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费尔南达·蒙特内格罗,马里利娅·佩拉,文尼西斯·狄·奥利维拉,奥顿·巴斯托斯,Soia Lira
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派翠西娅·克拉克森,亚历山大·希迪格,埃伦娜·安纳亚,汤姆·麦卡穆斯,阿明娜·安娜比
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高仓健,倍赏千惠子,石田良子,乌丸节子,古手川祐子,田中邦卫,宇崎龙童,小林稔侍,龙雷太,大泷秀治,北林谷荣,寺田农,名古屋章,小松政夫,佐藤庆,藤木悠,平田昭彦,织本顺吉,今福将雄,山本清,梅野泰靖,阿藤快,潮哲也,风间健,南云佑介,石山雄大,村濑幸子,八木昌子,盐泽登代路,根津甚八,永岛敏行,武田铁矢,池部良
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吉永小百合,西田敏行,三浦友和,真行寺君枝,白石加代子,中田博久,荒木经惟
- 高清
派翠西娅·克拉克森,亚历山大·希德迪格,埃琳纳·安娜亚,汤姆·麦卡穆斯
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米娅·法罗,杰夫·丹尼尔斯,丹尼·爱罗,欧文·梅茨曼,Victoria Zussin,Wade Barnes,Elaine Grollman,Stephanie Farrow,Maurice Brenner,保罗·赫尔曼,Rick Petrucelli,Peter Castellotti,Milton Seaman,米密·威德尔,Tom Degidon,爱德华·赫曼,约翰·伍德,黛伯拉·拉什,范·强生,佐伊·考德威尔,Karen Akers,安妮乔爱德华兹,米罗·奥西,皮特·麦克罗比,卡米利·萨维奥拉,朱莉安娜·唐纳德,黛安·韦斯特,George Hamlin,海伦汉芙特,乔治·马丁,克丽丝特尔·菲尔德,Robert Trebor,Jean Shevlin,Edwin Bordo,Tom Kubiak,Alexander H. Cohen,约翰·罗斯曼,Raymond Serra,Sydney A. Blake,迈克尔·塔克,彼得冯伯格,格伦妮·海德利,莱拉·艾维,Loretta Tupper,Marty Appel,弗雷德·阿斯泰尔,Jacqueline Carol,罗伯特·达赫达赫,James Prendergast,金杰·罗杰斯,Don Quigley,Joseph G. Graham,Mark Hammond,David Kieserman
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法兰奇·汤恩,安妮·巴克斯特,阿基姆·坦米罗夫,埃里克·冯·施特罗海姆
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恒松祐里,本田望结,莉子,寺坂赖我,木原瑠生,芹泽兴人,佐藤江梨子,瀧七海,堰泽结衣
影评真的很难写。当然,写一篇好的书评并不容易。不过,在写影评时,会有一个绕不开的技术问题,那就是记忆。当我写读书笔记或读后感想时,我通常会关注阅读过程中的兴趣点。读完之后,我忍不住回顾了一下原书中的细节,把自己的话混在里面,拼凑起来,才勉强想出了这样的文字。如果你的记忆力不好,你应该多读几遍或者抄下来。如果你只是按照这个习惯来写影评,你会傻眼的。尤其是这个极其罕见的剧场版。两周前在香港电影节看过这部电影,至今很多细节早已忘记。去电影院看电影的过程相比读书来说是非常不自由的。这就像经历了一百多分钟的人生。你被迫接受一个又一个角色的出现和离开,一个又一个镜头的切入和淡出。一切都在影片幕后团队的掌控之中,任何时刻都没有留恋的余地。但从怀旧中,你可以看到自己。我还没有学会如何欣赏电影,所以在观看过程中无法很好地揣摩导演的心思,各种镜头的运用,甚至配乐。其实,如果缺乏欣赏第七艺的基本常识,再好的记忆力又有什么用呢?看着眼前那些巧妙而刻意的闪现,我还是无法真正看懂一部电影。回到《开罗车站》。火车站确实是一个不错的位置选择。20世纪50年代,埃及首都的火车站里当然挤满了各种肤色的人。你不妨想想我们中国的火车站,大城市、小城市、乡镇的火车站;从专家指导下设计的绿皮22型列车,到现在的子弹和谐号(小时候过年坐火车回老家时经常看到蒸汽机车)……今天在中国,如果你有钱,你可以乘坐飞机在各大城市之间旅行。你不必去火车站就能融入人群,也不必呼吸火车站特有的气味。但谁也不能否认,即使在今天的中国,绝大多数人仍然选择乘坐铁路进行长途出行。20世纪50年代的开罗,即使是上流社会的富家子弟出远门也必须乘坐火车。当然,他们坐的是头等车厢。这个故事也可以从多个层面来解读,最简单的就是男主角奇纳维迷恋柠檬水女孩哈努玛,最后因为贪婪而试图杀人。奇纳维真是一个可怜而卑微的人,甚至有点可恨。他的小棚屋里挤满了穿着从报纸或广告上剪下来的性感裙子的女孩。他以卖报纸为生,每天却面对着这些辛苦了一辈子却得不到的辣妹,幻想着有一天她们真的会出现在自己的身边。说到这里,我觉得丹尼斯·阿尔坎德导演的加拿大电影《夜色无边》(L'âgedesténèbres)有一些可比之处。一个沮丧的政府公务员,对平淡的生活没有兴趣或期望。然而,在他的幻想世界里,他是一个无所不能的国王,身边有无数的美女。只是导演设计的逻辑就是让他最终回到现实世界。当下层阶级为了情欲寻找生死时,上层阶级又发生了什么?他们有男女之间的爱情吗?给出答案的是一位穿着优雅连衣裙的年轻女孩,她从电影的开头一直出现到结尾。她是西方人而不是阿拉伯人。她来到开罗车站等待下了头等车厢的小男友。更有趣的是,导演设计了一次她和奇纳维的会面,她向他借了一枚硬币,打电话表达衷心的爱意。最终他企图杀人,被警察带走;她依然思念着自己的爱人,而开罗车站自始至终都只是她自己的世界。按照如今的电影限制,我很难想象这样的电影会被禁十二年!因为即使是描述性的,也很简单,简单到连商业味都没有。它真的把你每天在平面媒体上看到的美容广告剪下来,贴在你的面前;花沼丰满的身材根本没有被任何优雅的镜头和氛围所衬托,只是通过湿漉漉的衬裙贴在身上,她随着音乐翩翩起舞来展现,当然,还有荡气回肠的眼神。与我们今天每天看到的各种性暗示媒体相比,这些描述根本算不了什么。就像巴洛克时期的小型古代管弦乐团,以弦乐器为主,发展到六十人、七十人,甚至上百人。这种变化实际上反映了音乐功能的变化。它从一开始被用作宗教仪式或宫廷娱乐的配乐,逐渐演变为可以单独欣赏的主题性、叙事性器乐。《开罗车站》中的性,在我的理解中,只是一部用来展现当时社会结构和文化的电影,作为刻画人物性格的载体。它可能只是众多技术或形式中的一种。如果有比性更好的方法,导演大概会毫不犹豫地使用。如今,商业大片中的性爱似乎有着更高的地位。因为它们被认为是市场开拓和商业推广吸引眼球的必备武器,有时甚至成为主角。在宣传过程中,很多观众迷茫地把性当作了当今社会主流价值观的焦点,好像我真的像媒体宣传的那样对性感兴趣。这样一来,文化产业和媒体就更有理由利用性作为盈利的卖点。在这里,我很想质疑一点:奇纳维追求美艳的花沼真的那么幸福吗?他偷看花沼换衣服,被殴打并赶走;他带着母亲家的项链向柠檬水女孩求婚,却遭到无情的嘲笑和拒绝;因为得不到这个女人,他就想着和她一起躺在赛道上……他真的那么迷恋她吗?我无法完全解答这个问题,但我想答案之一就在于他那破烂的小房子——报纸媒体上的美女形象。每天重复的主流价值观让他觉得,即使这辈子什么都不想要,他还是想拥抱一个美丽的女人。更重要的是,羽沼看起来太像其中一位模特了,所以他在模特的手臂上画了一个柠檬水桶。为什么我们如此痴迷于男性和女性之间的身体差异?他们不是一直存在吗?如果你对研究身体感兴趣,为什么不研究一下惯用右手的人的左手,看看它有多少功能可以替代右手呢?可以做左边吗|右手术语已经成为过去了吗?如果你痴迷于差异,为什么不和你的金毛犬比较一下,看看每个人鼻子的嗅觉敏锐度有多少倍不同呢?男人和女人真的因为身体差异而互相吸引吗?身体有多大不同?http://www.youtube.com/watch?v=aYL4TyV1YDk1:33从女人到男人