真实的象征意义。与其他意大利新现实主义者不同,费里尼注重挖掘人物的弧线,在最悲惨的跌宕起伏中寻找填补灵魂黑洞的魔力,而这种方法正是人物内心的释然与平静。自我奋斗后的人物。而这一点,在精神矛盾的建构上,就有点反现实主义了。